在一百多年来的中国电影史上，类似的影片还有一些，典型如：《女理发师》、《小小得月楼》、《雅马哈鱼档》、《珍珍的发屋》、《二子开店》、《顽主》、《茶馆》、《大鸿米店》和《夜店》等，这些作品在主题上大致可分为两类，一类是把某个行当或店铺作为透视社会问题的“窗口”，通过它让我们看到了时代风云的沉浮变幻，如：《夜店》、《雅马哈鱼档》等；另一类则聚焦于人的情感、性格和命运之变化，如：《珍珍的发屋》、《小小得月楼》、《二子开店》和《大鸿米店》等。但这两类影片有个共同点，均具有很强的“辐射性”。这是因为，五行八作都是属于服务行业的“经济实体”（规模不同而已），因此，无论它们在电影创作中是被用于“写人”还是被用来“说事”，都会关联到社会的很多方面，从而让影片在整体上呈现出一种厚实、立体的风貌。
本章结语
通过上面的论述，我们可以确认：对于电影创作来说，无论是刻画人物形象、渲染空间环境，还是追寻历史足迹、展示地域文化，抑或凸现时代氛围、把握社会脉搏，“五行八作”均是一种行之有效的创作素材或载体。尤其是对于那些有志于探索“民族风格”的电影编导而言，自觉地去关注五行八作，并尽可能有机地运用到艺术创作之中，无疑应该成为一个颇有价值的努力方向。
当然，我们这样说并不意味着所有影片都必须仰赖五行八作。在中外电影史上确有一些人物职业背景十分模糊，或者基本不表现人物职业的影片存在，其目的在于尽量去除“枝蔓”，将有限的电影时空或者集中于某种先锋性的艺术探索，或者聚焦于人物内心的情感波澜，或者只是把人物的活动作为一个“引子”，而将影片的重心放在某种思想理念、艺术旨趣甚至商业诉求的表达上。例如：影片《去年在马里昂巴德》就是一部重在探索“意识流”银幕表现可能性的佳作；而影片《广岛之恋》侧重于展示战争给人造成的心理阴影与创痛。再如：我国的《庐山恋》也基本没有涉及男女主人公的职业，而是集中演绎了华侨之女与大陆“落难公子”在庐山上的邂逅激情。尽管这几部作品几乎都没怎么表现人物的职业，但这并不妨碍它们成为另类经典。
仔细盘点那些在剧情乃至环境空间中回避或忽略了五行八作的影片，我们会发现它们在形态上大都是些“非现实”、“非生活化”或“非日常化”的作品，这些影片在世界电影中所占的比重极小，只能算是一些“异数”。那些远离“红尘”的影片，大都会让观众兴趣索然，而电影的生存与发展必须赢得观众的认同与支持。尽管《庐山恋》确曾创下相当惊人的观影纪录，但那在很大程度上是一个得益于“时代机遇”的特例。试想，在任何一个正常的时代或国度里，仅靠浪漫爱情加旖旎风光，恐怕很难引发全国性的观影狂潮。[29]
事实上，绝大多数影片都离不开五行八作和三教九流的支撑，我们在本章第一节中曾讨论过五行八作的“内涵与外延”，从这个意义上说，即便是四处流浪的“乞丐”，那也是一种社会“职业”，不仅有其行业特征与色彩，而且也同样能够反映不少社会问题。典型如：《乞丐千金》、《三毛流浪记》和《武状元苏乞儿》等影片。
毋庸置疑，作为一种电影创作和研究的资源，五行八作拥有难以穷尽的开发潜力，这既体现在新作品的创作中，也反映在对已有影片的研究上。尽管我们在本章花费大量篇幅对不少作品进行了较为详细的剖析，但这对于百余年来中国电影在这方面所取得的丰硕成果而言，也仅是浮光掠影而已。为帮助读者进一步研究、揣摩这个专题，我们特意梳理出一批民国年间较有影响的影片，并将其所涉及的“职业/行当”逐一标出，然后按出品的年代顺序罗列如下，以便大家查考：
1916年：《黑籍冤魂》涉及鸦片烟馆、黄包车夫等行当。
1921年：《阎瑞生》涉及妓院、妓女等行当。
1922年：《劳工之爱情》涉及木匠、水果摊贩、中医诊所、茶铺、夜总会等行当。
1930年：《歌女红牡丹》涉及戏班、戏子、赌徒、监狱等行当。
1931年：《女镖师》系列涉及镖局等行当。
1932年：《三个摩登女性》涉及电影演员、电话局、交际花、剧场、舞厅、赌场、夜总会、码头、工厂等行当或职业。
1933年：《春蚕》涉及蚕桑、典当等行业；《小玩意》涉及玩具制售等行当。
1934年：《桃李劫》涉及教师、学生、轮船运输、建筑、造船、典当和育婴堂等职业或行当；《渔光曲》和《中国海的怒潮》涉及渔民和渔业；《上海24小时》涉及小贩、沙厂、电影院、跑狗场、舞场等；《神女》涉及妓女/嫖客、地痞、警察、黄包车、当铺、算命、赌场、职业介绍所、学校、法庭、监狱等；《王先生》涉及电影院、理发店、舞场等；《展览会》涉及商业店铺等。
1935年：《都市风光》涉及茶行、小押店（小当铺）、服装店、旧货店、舞厅等行当或职业；《王先生过年》涉及商店、当铺、房屋出租等行当。
1936年：《长恨歌》涉及茶叶贸易、橡胶业、播音台、舞女、歌女等；《新旧上海》涉及二房东、丝厂、木器店、舞厅、汽车司机、当铺、钱庄等。
1937年：《富贵荣华》涉及当铺、江湖相士、彩票店、小客栈等；《马路天使》涉及吹鼓手、歌女、琴师、剃头匠、暗娼、报贩、律师、警察、流氓地痞、茶楼、理发店、饭店等；《王先生生财有道》涉及咖啡店等。
1938年：《六十年后上海滩》涉及理发店、鲜果店、婚姻所等；《乞丐千金》涉及丐帮；《日出》涉及交际花、银行家；《胭脂泪》涉及妓女、流氓、学校、校长等。
1939年：《金银世界》涉及小学教师、政客、交际花、银行家、贸易公司、金矿等；《王先生与二房东》和《王先生与三房客》，涉及房东、房客、舞女、妓女、公务员、警察等；《新地狱》涉及二房东、临时演员、江湖卖艺者、车夫、菜贩、算命先生、当铺、电台、戏院等。
1940年：《赛金华》涉及妓女等职业；《玉蜻蜓》涉及尼姑、尼姑庵、豆腐店等。
1941年：《荡妇》涉及交际花等职业；《孤岛春秋》涉及医生、理发师/理发店、裁缝/时装公司、店员/脂粉公司等；《夜深沉》涉及车夫、鞋匠、电工、歌女、经理等。
1942年：《欢喜冤家》涉及汽车公司经理、工程师、推销员等；《一夜销魂》涉及绅士、大资本家/房地产公司、房屋拆造、黑社会/斧头帮、妓女、夜总会、大饭店等。
1943年：《日本间谍》涉及间谍、赌场、专利公司、妓院、毒品店等。
1944年：《气壮山河》涉及乡村保长等职业。
1945年：《还我故乡》涉及劣绅、财主、商会会长、木器行、煤炭行、法院等；《警魂歌》涉及警察、商贾等。
1946年：《圣城记》涉及传教士、神父、华侨、教堂、小学等；《莺飞人间》涉及歌唱家、音乐家、戏院等。