一位内功拳好手兼中国画爱好者，看到石鲁的荷花小品，便对其子石果说：观此画不由得我丹田要上气。令尊生前一定精通内家拳吧。
石果笑答：他爱来几下自由太极，实在算不得拳家内行。不过，他作画犹似行拳。石果平时为父亲研墨铺纸，曾观察到，父亲作画时用小腹叫力，双腿发力，经通脊骨而悬于肩肘，带动腕而虚采于三指，贯穿笔管而坠于毫端。画到好处，身抖擞，笔如擂鼓。
石鲁笔下的华山是被懂得艺术语言的人们所称道的。他画华山总大笔劈斫，像雕刻家盯住一块巨大的花岗岩，心在怦怦地跳！他雕出了他理想的华山，全身披甲，俨然一尊大力士神像。所以，他画中的力感是惊世骇俗的。
直到1977年3月审干专家们还不肯放过石鲁，蛮横地剥夺了他的作品参加全国美展的权利。不久，石果去了北京，把情况告诉给父亲的一些老朋友。有位好心的画家出主意，让带些画转送给某高级领导，以求得问题的解决。
石鲁听儿子回来这么说，沉了脸，抓着手杖在地上敲打着：我石鲁真的落到这一步了吗？要拿我的艺术去乞求怜悯和赦免吗？
儿子怯怯地试探说：依我看这不失为一个办法。
胡说！石鲁勃然大怒，我的问题自然有党的政策解决，用不着去讨好卖乖。对真理我问心无愧，这就够了。
有时候……还要讲一点策略吧。儿子还不甘心。
石鲁冷冷地用眼角瞟儿子一下：艺术家的原则不需要用策略来保护，艺术家只靠真善美。
在艺术家之所以是艺术家的多种品质中，什么是最可宝贵的？石鲁的作为分明已做出了回答。
《西安晚报》1985年1月28日