当我重新在沙发上坐下来的时候，我看到那杯我刚刚放在茶几上的水，已经到了谭渔的手里，等他喝一口放下来，我朝他问道，汪洋是谁？
我先前的同事。在调到文联之前，他和黄秋雨是同事。
和黄秋雨同事？是哪一年？
给他写诗评的时候，那时汪洋还在中文系任教，那时师专还没有改成师院。
他现在呢？不知为什么，我的话语里，带有一种审问的口气。
1998年……谭渔似乎感觉到了什么，他看了我一眼，伸手把茶几上的水杯端在手里说，他去了河大读博士，2002年，他又去了美国。现在哥伦比亚东方语言文化系，读博士后。
如果这样，这个人，可以基本排除。我说，刚才我看的，黄秋雨的那两首诗里，说的是一个女人，还是两个女人？
不可能是一个。
这两个女人，你认识吗？
谭渔的嘴角上流露出一丝嘲笑来，他说，那是诗，是艺术，不能作为你断案的依据。
那你让我看这些东西的目的？
那丝嘲笑再次从他的嘴角掠过，我想让你明白，他写到的这些女人，都是心甘情愿给他做过模特的人。
模特儿？
对，裸体。这就是我让你看他诗作的目的。他不光是一个多情的人，而且是一个为艺术的人。这些使他变得有些复杂。你应该注意到，你刚才看的这两首诗写于1993年，那个时候，他刚从法国留学回来不久，他本人也正处在婚姻与家庭的矛盾之中，他想背叛现实，又被一种看不见的绳索捆绑着。你能看出他的痛苦，我指的是，他诗里写的……
谭渔说着，放下手中的茶杯，拿起茶几上那本《世界美术》，对我晃了一晃又放下。他说，你能想象出来，他在画室里所经历的生活，和他的现实世界是格格不入的。他处在情感之中，而他的情感又是为艺术而生。你看……
谭渔说着，伸手探身在茶几上，把放在我面前的那份资料拿过去，好像那些资料已经属于我似的。他指着下面的一份说，这上面说的，你看，《森林》、《梵高》、《莫奈的池塘》、《夏加尔的梦境》、《枫丹白露的阳光》，其实，这些画的主题，都是他画的人体写生。他把不同绘画大师的作品拿来作为他写生人体的背景。
资料上说的画展，你都看过吗？
看过。
画展上说的人体，指的是什么？
裸体写生，都是他在课堂上画的。
他在画室里也画裸体，有没有拿出来展过？
没有。起码我在他国内的画展上，从来没有见过。
你是说，那些在画室里画的裸体，他只拿到国外去展览？
他的目的是这样，但是到目前还没有。
你怎么知道？
多年以来，他一直想出国办一个以手为主题的画展，这些年来，他也一直在为这个画展做准备。
以手为主题？
对，他起名叫《手的十种语言》。
手的十种……
这时，我兜里的手机震动起来，我掏出手机，是江局长。我看了谭渔一眼开始接听电话。我说，江局长。
在哪儿？
办公室。
你过来一下。没等我再说话，对方就已经断了。我放下手机，但我并没有急着离开，而是看着谭渔继续说，说说，手的十种语言。
这是他的设想，他设想着以手为主题，来表现过去、现实和未来。
我在他画室的画架上，看到过他画的各种各样的手，和这有关吗？
有关。在每幅图画下，你是不是还看到有说明文字？看我点头默认，谭渔接着说，命运三女神，她们和海妖们合唱，一个女神唱过去的事，一个女神唱当前的事，一个女神唱未来的事。我知道，他这是从柏拉图的《理想国》里得到的启示。你看的是他构思的现实的一部分。权术之手，性欲之手，命运之手，信仰之手，等等，他用放在茶杯上变了形的手，来表现现实。
未来部分，他画的是什么？
