以上总共介绍了四种风格样式的影视。这四种影视，各有其审美特点和个性特征，不应将它们混为一谈，但它们又不可能是绝对的“纯风格”，特别是在创作实际里，它们并非总是表现得那么单纯，往往在一种风格样式中，交错、渗透进去其他的因素。造成这种状况的原因，从电影剧作家的角度来说，是出于他所要表达内容的需要，也是出于他已形成的独特风格的需要，于是他就不可能受这种或那种风格样式的限制。他为了能够更完善地表达出他所要表达的内容，做到内容和形式的和谐统一，自然而然地便会产生出并不那么纯净的种种风格样式来。而从电影作为一门综合艺术的角度来说，电影也只有通过综合（不仅是各种文学形式的综合，还包括各种艺术的综合），才有可能将极为丰富的现实生活内容完善地表现出来。所以，爱森斯坦说过：“现实的事件只有在这里才保存着它那物质的感性的全部丰富内容，因而这种事件能够同时在揭示内容方面是史诗的，在处理情节方面是戏剧的，而在表达作者对主题的细致感受的完善程度方面则是抒情的，也唯有像电影的音画形象体系这样一种精美的典范形式才足以表达这种细致的感受。”爱森斯坦的这段话，向我们阐明了各种风格样式不可能那么“单一”和“纯净”的原因，同时，也向我们指出了电影剧作风格样式的发展趋向。初学写作电影剧本的人应当从这段话中进一步理解“形式决定于内容”这一基本原理，决不能把样式当做“模式”去对待。
爱森斯坦所说的电影以其综合性完善地保存着现实的丰富内容这一事实，在许多优秀的电影剧作中存在着。比如，由格里菲斯摄制的美国影片《党同伐异》，在揭示内容方面，具有史诗的气魄，而在每个段落之中，却又充满着戏剧性的冲突和激变；另一部史诗式的影片，由苏联导演爱森斯坦拍摄的《战舰波将金号》非常忠实于现实，被称为“重新排演的实况记录”，然而整部影片又充满了诗情画意，被公认为“电影诗”的开山之作；我国影片《青春之歌》是以抒情性的叙事体来结构全片的，但其间又无不展现着戏剧性的矛盾和纠葛。就以本书中所举的一些例子来说，它们也并非都是那么纯净的：《远山的呼唤》虽属线形的散文式结构，但就像一些评论文章指出的那样，影片“像一首田园诗，清新质朴，含蓄感人”，“宛如一首农村生活的抒情诗”。《巴山夜雨》虽然充满诗情画意，然而作者自己说过：“通过一条航行着的江轮上那窒息人的空气，那样被压抑了的思想感情，那样的命运悲剧，交织着戏剧冲突。”《天云山传奇》是依据人物的内心活动来进行结构的，然而它同样“富于戏剧性”。至于影片《城南旧事》的第一个段落，写秀贞和妞儿的相遇及其悲剧性的结局，无疑又包含着明显的戏剧因素。而影片《周恩来》显然又把块状的散文式结构和心理结构二者交融在一起了。因此，除戏剧、纪实、散文、心理等风格样式外，还有“散文诗”、“戏剧动作中抒发着诗情”等带有混合性质的风格样式名称的产生。其实，这种情况在文学中也是存在的，别林斯基说过，文学中的三种类型——抒情、叙事和戏剧“并不总是以一定界限严格区别开来的”。
思考题
1.戏剧风格样式的影片《魂断蓝桥》可以分成哪七个段落？它如何体现出冲突律？
2.传统的戏剧风格样式电影具有哪些特征？
3.从哪些方面看，《玛丽娅·布劳恩的婚姻》是一部戏剧风格样式的影片？
4.法斯宾德赋予《玛丽娅·布劳恩的婚姻》的思想内涵是什么？
5.在时空转换上，《玛丽娅·布劳恩的婚姻》和上面我们分析过的影片《魂断蓝桥》有什么不同？
6.在声画对位上，《玛丽娅·布劳恩的婚姻》又有哪些出色的设计？
