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第11章 赋

第1章第10节赋

赋的渊源

赋是中国古代的一种文体。赋体以楚辞为滥觞,至荀况始有定名,它出现于战国后期,到汉

代才形成确定的体制。“赋”的含义,有一个演变的过程。《左传》里多有某人赋某篇的记

载。“赋”是诵说的意思,不指文体。《汉书·艺文志》所谓“不歌而诵谓之赋”,也是指

这个涵义。《周礼·春官宗伯·大师》中有“六诗”的提法,《毛诗序》称之为“六义”,

即赋、比、兴、风、雅、颂。据郑玄的注解,“赋”是铺的意思,即“直铺陈今之政教善恶

”,也不指文体。赋用作文体的名称,最早见于战国后期荀况的《赋篇》,其中分别铺写了

云、蚕、礼、知、箴五种事物,可以说是由铺陈发展到以赋名篇的肇始。

赋作为文学体制,则可追溯到楚辞。战国中期屈原的《离骚》、《九歌》等篇章,当时

并不曾以赋题称,到西汉刘向、刘歆领校秘阁图书时,为屈原编集,始称之为“屈原赋”25

篇,《汉书·艺文志》予以著录,同时还著录有“宋玉赋”16篇、“唐勒赋”4篇。楚辞与

赋之间,确实存在着密切的关系,所以后代文体分类常以辞赋合称,并认屈原为辞赋之祖。

但楚辞与汉以后的正宗大赋在精神和体貌上又有所不同,所以后人也有将辞与赋加以区分的

。

赋的特点

《文心雕龙·诠赋》说:“赋者,铺也;铺采詀文,体物写志也。”体物写

志,指

赋的内容;铺采詀文,指赋的形貌。赋的特点首先在于“体物”,即摹写

事物。屈

原、宋玉等人的楚辞作品中,写景的成分和技巧有了很大的进展。汉代大赋更多模山范水、

叙写宫苑游猎之作,大量地罗列各种珍禽奇兽、名花异木、虫鱼水族、车旗仪仗,名目繁多

。所以陆机《文赋》说:“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。”鲜明地区划了两种文体在表现

内容上的不同。然而,赋在侧重“体物”的同时,也注意到“写志”,这与“诗言志”的传

统又是一致的。《汉书·艺文志》说:“大儒孙卿及楚臣屈原,离谗忧国,皆作赋以风,咸

有恻隐古诗之义。”

