5月10日 阴。上午至上海音乐学院图书馆，与该校师生讨论中国现代作家与西洋古典音乐的关系。
1920年1月8日，郭沫若在上海《时事新报·学灯》发表新诗《演奏会上》。他当时负笈日本，参加了一场有“一千多听众”的古典音乐会。门德尔松《仲夏夜的幽梦》和勃拉姆斯《永远的爱》令他“全身的神经战栗”，“沈雄的和雍，神秘的渊默，浩荡的爱海哟！／狂涛似的掌声把这灵魂的合欢惊破了”。诗末附有他可能根据音乐辞书而撰写的作曲家介绍，称“波拉牟士与瓦格乃齐名，同为十九世纪后半德国乐坛之两大明星。两人均兼长文艺。”这是笔者所见新文学作家最早提及瓦格纳。
郁达夫1921年7月7日至9月13日在《时事新报·学灯》连载小说《银灰色的死》，竟然也写到了瓦格纳。小说主人公Y君拟向日本姑娘静儿倾吐衷肠，在路上“想起了《坦好直》Tanuhauser里面的‘盍县罢哈’来”，还“唱了两句《坦好直》里面的唱句：‘你是去她的裙边，去算清了你们的相思旧债！／可怜我一生孤冷！你看那镜里的名花，又成了泡影！”Y君决心以“高洁的心情”去“爱他的情人”。《坦好直》现通译《汤豪舍》，正是瓦格纳早期的歌剧名作。
到了1923年3月10日，留英归国不久的徐志摩又在《时事新报·学灯》发表新诗《听槐格纳（Wagner）乐剧》。此诗十一节，每节四行，共四十四行，除最后两节每行八字外，其余九节均每行七字，形式整齐，音节铿锵，在徐志摩早期诗作中较为突出。虽然作者未点名他在英聆赏的到底是瓦格纳哪部歌剧，但从诗中对“暴风、广漠的怒号，／绝海里骇浪惊涛”等的描绘、对歌剧主旨“是恋情悲情惨情，／是欢心苦心赤心，／是弥漫普遍神幻，／消金灭圣的性爱”的揭示推测，著名的《特利斯坦与伊索尔德》可能性很大。徐志摩在诗末高度评价瓦格纳：“性灵，愤怒，慷慨，悲哀，／管弦运化，金革调和，／创制了无双的乐剧，／革音革心的槐格纳！”
今年是瓦格纳诞辰200周年，据说“今天在德国，瓦格纳的光环已远远超过贝多芬”。回顾郭、郁、徐等新文学巨子早年对瓦格纳的介绍、引用和咏赞，不是很有意思么？
（2013年5月25日）