7.请谈谈《玛丽娅·布劳恩的婚姻》结局的多义性。
8.归纳一下《玛丽娅·布劳恩的婚姻》在哪些方面继承了传统的戏剧风格样式的影片，又在哪些方面发展和变化了传统的戏剧式影片？
9.柴伐蒂尼提出的“新现实主义创作六原则”是哪六条？
10.文学中的诗与带有叙事性的艺术电影之间的区别是什么？
11.诗的电影与一般故事影片，在倾注作者主观感情方面有什么不同？
12.诗的电影如何运用寓意的手法？
13.诗的电影中的结构美是如何得到体现的？
14.如果说戏剧风格样式电影的结构依据是冲突，那么《远山的呼唤》这部散文风格样式电影的结构依据是什么？
15.影片《远山的呼唤》在取材角度上有什么独特之处？
16.有人说：散文风格样式电影的一个重要特征是重细节而不重情节，你能指出在《远山的呼唤》这部影片里，有哪些细节是被着重描写，并成为人物感情变化的有力手段的？
17.如果说，戏剧风格样式电影的高潮是通过冲突的不断深化而获得的，那么，散文风格样式电影的高潮是如何形成的？
18.新现实主义电影大师柴伐蒂尼认为，真正的电影，不应该把事件编起来，你怎么看待这个问题？
19.散文风格样式电影的结局部分具有什么样的特色？
20.影片《城南旧事》在拍摄时，特别强调实景拍摄，甚至要找到原来的服饰或物件，这是为什么？
21.在写人和写事的关系上，影片《城南旧事》具有什么样的特点？
22.《城南旧事》在段落和段落之间似乎缺乏必然的依存关系，你如何看待这个问题？它和戏剧风格样式的电影在这一点上有什么不同？
23.影片《城南旧事》有无高潮和结局？
24.西方现代派电影之一，“生活流”影片的电影美学观念是什么？
25.西方现代派电影之一，“意识流”影片的电影美学观念是什么？
26.我们应如何正确对待西方现代派电影？
27.影片《广岛之恋》的规定情景是什么？
28.影片《广岛之恋》开始时的画面具有什么样的内涵？
29.为什么编剧杜拉要把广岛事件和一个杜撰的爱情故事结合在一起来写？
30.影片中的女主人公（法国女演员）为什么如此渴望经历和日本建筑师的爱情，而当她面对爱情时为什么又变得那么懦弱和胆怯了呢？
31.影片《广岛之恋》结束时，为什么男女主人公不呼唤对方的名字，而要呼唤对方的地名？
32.《广岛之恋》的编剧叫玛格丽特·杜拉，你知道她写的这个电影剧本具有哪些特色？
33.《广岛之恋》的结构依据是什么？
34.《广岛之恋》的叙述方式是怎样的？
35.通过这种特殊的叙述方式，想达到一个什么样的目的？
36.影片《天云山传奇》表现谁的内心世界？
37.如果说，戏剧风格样式影片的结构依据是“冲突律”，那么，心理电影的结构依据是什么？
38.如果说，戏剧风格样式影片的叙述方式是顺时空的，那么，心理电影的叙述方式是什么？
39.如果说，戏剧风格样式的影片最终要达到的目的是矛盾冲突的发生、发展和解决，那么，心理电影最终要达到的目的是什么？
40.将中国的心理电影和西方的意识流电影，从结构依据、叙述方式以及所要达到的目的这三个方面做一个比较，谈谈它们之间的相同之处和相异之处。
本章参考阅读书目
1.〔英〕阿契尔：《剧作法》。
2.〔德〕席勒：《论悲剧艺术》。
3.〔美〕劳逊：《戏剧与电影的剧作理论与技巧》。
4.〔英〕林格伦：《论电影艺术》。
5.〔俄〕别林斯基：《诗的分类和分型》。
6.〔美〕梭罗门：《现代电影结构》。