电影文学剧本《广岛之恋》
此剧本原载《外国电影剧本丛书》（19），本次转载征得中国电影出版社同意。
编剧：〔法〕玛格丽特·杜拉
导演：〔法〕阿仑·雷乃
译者：刘寿康
（剧本中的黑体字是对每个段落所做的分析性标记）
第一部
剧本的第一部拍摄成影片后，成为影片的第一个段落。在这个段落中，主要表现法国女演员对广岛原子弹给人们带来灾难的“旧恨”。是现实和回忆的交织。
（电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起——头部和臀部都在画外，上面好像布满了灰尘、雨水、露珠或汗水，随便什么都可以。主要的是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方、逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。它应该使人产生一种强烈而又矛盾的感觉，既使人感到新鲜，又充满情欲。两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白皙。弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱。两个人的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上。“放”这个字也许不大恰当，“抓”可能更确切些。传来平板而冷静的男人声音，像是在背诵那样。）
他：你在广岛什么也没有看见，什么也没有。
（这句话可以任意重复。一个女人的声音，同样平板、压抑和单调，像在背诵。）
她：我都看见了，都看见了。
（弗斯科的音乐在上述对白开始之前本来已经逐渐消失，在女人的手抓紧男人肩膀的那一刻，它又逐渐加强了。接着，她的手放松了，然后又抚摸男人的肩膀。较黑的皮肤上留下了指甲印，它似乎能够给人一种幻觉：男人因为说了“不，你在广岛什么也没有看见”这句话，而受到惩罚。接着又响起了女人的声音，仍然是冷静、平淡，像念咒似的。）
她：比方说医院，我看见了。我的确看见了。广岛有一家医院，我怎么能看不见它呢？
（医院、过道、楼梯、病人，这些镜头都是冷静和客观地拍下来的。雷乃拍戏时只有一个提纲式的原始剧本作为依据，他从日本带回来许多材料。因此在剪辑影片时，对原始剧本进行了个性化的和适当的扩大。但我们从来没有看见她在那儿看着。接着我们又看见女人的手抓住——紧紧抓住肤色较黑的肩膀。）
他：你没有看见广岛的医院。你在广岛什么也没有看见。
（女人的声音变得愈来愈冷漠。博物馆的镜头。隔一定的时间，镜头就再一次回过来拍两个人的身体。同样炫目的灯光，和医院的灯光一样令人讨厌。各种解说牌、原子弹爆炸后的物证、按比例缩小的模型、钢铁碎片、人皮、烧焦的头发、石蜡模型，等等。）
她：我到博物馆去过四次……
他：广岛的什么博物馆？
她：我到广岛的博物馆去过四次。看见人们在里面徘徊。他们若有所思地在照片和复制品之间徘徊，想要找到什么别的东西。在照片之间、在照片和复制品之间徘徊，想要找到什么别的东西。在解说牌之间徘徊，想要找到什么别的东西。
我到广岛的博物馆去过四次。
我看着那些人们。我自己也心事重重地看着那些铁块，烧焦的、破碎的、像肌肉一样脆弱的铁块。我看见一大堆瓶盖子：谁能料到会看见这个？人类的皮肤在飘浮，生命在延续，还在痛苦中挣扎。石头。烧焦的石头。粉碎的石头。不知是谁的一缕缕头发，广岛妇女睡醒一觉，发现头发全脱光了。
在和平广场我感到热极了。足足有一万度。我知道有一万度。和平广场上阳光的温度。你怎么能不知道呢？……地上的草，就别提了……
他：你在广岛什么也没有看见，没有看见。
（更多的博物馆镜头。接着是和平广场的一个镜头，前景有一个烧焦的头颅。玻璃展览橱里陈列着烧焦了的模型。广岛的新闻镜头。）
她：复制品做得尽可能地逼真。
影片拍得尽可能地逼真。
幻景做得这样逼真，让游览的人看了都哭了。
一个人总是可以嘲笑别人的，但说真的，一个旅游者除了哭泣之外，还能怎么样呢？
我总是为广岛的命运哭泣。总是为它哭泣。
（一个广岛被炸之后的照片的全景镜头，一个与世上其他沙漠绝无共同之处的“新沙漠”。）
他：不要哭，你为什么要哭呢？