是欲望，全部通过女性的裸体与手来表现。
就是他在画室里画的那些裸体？
可能是吧。
可能？那些裸体画，你没见过？
那是人家的工作，又是裸体……
谭渔的回答有些含糊其辞，哦，我说，那过去呢？
过去那一部分，是关于历史与死亡。
就是米慧信里说到过的《记者》和《护士》？
对。我们曾经选过十个历史事件，作为这十个故事的背景。
关于未来，也是十个故事吗？
对，也是十个。
这十个故事，他是用一个裸体，还是不同的裸体？
不同的裸体。
那也就是说，他必须有十个女性裸体模特？
对，这些年来，他一直在不停地寻找。我刚才让你看的他的诗歌，就是想让你明白，有些时候，他的生活和他所从事的艺术紧紧地相连。比如表现现实生活的十个故事，他多年来也一直在构思，他想寻找一个准确的绘画形式，用三十幅绘画来表现这些故事。他的这种构想很有意思。就说过去的这一部分吧，每一个关于死亡的故事，他都有一个奇妙的想法，一个非常准确的表达形式。你不能不佩服，他的脑子真管用，他想出的故事，往往超出了我的想象。我曾经给他说过，如果他写作，也一定是个好作家。但是他的文字表达就有些弱，那十个关于死亡的故事，他曾经写过一些文字，但是我都不满意，我后来又给他重写了一遍。米慧看的那些，就是我后来写的。他信里说是黄秋雨的文字，那是她不知道真相。
那些故事，你存的有吗？
以前在我的电脑里，可有一次……谭渔说着再次端起茶杯，我的电脑中了病毒，里面所有的文字，都丢失了。米慧看的可能是黄秋雨给她复印的。谭渔喝了一口水，又说，哎，我想起来了，黄秋雨那儿放的有一份，在他的书柜里。
你确定吗？
确定。他的画室你不是去过吗？我记得……谭渔再次把茶杯放下来，说，从北边数第三个书柜，在一本书里夹着。我本来想着把那些文字要回来复印一下，没想到……
你写的那些故事，他已经画过了吗？
最初我不知道，我也是在米慧给他的书信里看到的，现在至少他已经画过《记者》和《护士》，或者更多。
你经常去他的画室，一次没见过？
没有。
那么，你看过他收藏的画吗？
我知道他有一个专门收藏画的柜子，但我从来没看过，即便是再好的朋友，人家不主动提出来让我看，我也不主动提出来要看，我这人，就这脾气。
你知道吗？这次他被盗的就是十幅油画。
十幅？谭渔的脸上掠过一丝疑问的表情，你刚才不是说不清楚吗？
可能就是你说的那些关于死亡的绘画……我停下来看着谭渔说，或许就是他那些关于裸体的绘画。
不会吧？
在事实真相没有查清之前，我们可以依据一些线索，做出推测。我之所以这样推测，依据就来自你的讲述。如果你不认可我的推测，那你说被盗的可能会是什么？
你是专家，可以推测和想象。但我觉得，这样的事，是不能依靠别人的讲述来推测和想象的，因为我说的也不肯定……
从谭渔的疑问里，我听出了一些意外的意思，他肯定对黄秋雨《手的十种语言》的全部绘画十分了解，不然……
门外杂乱的脚步打断了我们的谈话，先出现在门口的是小莫，小莫说，支队长，黄秋雨的家属……
小莫的话还没说完，就有几个陌生男子出现在了小莫的身后。从他们复杂的眼光里，我感觉到了寒冷，但从他们的相貌上，我一眼就看出了有黄秋雨的模样，这人类的遗传，真是奇特。其中一个突然伸出手来，朝我们指着说，谭渔哥在这儿。
谭渔看了我一眼，说，恁咋都跑来了？
俺来看俺哥。
这是看的时候？现在正是破案的关口，恁看管啥用？市里都成立了破案指挥部……谭渔又看我一眼说，这就是负责案子的方队长。
