慢西城，为二人转主要辅调，应用广泛，演员爱唱，编曲爱用，听众爱听，演奏员也爱伴奏。其特点是旋律好听，韵味迷人，便于塑造音乐形象；上、下句都有行腔，便于抒发感情；一句唱，一个过门，便于表演；过门色彩鲜明规范，好学好唱；行腔可高可低，便于男女分腔；两句唱腔和过门尾音落里外敞弦，便于伴奏。
小悲调，是一种哭腔、悲调，有时还有风趣、幽默感，从而形成悲剧喜唱的特点。上句落“2”音，下句落“5”音。
英雄悲，又叫“公子悲”、“四号縻子”，有行腔还有垛句，旋律舒展，节奏平缓，词格多为七字句和十字句。
锯缸调，是我国很多剧种都使用的曲调，曲调旋律通俗，落音规范，上句落音“5”，下句落音“1”，一句一过门，便于表演，拉场戏多爱使用此调。
四、专调
专调是指某些剧目中的专用曲牌，用在此剧中突出该剧的特点，使其更生动。有很多剧都有自己的专用曲调，如拉场戏《寒江》中的“樊梨花五更”、“拦马正调”，《二大妈探病》中的“纱窗外”、“对菱花”等，以及《拣棉花》、《拉君》诸戏等与剧名相同的专调。单出头的专调有《王二姐思夫》中的“摔镜架”、《丁郎寻父》中的“金钱梅花落”和“打夯歌”。二人转专调有《西厢》中的“观画”、《蓝桥》中的“打水歌”、《燕青卖线》中的“卖线谣”、《王美蓉观花》中的“猜花名”等。
传统二人转《刘金定探病》中，专调使用较多，具有代表性。如刘金定与高君保见面诉情，采用了专调“诉情调”，又叫“慢中紧”。此曲调是一个激情板、抒情板和叙事板三种板腔并存的曲调，表现力丰富，人物可塑性强。此剧中采用的第二个专用曲调是思情调，是刘小姐思念高君保的情节，采用此曲调突出了人物感情。
在另一个传统二人转《刘金定观星》中，刘小姐察星就采用了“哭楼调”。此曲调连贯数板，连板夺字，层层起伏，抑扬顿挫。到二十八星宿，耍嘴皮子特别利落，没有一定功夫是唱不了的。所以艺谚说“观星好观，察星不好察”。
拉场戏《二大妈探病》采用的三个专用曲调分别是“对菱花”、“茨儿山调”、“纱窗外”。其中，“茨儿山调”原为一首东北民歌，后来成为拉场戏《茨儿山》的专用曲牌，上、下句在小句处都加了衬词，落腔时是用了两小节衬词的过度句重复了唱腔的第二小分句而结束。
曲调流畅通顺，歌唱性叙事性兼备，适应边唱边舞。
五、小帽和小曲
小帽是伴以舞蹈的民歌，小曲一般是只唱不舞的民歌，如“春哥上工”、“丁成巧得妻”等。按其内容分类，小帽可分为以下五类：
一类是情歌，如《瞧情郎》、《送情郎》、《探妹》、《妈妈糊涂》等。
二是风俗歌，如《小拜年》、《看秧歌》、《放风筝》、《打秋千》等。
三是生活歌，如《打水歌》、《捡棉花》、《卖饺子》、《卖大布》等。
四是传说歌，如《孟姜女》、《梁山伯》、《昭君出塞》、《张生游寺》、《合钵》等。
五是劝世歌，如《东北风》、《大烟叹》、《吗啡针》等都是劝人戒毒的，《断道》为劝土匪改邪归正的。
按其形式特点划分，常见的小帽有五更、四季、十二月、十个字及刺绣歌等。
五更调很多，有《叫五更》、《反叫五更》、《思五更》、《盼五更》、《黑五更》、《啰嗦五更》、《贤良五更》、《耍钱五更》、《三国五更》、《大将名五更》、《美人思情》、《二流子转变五更》等。
四季调有《四季歌》、《四季相思》及新曲《贫农四季歌》等。
十二月调有《二十四节》、《采茶》、《正对花》、《反对花》、《夸哈尔滨》、《夸沈阳》、《寡妇难》、《光棍哭妻》、《探妹》及新曲目《革命十二月》等。