（空空荡荡的和平广场，炫目的阳光使人想起原子弹夺目的光芒。1945年8月6日以后拍摄的新闻片。蚂蚁和蚯蚓从地里钻了出来。这里插进去一些肩膀的镜头。又传来女人的声音，近乎疯狂的声音，而后面的一连串镜头也是近乎疯狂的。）
她：我看了新闻片。
第二天，历史就是这样写的，不是我杜撰的，第二天，有些动物又从灰烬中、从地里很深的地方钻出来了。
人们拍下了狗的照片。
留作永久记录。
我看见它们了。
我看了新闻片。
我看见它们了。
我看见第一天的情景。
第二天的情景。
第三天的情景。
他：（打断她）你什么也没有看见，没有看见。
（一只断了一条腿的狗。人群。儿童。受伤的人。烧伤的儿童在尖声叫喊。）
她：……还有，在第十五天。
广岛开满了鲜花。到处盛开着矢车菊和唐葛蒲。早晨开的牵牛花和白天开的百合花生机勃勃地从灰烬中钻出来，在此之前，还没听说过花有这么大的生命力。这一句话几乎是一字不差地从约翰·赫塞那篇令人钦佩的广岛报道上抄下来的。我只是把它用在受害的儿童身上罢了。
我没有编造任何东西。
他：全都是你瞎编的。
她：我没有瞎编。
就像在恋爱的时候产生的一种幻觉，一种永远不会被人忘记的幻觉，我产生了这样的幻觉：我永远不会忘记广岛。
就像在恋爱的时候一样。
（正在准备用手术镊子把一只眼睛取出来。更多的新闻镜头。）
我也看到活下来的人和那些当时在广岛妇女肚子里的胎儿。
（各式各样幸存者的镜头：一个美丽的孩子，他转过脸来，原来瞎了一只眼睛；女孩子在镜子里看她烧伤的面孔；盲女用变了形的手在弹奏着齐特拉琴；母亲在她垂死的孩子身边祈祷；一个好几年不能睡觉的男人在死亡线上挣扎。每周一次，别人把他的孩子带来看他。）
我看到广岛暂时的幸存者以忍耐、淳朴和显而易见的温驯态度使自己适应如此不公平的命运——就连平常极其富于想象力的人都无法想象的命运。
（镜头又回到那两个热情拥抱的身体。）
她：听……
我知道……
我知道一切。
一切都照常进行。
他：你不知道。你什么都不知道。
（一朵盘旋上升的原子云。下着雨，人群在街上游行。渔民被放射性物质感染。不能吃的鱼。把成千上万不能吃的鱼埋在地下。）
她：妇女冒着生育畸形婴儿和怪物的危险，但一切照常进行。
男人冒着绝育的危险，但一切照常进行。
人民害怕下雨。
雨尘落在太平洋上。
太平洋的海水毒死生物。
太平洋的渔民死了。
人们害怕食物。
一个城市的食物全都扔掉了。
许多城市，全城的食物全都埋掉了。
整个城市愤怒地行动起来了。
许多城市，全都愤怒地行动起来了。
（新闻片镜头：示威游行。）
全城的愤怒是针对谁的？
全城的愤怒，不管他们是否愿意，都是针对某些人用来欺压别人、某些民族用来欺压别的民族、某些阶级用来欺压别的阶级的那种不平等原则。
（示威群众在前进。有些人在扩音机前正在发表“无声”的演说。）
她：（温柔地说）……听我说。我和你一样，知道忘记意味着什么。
他：不，你不知道忘记意味着什么。
她：我和你一样，也有记忆力。我知道忘记意味着什么。
他：不，你没有记忆力。
她：和你一样，我也曾尽力想不要忘记。但和你一样，我忘记了。和你一样，我曾想记住一段无法慰藉的回忆，影子和石头的回忆。
（影子的镜头，一个广岛死难者的影子“映在”石头上。）
我，我每天都在拼命挣扎，担心不能再理解为什么一个人需要记忆。和你一样，我忘记……
（店铺里有成百的工业馆的缩小模型，工业馆是唯一残存下来的遗迹，在轰炸之后，它的歪歪扭扭的骨架仍然屹立——后来也就这样保存了下来。一间空店铺。一车一车的日本旅游者。他们来参观和平广场。一只猫走过广场。）
很明显，记忆是必要的，为什么要否认呢？……
（这句话不时被工业馆骨架的几个镜头隔断。）
……听我说，我还知道一些别的事。一切都会重新开始。
二十万人死亡。
八万人受伤。
在九秒钟之内。这是官方数字。一切都会重新开始。
（树木。教堂。旋转木马。重建广岛。平凡的事物。）
地上温度将有一万度。他们说，一万个太阳，沥青都会燃烧起来。
（教堂。日语的广告牌。）
到处将是一片混乱。整座城市将要从平地升起，再变成灰烬……
（沙粒。一包“和平”香烟。一棵生长茁壮的植物像蜘蛛似的在沙粒上摊开。）
沙地上将长出新的花草……
（河边有四个濒死的学生在聊天。河流。潮水。重建后的广岛码头。）
四个学生在一起共同等待着传奇式的死亡。