门口一群人的目光都落在了我身上，可是等我一一地看他们时，他们刚才还寒冷的目光，突然都变得有些猥琐。我说，我计划着明天要去颍河镇见你们，没想这么快你们来了，可实在对不起，我这会儿抽不出时间来。
方队长刚接了局长的电话，要去说事儿，走吧……谭渔说着回身收拾东西，然后对我说，你去忙，我们先走。
他真是个明白人。但我们的谈话还没有结束，现在，他是我重点的调查对象，因为有些事情我还没有弄清。他很有可能，知道黄秋雨日记的内容，为什么要偷走那日记呢？还有那些油画，听他刚才疑问的语气，他肯定也是知道的，可是他又什么要躲躲闪闪？他一定有东西隐瞒着，他为什么要隐瞒呢？
在我和谭渔他们分手15分种后，也就是12点20分，我来到了江局长的办公室门前。但是，局长办公室的房门是关闭着的，这是我们局长的工作习惯，在他有事没有处理完的时候，他的房门是关闭的。我站在门口轻轻地咳嗽了一声，告诉他我已经到来，并站在他的办公室外边等待。看着静止的房门，我转身来到走廊的窗子前。正午的阳光照在对面房顶的积雪上，放出刺眼的光芒，关于黄秋雨的命案，我向局长说些什么呢？我伸手到窗外，抓起一把窗沿上的积雪，到目前为止，出现在我面前的仍然都是一些纷乱的线索，哪一条才是有价值的呢？丢失的日记和油画？那个眼下仍然没有下落的米慧……
一丝轻微的，让人难以察觉的门轴转动声，从我身后传过来，我转回身，看到那扇刚才还关闭的房门，不知是因为风，还是别的动力，现在闪开了一条缝隙。我从窗外稠密的阳光里收回胳膊，搓了搓有些潮湿的手掌，然后走到门边，轻轻地扣了扣那扇棕色的房门。
进来。
等听到一个低沉而沙哑的声音从门缝里钻出来，我才推门走了进去。由于展开的深红色的窗帘挡住了多半高大的落地窗，外边的阳光消失了，房间里充满了暗红色的光线。我知道，江市长习惯把自己放置在神秘的氛围里。他坐在宽大的办公桌前，我看到，从笔记本电脑里泛出的光，略微改变了他本有的面容。听到门锁弹进锁孔里的声音，江局长这才转动了身下的椅子，站起来，走到沙发前坐下来看着我说，刚才陆书记又打来电话……
江局长说着，从烟盒里抽出一支烟来，在打火机打火发出的金属声音消失之后，江局长并没有去点烟，而是看着我说，去年一年，我们锦城的命案89起，今年刚过3月，就发生了三十多起……
江局长当然知道，我这个刑侦支队的支队长，对所有的命案了如指掌，我知道他说这些是为了给下面的话题作铺垫，但是，让我意外地是，江局长并没有接着把要说的话说完，而是把那支没有点燃的烟，摁在了茶几上一个透明的玻璃烟灰缸里，然后站起来对我说，走，先吃饭。
我只好随着江局长站起来，这就权力。权力就是一个人能主宰另一个人。这就是黄秋雨手的十种语言里的一种，权力常常让你感到变幻莫测。江局长走到宽大的老板桌前拿起手机，独自朝门口走去。这让我感到意外，他没像往常那样先听我对案情的回报和分析，而是要和我先去吃饭。江局长走到门口，像昨天一样等待着我走到他的身边，然后伸手揽住了我的肩膀一边往外走，一边拍着我的肩膀说，担子重呀。
我们在局里食堂的小厅里吃饭的时候，我大致把命案的进展向江局长作了汇报。可是，江局长的手机时不时地响起来，那些打进来的电话，不断地打断我的话题。江局长最后的电话，是一个女人打进来的，他接完电话站起来说，案情分析定在什么时候？
下午6点。
哦，我到时过去。
