我们说，“要使剧情能够以步步相逼的发展威势奔赴高潮，”这是从戏剧性电影要求有紧张的冲突而言的。因此，紧张一经开始，就不应松弛，而应逐场逐段加以提高或加剧。但是，这不等于说，不允许在剧情的发展中出现“跌宕”。因为，“跌宕”就其外表来看，似乎是紧张的停止，而就其实质来说，却不是真正的停止，这只是暂时的抑制。而且，这“暂时的抑制”往往又意味着冲突正在积聚力量。因此，当行动重新恢复时，它犹如河水在经过一段沉静的状态之后，突然一下冲垮了堤坝那样，让人醒悟到那一段“暂时的抑制”的含义和所产生的力量。它将以更迅猛的威势奔赴高潮。可见，结构中出现的“跌宕”，是冲突激化过程中的必然，它符合冲突激化的发展规律。而对观众来说，在冲突已经发展到相当尖锐的程度时，突然“缓和”下来，也将刺激他们想知道后事如何的愿望，即产生所谓的“悬念”。
在影片《魂断蓝桥》发展部分的第四段里，包含着剧情上的一个跌宕，这就是从罗依突然生还，到玛拉决定跟随罗依回到苏格兰乡间老家去结婚。这个“跌宕”之所以写得好，是因为作者写出了冲突发展到此出现“跌宕”的必然，或者说，作者写出了玛拉作出这一决定的性格依据。玛拉随罗依回去结婚，并非打算向罗依隐瞒自己曾一度沦为妓女的不幸遭遇，所以，她曾对她的女友凯蒂说过：“我一定要开诚布公，我不喜欢隐瞒。”而她暂时不告诉罗依有关她的过去，又正是出于她纯洁的心灵，以及她对罗依至死不渝的爱。她害怕说出自己严酷的遭遇这一生活真相，会使罗依向往美好爱情的心灵受到伤害。玛拉的这一想法，直至她已向罗依的母亲倾诉出自己的全部隐情时，还坚持不移。她恳求罗依的母亲说：“请答应我，您永远也不告诉他……他会受不了的……”正是这种纯洁而又善良的心理，使得玛拉既把跟随罗依回家结婚看成是未来幸福生活的开始，同时又怀着惴惴不安的心情。罗依虽不知内情，但也已觉察到这一点：阳台上，夜色幽静。罗依和玛拉来到树旁花丛中的白石栏杆前停下。
罗依（长时间地吻着玛拉）：“幸福吗？”
玛拉：“是的。”
罗依：“幸福极了？”
玛拉：“是的。”
罗依：“陶醉了？”
玛拉：“是的。”
罗依：“不怀疑了？”
玛拉：“不！”
罗依：“不犹豫了？”
玛拉：“不！”（可是声音越来越无力）
罗依：“不泄气了？”
玛拉：“不！”
罗依：“亲爱的，有时候，你眼睛里含着恐怖，为什么？……”可见，玛拉出于诚挚的爱，暂时不让严酷的事实去伤害罗依的这一想法是极其脆弱的，连她自己都时时感到会出现危险。作者的这一段描写是极其周到和细致的。他形象地向人们揭示了，此时的矛盾非但没有消失，而且正在积聚力量，还有一触即发之势。因此，当潜伏着的另一个更重要的矛盾——等级差距出现时，旧有的矛盾和新的矛盾结合起来，犹如决堤之水，一下把冲突引向了高潮。所以，“跌宕”的出现常常意味着作者需要积聚剧情中出现的几股冲突的力量，是作者安置在剧情发展中的几种矛盾力量的汇集之处。
戏剧式结构就是要按照冲突发展的规律，不仅要逐步地造成“紧张”，而且要把紧张中必然会出现的“跌宕”巧妙地结合起来，做好仔细的安排。这样做的目的，既是为了充分展示人物的性格，从而当高潮来临时，人物在这一顶峰时刻所表现的行动，变得容易被人理解和接受；又是为了把摆在人物面前的各条路子统统堵死，只留下一条通向高潮的必然之路。玛拉曾把回家结婚视为“生命的一个转机”，但“贵族的荣誉”刺激了她深藏在内心的隐痛，把这个唯一的“转机”也给扼杀了。此时她可作抉择的，便是找罗依的母亲痛诉隐情。这样的安排，具有无可置疑的性格内在逻辑，也是玛拉的必由之路。正因为“跌宕”能积聚力量，迫使人物走向通往高潮的必然之路，因此，“跌宕”也往往（并非全部如此）被作者运用在高潮之前。