赋在内容上既然要通过“体物”以“写志”,在艺术表现上就必然注重铺陈,形容事物

的外象和内理。由于注重铺叙和形容,在语言上就不免要使用华美的词藻,着上绚丽的色彩

。这也就是“铺采詀文”的意思。另外,赋也很讲究声韵美,它把散文的章

法、句

式与诗歌的韵律、节奏结合在一起,借助于长短错落的句子、灵活多变的韵脚以及排比、对

偶的调式,形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体,既适合于散文式的铺陈事理,又

能保存一定的诗意。这是赋这种文体的重要特征。

赋的分类

赋体(辞赋)的发展大致经历了骚赋、汉赋、俳赋、律赋、文赋各个阶段。

骚赋

骚赋指屈原、宋玉为代表的楚辞以及后世模仿楚辞的作品。其特点在于抒情浓郁,意象瑰玮

,声调绵邈,句中或句尾各用“兮”、“些”、“只”等语助词调节音韵。它还不像汉以后

的赋那样注重铺陈事物,也没有形成很固定的体制。

汉赋

汉初流行的主要是所谓“骚体赋”,其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋,这是汉

赋的主体,也是汉赋最兴盛的阶段。东汉中叶以后,散体大赋逐渐衰微,抒情、言志的小赋

开始兴起。

汉初的辞赋,主要仍是继承《楚辞》的传统,内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨之作

,在形式上初步有所转变。这时较有成就和代表性的作家是贾谊,此外还有淮南小山和枚乘

等人。贾谊的《鸟赋》使用了主客问答体,同时也比较多地倾向于使用铺陈的手

法,散文的气味浓厚预示了新的赋体正在孕育形成。淮南小山的《招隐士》使用铺叙和夸张

的手法,充满丰富的想像,是汉初骚体赋的优异之作。贾谊和淮南小山的赋作都还距骚体不

远,仅在某些方面开始有所转变,而标志着汉赋正式形成的第一个作家和作品,是枚乘和他

的《七发》。

司马相如是汉代大赋的奠基者和成就最高的代表作家。《子虚》、《上林》两赋是他的著名

代表作。 汉武帝、宣帝年间著名的赋作家还有东方朔、枚皋、王褒等人。扬雄是西汉末

年最著名的赋家。《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》四赋是他的代表作。班固是东

汉前期的著名赋家。他的代表作是《两都赋》。

汉赋的特点在于极力摹写各类事物,一般都是长篇巨制,结构严密,气象壮阔,文辞富丽,

好用典故难字,表现出一种典雅堂皇、肃穆凝重的风格,被视为赋的正宗。章法上多采用问

难对答的形式,句式参差明显,韵文中夹杂散文,诗的气息大为减弱。

俳赋

俳赋,即骈赋。孕育于汉魏之际,而流行于两晋南北朝。它是汉赋的变体,所谓“三国两晋

征引俳词;宋齐梁陈,加以四六,则古赋之变矣”(《汉文典》)。以句尾有韵脚而别于骈文

。“俳”的本义是游戏。宋代称对句为“俳语”,因称注重对仗的赋为“俳赋”。“骈”即

对偶的意思,所以又称之“骈赋”。魏文帝曹丕说“诗赋欲丽”(《典论·论文》),表明

末魏初作赋追求词藻华丽的趋势。其结果是讲究对偶,以为丽辞,“至魏晋群才,析句弥密

,联字合趣,剖毫析厘”(《文心雕龙·丽辞》)。到南朝齐、梁后,崇尚声律,于是词藻

、用事、声律都通过对偶字句表现出来,对偶更为工巧。

骈赋的特点,一是骈四俪六,全篇均由四言六言的对仗组成,句式整齐;二是丽藻雅辞,络

绎奔会,写得花团锦簇;三是两句一韵,依照章节内容的变换而转韵,格式较为固定;四是

逐渐讲求平仄协调,富有音乐美;五是篇幅一般比较短小,失去了汉赋的宏廓气象。总的说

来,骈赋由于注重形式华美,趋向绮丽,辞藻益茂,而体格渐卑,内容上的意义相对地削弱

了。

律赋

唐代科举制度盛行,赋列入国家考试科目,于是产生了考试专用的试帖赋,叫做律赋。

“律”是格律,指作赋必须遵守的对仗、声韵的限制。唐代进士科举考试命题作赋,除须遵

守俳赋对仗声律要求外,还限定了表示立意要求的韵脚字,一般为四言两句八字,即限八韵

。宋代试赋沿袭唐制。后世便通称这类限制立意和韵脚的命题赋为“律赋”。

大致说来,律赋格律形成于唐文宗大和年间,一般以四言二句八字为韵立意,八韵要求

依次四平四仄。到宋太宗太平兴国九年(984),诏令试进士律赋,都以八字四平四仄依次为

韵。其后虽不严格遵循,但律赋格律大体依此为准。

律赋格律已超出汉语文字音韵本身特点所属的形式美,近于文字游戏。与明、清八股文

类同,不过是唐、宋文人进仕谋官的敲门砖,几无文学艺术价值。明代徐师曾说,“至于律

赋,其变愈下。始于沈约四声八病之拘。中于徐(陵)、庾(信)隔句作对之陋,终于隋、唐

、宋取士限韵之制,但以音律谐协、对偶精切为工,而情与辞皆置弗论。”(《文体明辨》

)此评切中其弊。

文赋

“文”指古文,即相对骈文而言的用古文写的赋,也即相对俳赋而言的不拘骈偶的赋。

宋代文赋的实质是用古文语言写作的具有赋的结构的韵文,所以按照古代传统文论观念

来看,一方面肯定赋体至“宋人又再变而为文”,是赋的一种变体;另一方面又认为“文赋

尚理,而失于辞,故读之者无咏歌之遗音,不可以言俪矣”(《文体明辨》),觉得既不符合

“古诗之流”的要求,又不符合骈偶声律的“俪辞”的标准,实则已不属赋体。但从文学体

裁的发展规律看,宋代文赋正是赋体发展的终极阶段,前、后《赤壁赋》即为临界的标志作

品。