大田川三角洲的七条支汊按时涨落，非常准确。水流清澈，渔产丰富，河水的颜色按照不同的时辰或季节现出灰色或蓝色。大田川三角洲七条支汊的潮水慢慢地上涨，人们不再沿着泥泞的两岸观赏这种景色了。
（念咒般的声音停止了。广岛的街道。更多的街道。各式各样的桥。隐蔽的小巷。街道。郊区。铁路。郊区平凡的景物。）
她：……我遇到你。
我记着你。
你是谁？
你把我毁了。
你对我多好呀。
我怎能知道这座城市是正适合恋爱的呢？
我怎能知道你是正适合我的身体的呢？
你真了不起。太好了。你真了不起。
突然之间时间过得多慢呀。
多么美妙。
比你所能知道的更美。
你把我毁了。
你对我多好呀。
你把我毁了。
你对我多好呀。
有的是时间。
求求你。
占有我吧。
毁坏我吧，让我变丑吧。
你为什么不这样呢？
在这座城市、这个和别的夜晚并没有什么不同的夜晚，为什么你不这样做呢？
求求你。
（突然得异乎寻常，现出了女人的面孔，充满了柔情，转过来朝着男人。）
她：你的皮肤美得令人惊奇。
（他叹了一口气。）
你……
（现出他的面孔。他出神地笑了，这一笑和他们的谈话没有关系。他转过身子。）
他：不错，是我。你是能看见我。
（重新现出两个赤裸的身体。女人继续发出同样的声音，不清楚的声音，但这一次用的不是背诵的声调了。）
她：你是纯粹的日本人，还是不纯粹的日本人？
他：我是纯粹的日本人。
你的眼睛是绿的，对吧？
她：我想是这样……是的……我想它们是绿的。
他：（温柔地，看着她）你像是由一千个女人合成的……
她：那是因为你不了解我。就是这个缘故。
他：也许这不是唯一的原因。
她：这个想法倒很妙，为你把一千个女人合成一个人。
（她吻他的肩膀，把头藏在他的肩窝里。她的头朝着那扇打开的窗户，朝着广岛，朝着夜色。有一个男人在街上走过，咳嗽。〔我们看不见他，只听到他的声音。〕她抬起身子。）
她：听……四点钟了……
他：为什么说四点了？
她：我不知道他是谁。每天早上四点钟，他都经过这里，而且总是咳嗽。
（沉默。互相对视。）
那天你在这儿，在广岛……
他：（笑起来，好像听到一个小孩子的问话）不在……我当然不在。
她：（再次抚摸他赤裸的肩膀）不错……我多蠢呀。（几乎笑了。）
他：（严肃地，踌躇地）不过我的家人都在广岛。我在外边打仗。
她：（腼腆地，露出微笑）很幸运，是不是？
他：（没有看她，犹豫是否同意这句话）是吧。
她：这也是我的幸运。
（停顿。）
他：你来广岛干什么？
她：拍电影。
他：什么，拍电影？
她：我在一部片子里担任一个角色。
他：来广岛之前，你在哪儿？
她：在巴黎。
（较长的停顿。）
他：在巴黎以前呢……
她：巴黎以前？……在内韦尔。内——韦尔。
他：内韦尔？
她：它在涅夫勒省。你不知道那个地方。
（停顿。然后，他仿佛刚刚发现广岛和内韦尔之间的联系，便问：）
他：为什么你想看见广岛的一切？
她：（尽量显得诚恳）因为它使我感兴趣。我有我自己的看法。例如，我认为细致地观察事物是一种必须学会的本领。
第二部
剧本的第二部拍摄成影片后，成为影片的第二个段落。在这个段落中，主要透露出法国女演员在第二次世界大战中曾与一个德国士兵相恋，写的是爱情上的“旧恨”。主要是现实动作。
（一大群自行车从街上蜂拥而过，声音由轻而重，然后逐渐消失。她穿着晨衣站在旅馆的阳台上。她在看着他，手里拿着一杯咖啡。他还在睡着，趴在床上，两臂成十字形，上身裸露。她目不转睛地看着他的手，它们微微颤抖，就像小孩子在睡觉时手会颤抖那样，他的手很好看，富于男性美。
在她注视着他的双手时，突然现出一个年轻男人的身体取代了日本人，他躺在那里，姿势相同，但是是垂死的姿势，他躺在阳光充足的河边。〔旅馆房间的光线是半明半暗的。〕年轻人快要死了。他也有一双好看的手，和那个日本人的手十分相像。临死之前，它们猛烈地颤抖着。
这个镜头非常短暂。
她呆呆地靠着窗户站着。他醒了，朝着她微笑。她没有立刻回报他的微笑，还是一动不动地注视着他。然后，她把咖啡送到他跟前。）
她：你要喝点咖啡吗？
（他点点头，接过杯子，停顿。）
她：你刚才梦见什么啦？
他：我记不起来了……怎么啦？
（她清醒过来，十分温柔地。）
她：刚才我在看你的手。你睡着的时候，它们也在动。
他：（查看自己的手，动了动手指头）也许在梦中它们不知不觉地在动。
她：（冷静地，愉快地，不过好像并不相信他的话）唔，唔。
（他们在旅馆房间里一起淋浴，心情十分舒畅。他把手放在她额头上，让她仰起头。）