高潮是结构的顶点，是冲突从量变到达质变的时刻。影片《魂断蓝桥》的第48场是全剧的高潮。我们在上面已经分析过，如果说在发展部分里，由于战争、由于失业，玛拉沦为妓女还只是矛盾经历着量变的过程，而且这一矛盾还曾一度缓和，隐伏下来；那么，当一直被作为伏线处理的等级差距这一新的矛盾开始突现出来时，正是这一因素，促使缓和下来的旧矛盾产生了质变，形成了全剧的高潮。玛拉在舞会上听到人们窃窃私语，面对这壁垒森严、充满老传统的英国贵族社会，过去从未表现出来的、现在开始深刻感到的，她和罗依之间存在着的门第差距突然尖锐起来。而尤里公爵的话，进一步刺伤了她的隐痛。请看剧本中的这一段描写（第46场）：玛拉（诚恳地）：我非常希望得到大家的好感，为了罗依，我愿意这样。
尤里公爵：你知道他们都是什么人吗？他们都是好心人，善良的人。不过，他们都是老派，改不了他们的老眼光。凡是阿弗烈大帝认为好的，他们都认为好。哈哈（指着他臂上的臂章），看见这臂章吗？
〔特写〕公爵袖上两枝断枪交叉的臂章。
尤里公爵（指臂章）：断枪，我们团的臂章，也就是罗依的，它代表传统。他们以为，保持这个传统的唯一办法，就是过枯燥的生活，和我们之间的一个人结婚，他们认为舞蹈演员太离格了。我说得不客气一点，玛拉……可惜，你不能符合他们的标准，是吗？真有意思！
玛拉（显然受到新的刺激，低声）：有意思……
尤里公爵（爽朗地）：罗依对你这个人的识别，也是我对你的识别。你忠诚、善良，你是决不会辜负这个臂章的。对这一点我要是不能肯定，我就不会这样欢迎你了。尤里公爵在影片中被描写成一个开明的、通情达理的好人。然而，他对玛拉的“肯定”，说她不会辜负贵族的传统，恰恰无意地触到了玛拉的隐痛，于是，使得玛拉原来想和罗依“开诚布公”谈一谈的念头也打消了，引起她激烈的思想斗争，并促使她作出了最后的抉择。她奔向罗依母亲的房间，向她剖白说：“我得走，我根本不该来这儿。我早知道不可能有重新开始的事情……是我自己骗自己。我一定得走，我再也不能见他了。”在高潮这一时刻里，人物往往将其精神本质最鲜明地表露出来。此时此刻，玛拉的精神本质被清晰地披露出来了，和我们初见时的印象一样，却又更加鲜明夺目：这是一个讲究实际的姑娘，一个受正统观念深深束缚的性格，一个肉体虽遭污辱而心灵至纯至美的女性！在高潮这一时刻里，体现在整个冲突中的两种力量，谁胜谁负已被确定：在纯洁爱情与传统观念的较量中，玛拉终于失败了。
高潮之后，是结局。剧本中的第50场至58场是结局部分。这部分的剧情是玛拉出走自杀。结局承担的是矛盾冲突的解决。而这一解决，必须是由高潮所确定的胜负形势所决定的，它也必须符合主要人物性格发展的必然逻辑，即只能如此，别无他途。《魂断蓝桥》中的玛拉，从回到罗依的苏格兰老家，准备和罗依结婚这一幸福生活的顶点，突然走向悲剧性的结局，便是如此。结局要求收得有力，因此结局最多一本，或一段，或者更少一些。因为高潮已经过去，问题已经解决，就应该收，不宜再拖！
有的结局（并非所有）与开端相呼应，于是在开端中出现过的人物和场面，在结局中重新出现。如在《魂断蓝桥》的结局部分里，玛拉重新出现在滑铁卢桥上，她迎着车队走去，倒在车轮下，从散乱的小手提包里滚出一只象牙雕刻的“吉祥符”。这一切，无疑会使观众联想起在影片开端部分里见过的情景：也是在这座滑铁卢桥上，玛拉也曾失手跌落了手提包，“吉祥符”掉在地上。然而，因为已经经过了一场矛盾和冲突，这重又出现的人物和场面已有了新的局面和新的含意，“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，这将促使观众去思索造成这首尾变化的内在含意是什么。可见，结局往往是在留有余味中，起着点题的作用。