等我送江局长到门口，他又伸手拍了一下我的肩膀，使劲捏了一下，却再没有说话。我想他一准会和我说起两年前黄秋雨的那个悬案，但是他没有。我知道，他肯定没有忘记。同时我也知道，这个话题也不是我应该对他提出来的。
40分钟后，也就是13点30分，我重新回到了黄秋雨的画室。在靠近博古架的那个书柜里，我重新查看了一遍，没有谭渔说的那些用牛皮纸做成封面的日记，如果说那些日记还在，就像谭渔说的，一眼我就会看出来，可是没有。被盗的果真就是黄秋雨多年来写下的日记。是日记里记录的什么东西引起别人的注意？我往后退一步，完整地出现在我视线里的那排书柜，突然给了我预感，有一些秘密，一些和这个命案有关系的线索，可能就隐藏在这3000册不同开本的书籍里。那就让我从谭渔说起的黄秋雨关于死亡的故事开始吧，从北边数，第三个书柜。面对一格又一格开本不同的书籍，我突然有些茫然，那些关于死亡的故事，隐藏在哪一格，哪一本书里呢？
最终，我伸出了因透明手套而改变了肤色的右手。拉开了一扇我们曾经不止一次，在上面寻找指纹的铝合金拉手。尽管天气寒冷，我还是闻到了从书柜里散发出来的，一种纸和油墨的气息。我站在那里迟疑了一会儿，伸手从书柜里抽出一本书。
《西方视野里的中国形象：中国人生活的明与暗》，作者是一个名叫麦高温的英国人，这本书对黄秋雨的命案有什么帮助呢？我这样想着，打开了书的扉页。在米黄色的扉页上，我看到了一个名字：吴西玉。名字是用钢笔写上去的，有些潦草，蓝色的字体已经褪色。这应该是这本书最初的主人。吴西玉？先前那个在陈州挂职做副县长后来出了车祸的吴西玉？吴西玉的书怎么来到了黄秋雨的书架上？出于职业习惯，我看了看版权页。那是一本由时事出版社，在1998年1月出版的图书。我翻看了一下，最后确定这册书与我手下的命案无关，就又放回原处。接着，我又抽出了几本，那是一些文章汇编之类的书籍。
《1957——1976：中国左倾二十年》。
《“大跃进”亲历记》。
《“四清运动”亲历记》。
《回首“文革”》。
等等。在这些书籍里，我没有从中看出异样。最后，我在从上往下数的第三格里，看到了一套《剑桥中国史》，在这套书中，我发现有两本不同颜色的《剑桥中华人民共和国史·上卷》，两个不同的版本？我先抽出那本与众不同的咖啡色的书籍，那是一本由中国社会科学出版社1990年出版的书籍，翻了翻，并没有发现异常。我又把另一本拿出来，才发现那是这本咖啡色书籍的加封，就在那个空壳的加封里，我看到了谭渔所说的那些关于死亡故事的打印稿。让我感到意外的是，除去那些打印的关于死亡的故事，还有一叠书信。那些关于死亡的故事，还有那叠书信，都存放在《剑桥中华人民共和国史·上卷·革命的中国的兴起——1949—1965》的一个空壳加封里，如果你不从书架里那把空壳加封拿出来，你是很难发现的。我大致翻看了一下，那些书信是一个名叫粟楠的女孩，在十几年前写给黄秋雨的。这就是金婉和谭渔提到的怀了黄秋雨孩子，被关进精神院的女孩？如果当年她把这个孩子生下来，如果这个孩子已经长大成人，那么，会和眼下黄秋雨的命案有关吗？
我拿着装在加封书皮里的两种材料，来到靠北墙窗子前的沙发上坐下来，我要一一读完。这些关于历史与死亡的故事，和黄秋雨的命案有什么关联呢？这些故事，能给我侦破他的命案带来什么样的启示呢？在这些历史与死亡故事里，他有没有对他今天的结果有所预言呢？