十字调有《十大想》、《十重恩》、《十比十爱》、《十送情郎》、《十双红绣鞋》等。
刺绣歌有《绣耳包》、《绣兜兜》、《绣云肩》、《绣汗衫》、《绣腰褡》、《绣门帘》、《绣麒麟》、《绣八仙》、《绣八出戏》等。
六、杂曲杂调
老摔镜架调，来源于民间小曲，语调欢快，通常以“依儿呀儿呦”结尾。二人转《猪八戒拱地》中，从拱地的唱腔开始就是此曲调。压巴生，也是叙述体的腔调，又分“快板压巴生”和“磕巴韵压巴生”，二人转《猪八戒拱地》中，从“好吃懒做那是猪八戒”到“净耍熊”属于此曲牌。
小重楼，曲调头一句唱完， 第二句重复第一句，以“唉咳唉咳呀”结尾，越往后唱语调加快，二人转《寒江》中用到了这一曲调。神调，在二人转中属于杂曲杂调，最早它又称“单鼓”，属于传统二人转分支之一。
仿京东大鼓调，是二人转根据京东大鼓的调式改编而成的，通常把它当成二人转说口节目单独演唱，或加在正戏前代替小帽。
仿西河大鼓调，是二人转根据西河大鼓的调式改编而成的，也有把它的说口单独演唱的，比如说口《下扬州》就是根据西河大鼓的调式改编而成，调式比西河大鼓低沉，常用于叙述自己往事的情节。
仿河南坠子调，是二人转根据河南坠子的调式改编而成的，不常用。
影调，来自唐山皮影，曲调欢快活泼，二人转《苏岱赔妹》、《寒江》等用到了该曲调。
七、二人转的乐队组成
二人转的乐队可以分为文场、武场。其中文场主要是弦乐和管乐，主奏乐器为板胡，另有二胡、中胡、唢呐、笛、琵琶、扬琴、笙等，演奏现代戏时，还可以加上黑管以及大、中、小提琴。武场主要有板、鼓、大锣、小锣、铙、钹等打击乐器，也可以根据需要加上小堂鼓、大鼓、竹板和碎嘴子。其中唢呐和竹板的演奏颇具特色。
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曲牌
曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称，俗称“牌子”。古代词曲创作，原是“选词配乐”，后来逐渐将其中动听的曲调筛选保留，依照原词及曲调的格律填制新词，这些被保留的曲调仍多沿用原曲名称明代以前所形成的戏曲声腔，如昆山腔、弋阳腔，以及由明清俗曲发展成的戏曲剧种，大多以曲牌为唱腔的组成单位，通称为“曲牌体”唱腔。
曲牌的文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格，以及每句的字数、句法和四声平仄等，都有一定格式，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。
每支曲牌唱腔的曲调，都有自己的曲式﹑调式和调性，以及本曲的情趣。
各曲的分句分读，和唱词常相一致；曲调进行的高低升降，可因唱字的四声调值和曲词的思想感情不同，而有所变化。曲牌有长有短，节拍有定有散，但都有首有尾，自成起止。
曲牌牌名来源不一，有以地名命名的，如“梁州序”、“福州歌”等；有以曲牌节拍或节奏特点命名的，如“长拍”、“短拍”等；有以乐曲曲式结构命名的，如“三段子”、“四换头”等；有的以来源命名的，如“文序子”、“卖花声”等；有因字面错讹转义为名的，如“朝天子”、“醉翁子”等。
曲牌有器乐曲牌与文词曲牌之分，前者按宫调系统、律吕分类来体现各地各流派各自的音乐风格，后者则是按句式、平仄、韵位所作的曲文曲字。
器乐曲牌又有南曲、北曲之分。北曲较单纯，南曲随地方剧种、语言音乐、传统风格不同而不同。