有的结局给人以明确和清楚的解决和结束，有的作者却喜欢用“暗示”性的结局。这种暗示性的结局，是作者把问题交给观众自己去思索，因而常常能产生更大的艺术效果。当然，暗示性的结局，应当将“内在的结论”包含在其中。因此，矛盾冲突是如何解决的，应仍然是清楚和明确的，只不过是作者化被动为主动而已。
总之，按照戏剧冲突律结构剧本，必然是包含有开端、发展、高潮和结局在内的这样一个完整的结构形式。亚里士多德在他所著的《诗学》一书中说：“所谓‘完整’，指事之有头，有身，有尾。所谓‘头’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事发生者；所谓‘尾’，恰与此相反，指事之按照必然律或常规自然地上承某事者，但无他事继其后；所谓‘身’，指事之承前启后者。”对亚里士多德的这段名言，我们只需作这样的补充，以求有一个正确的理解：即从唯物主义辩证法看来，剧中所取的那段完整故事，虽是有始有终的，然而就整个人类生活而言，却又是无穷无尽的，所以它只是生活长河中的一段。因此，“结局”虽是这段生活的结束，却又是另一段生活的开始。从这个意义上来说，结局是仍有“他事继其后”的。在有些影片里安排的“尾声”，便是为了展示新生活的开始，包含有这样的意义。
以上是戏剧和戏剧性电影在结构上的第一个共同特征。
第二个共同特征，表现在分场和分段上。
我们在上面说过，戏剧要求把冲突尽可能地描写得紧张，它是一种激变的艺术。但是，所谓激变，也并非没有发展，没有层层加深的过程。席勒在《论悲剧艺术》中说：“一个新手就会把惊心动魄的雷电，一撒手，全部朝人们心里扔去，结果毫无收获，而艺术家则不断放出小型的霹雳，一步一步向目的走去，正好这样完全穿透别人的灵魂，只有逐渐推进、层层加深，才能感动别人的灵魂。”在戏剧艺术中，这种逐渐推进、层层加深的过程，首先是由每场戏又都有自己富有情节性的小的开端、发展、高潮和结局，即形成席勒所说的一个“小的霹雳”来形成的。然后再由这些小的霹雳（小高潮），来推动冲突的展开和激化、情节的发展，形成全剧的大高潮（“惊心动魄的雷电”）。因此，这种结构形式，不仅从全剧来看，整体有起伏，有引人入胜之处；而且每场戏也各有起伏，也有引人入胜之处。电影中的戏剧式结构，在分段和分场上和戏剧结构也十分相似。
我们就拿影片《魂断蓝桥》中发展部分的第1段戏（即第12场至21场）为例：
罗依的出发日期推后，他决定马上和玛拉结婚，他去芭蕾舞团找玛拉。这是这段戏的富有情节性的小开端（见第12场至14场）。这个小开端引起观众对他们能否结成婚的关心。
可是，罗依是贵族，又是断枪团的上尉军官，他要和一个出身低微的芭蕾舞女演员结婚，有很多手续和仪式。他必须得到他的上级、断枪团团长的批准。可是，上校团长认为这件事情“事关重大”，他个人不能做主，必须征得该团名誉团长尤里公爵的同意才行。这是这段戏的情节发展部分中的第1小段（第15场至17场）。上校团长把批准的事推到公爵那里，不仅在“等级差距”这一题旨上加重了一笔，而且造成了这一小段戏中的一个“突转”，把开端中提出的悬念——能否结成婚，又向前推进一步，把戏剧冲突的弦收得更紧了。
于是，罗依和玛拉不得不又去找尤里公爵。尤里公爵竟然同意了。原来，一是由于这位公爵是罗依的伯父，而尤里公爵同意他们结婚的另一个原因，则完全出于一个偶然的因素，因为公爵年轻的时候也曾喜欢过一个舞蹈演员，可是没有能够结合，公爵至今还遗憾万分。他对罗依说，否则“她就是你的婶婶”了。这是这段戏情节发展部分中的第2小段（第18场至19场），是发展部分的继续，是一个喜剧性的转折。因为，对罗依和玛拉来说，最重要的一关通过了，他们可以去教堂举行仪式了。