书城艺术影视导演基础
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第9章 电视的崛起(3)

精品,也可以说是产品中出类拔萃的佼佼者。它内部质地纯正,品格上乘;外部包装精美,赏心悦目。把玩起来,让人爱不释手;品尝之后,又觉得味道好极了。所以它不同凡响,鹤立鸡群,成为出众的、顶尖的、人见人爱的产品。

精品虽说价格昂贵,但购买者却乐于消费,即使花大价钱,也心甘情愿,觉得值,觉得舒坦;这总比花小钱买劣质产品,上当受骗,心里觉得窝火要好得多。这就是为什么一些名家的音乐会、经典画展,虽然票价不菲,但观者却十分踊跃的原因所在。所以,人们对精品的追求是乐此不疲,也是不惜代价的。

由此,市场上的“精品屋”、“精品世界”等,便应运而生。生产厂家竞相创造精品、推出精品,消费者也乐于购买精品、添置精品,从而形成了市场经济中的一种购销现象和购销心态。于是,在竞争机制下便凝聚成一种“精品意识”。难道这还不能给我们从事电视剧创作的人员一些启示吗?

如果说广大观众在呼唤精品,在急切地盼望精品的出现,而电视剧的创作人员也有了创造精品的紧迫感,甚至纷纷表态要拿出精品来,这样,是不是就可以出现精品呢?恐怕事实并非如此。想当元帅的士兵固然是好士兵,但真正能当上元帅的士兵却寥寥无几。因为想做是一回事,能不能做到则是另一回事。即使创作者有良好的愿望,并不一定能获得良好的结果。

曾经有不少人为出精品开过药方,献计献策,但都收效甚微,因此迟迟未见真正的精品问世。我想,与其为出精品开药方,倒不如逆向思维,为出不了精品找找原因。其实电视剧质量不高的原因并不难发现,最为突出的有以下几点:

其一,创作人员的整体素质较差。电视剧是综合艺术,要靠摄制组的全体成员同心协力来共同完成。如果其中某些创作部门或某个部门素质低下,缺乏实力,都会影响到作品的整体质量。况且从创作队伍整体上看,多数人员缺少专业培训,素质均不高,软件不达标,想出精品岂不是脱离实际?而且有些创作人员多有浮躁心理,不是为艺术而献身,精益求精,多是为私利驱动,争名逐利。本来自身功力不足,实力有限,但又缺少自知之明,好大喜功,盲目自信,甚至在投产之前便大肆张扬,炒作新闻,制造舆论,为之吹嘘捧场,溢美之词、虚假广告随处可见,结果往往事与愿违,名不副实,观众浪费了时间,却得不到实惠,于是起哄、骂娘之声不绝于耳。创作者非但不自责,反倒怪罪观众横加挑剔。

其二,视听语言无新意,技巧手法陈旧落套。这类电视剧怎能引起观赏者的兴趣?这使我联想起有一位国外经济学者曾感叹我们为什么只研究猫,不研究老鼠,不研究老鼠和猫抓老鼠的技术。他在对中国金融发展的期望中说,他发现中国的理论家花了很多时间和精力去研究和争论“投资”和“投机”的定义和分野,研究金融经济的理论,商品经济与计划经济的差异,资本主义与社会主义初级阶段的分别……但是对国际金融日常运作与技巧的研究,甚至对金融市场日新月异的演变,亦不及工业国家具有那么敏锐的触觉。这引起了他的思考并使他在无意中发现可以引用邓小平的名言“不管白猫、黑猫,会抓老鼠的就是好猫”,借以阐释他的看法和意见。他说,中国金融到现在研究什么是猫,猫的颜色、大小,猫与狗的区别……在这些“意识形态”的理论层次上兜圈子,而相对的很少讨论猫捉老鼠的技术,甚至对老鼠的真面目、特征、品种演变都很陌生。值得一提的是多元化的,即是说金融市场中有外汇、期货、利率、黄金、股票等不同的产品,同时,现代老鼠也是国际化的。

看到这些有关金融市场的高论,联系到我们电视剧的创作形势和现实,不是很有启发吗?呼唤精品,制作精品,不能只停留在研究什么是精品,精品与平庸作品的区别在哪里,精品的构成基础是什么,以及精品的卖点、精品的炒作等方面,仿佛精品是可以被炒作出来的。即使炒作得轰轰烈烈,也只是浮在水面上的一层泡沫;泡沫消失,精品也不会浮出水面,到头来反而令观众更加失望,更为反感。

要想出精品,需要创作人员扎扎实实地练好基本功,掌握好基本功。多好的构思,多好的创意,如果寻找不到恰当的物质外壳,没有新意的视听语言,只有陈旧的表述技巧和手法,即使再好的构思与创意,也只能包裹在粗糙、低劣的形式中卖个处理价。同样的道理,不能只研究猫,还要研究老鼠和猫捉老鼠的技术。所以电视剧要出精品,也要重视对技巧、方法、视听语言的研究。形式是可以反作用于内容的,不可等闲视之。

值得玩味的是,正当电影市场处于低谷时期,不少电影人向电视界靠拢,改拍电视剧,这似乎有失电影人的自尊,但在经济大潮的冲击下,又不得不向这个时代的宠儿移位。而一位拍过多部电视剧且颇有成就的导演却说,“我要拍出电影的感觉,彻底扭转电视剧是‘糙活儿’的错误看法。”这一来,却引来了制片人的抱怨。为了拍摄效果,每天租金1200元的斯坦尼康(减震器)得用,6000元一天的升降机也得咬牙租。可见电视界的制作人员已不满足于现在的拍摄技巧和方法,正在向电影的精细制作靠拢,以期拍摄出高标准的精品电视剧。这是好兆头,也许精品电视剧指日可待了。

其三,内容空泛单薄,思想苍白无力,有的甚至会产生负面效应。主要表现在回避现实、脱离现实与粉饰现实上。

回避现实表现为:钻历史、寻古董。帝王将相、皇后嫔妃、太监宫女、神仙妖怪、才子佳人、侠客帮主、绿林好汉等纷纷粉墨登场,几乎成了屏幕上的常客,而且愈演愈烈,一发不可收拾。

脱离现实表现为:拔高生活,不切合实际。务农的,人人进入小康,楼上楼下,电灯电话;经商的,个个是大款,臂挎小蜜,经常以汽车代步,出入豪华宾馆,花天酒地,宴席不断;从政的,廉洁奉公,个个为民做主,鞠躬尽瘁,死而后已。

粉饰现实表现为:天下太平,生活富裕,人人活得潇洒,欢声笑语,其乐融融,幸福的家庭都是一样的幸福,没有矛盾,只有些许的误会,仿佛进入了乌托邦的理想王国。

这样的内容怎能成为精品?人是要有点精神的,同样,艺术作品也是要有点人文精神的,它要给人生一些启示。艺术呼唤崇高。

其四,题材单调雷同,大同小异,或者是好莱坞电影题材的二三流的模仿秀。