第一节 想起了“马尔哥”
同学们不会作文，原因很多。最明显最重要的一点，是缺乏作文的积极性，主动性。一篇文章。常常今天拖到明天，明天拖到后天。实在拖不过去了，这才提起笔来。草草了事、随随便便地凑合一篇。
不愿作，往往由于不会作，或者作不好。越不会作，越作不好。越不愿作。越不愿作，越不会作。越作不好。学作文就有这种并不奇怪的现象，不会作和不愿作。常常是连在一起的，互为因果的。
不愿作，既是态度问题，也是认识问题。认识正确，懂祖作文的意义，态度才会端正。有了正确的态度，天长日久。鳅学勘练，慢慢地便会作了，慢慢地便作好了。
从不会作到会作，从作不好到作得好。最重要的是要培养兴趣。同学们一且对作文产生了兴趣，有了积极性，主动性，进步将是良快的。
让我谈一段自己的亲身经历。我上学时，因写不好作文“常常心里很难过，很自卑。一提起作文就叫苦。”后来。大约还在小学五年级吧。一个偶然的机缘，我不知从哪儿弄到了一本叫《马尔哥千里寻父》的小册子。那时，乡下孩子除了手里以一册语文课本，平时是没有“课外书”可读的。因此我将这冲书法很仔细。很认真。
马尔哥是个聪明勇敢的外国孩子，他经历了千难万苦，终于找到了父亲。现在，我不记得自己曾为马尔哥流了多少泪，但我却不能忘记，就是这本书，引起了我对作文的兴趣。因为从那时起，我很突然地感到语言文字真是妙不可言的东西，只要我们把自己认得的一个个单字，一个个词语，清楚明白地写下来，这就是一篇文章了。在这样的文章中，我们可以诉说自己的欢乐和痛苦，发表自己的看法和见解；在这样的文章中，我们可以谈天说地，写人记事。天上有鸟飞，水中有鱼游，我们可以使鸟和鱼，飞到、游到自己的笔下来作文是这么有趣，这么重要，怪不得古人说，写文章足经国之大业，不朽之盛事！
我的这段经历说明，只有认识了作文的意义，才会对作文发生兴趣；兴趣产生了，写文章使会由被动变为主动，由不积极变得积极。有了主动性，积极性，才会对学写作文有正确的认识，才会勤学苦练。这样坚持下去，文章是不愁写不好的。
第二节 学点放松术
不会作文，实在是一件令人苦恼的事。家长苦恼，老师苦恼，自己尤其苦恼。
但是文章总是要做的。在苦恼的心情下作文，有时愁眉苦做，焦躁不安，有时精神紧张，提心吊胆。愁眉苦脸写不好文章，精神紧张也写不好文章。
古人论作文，讲求涵养。明代有个王阳明老先生，他说作文的时候，绝不可“将得失横在胸中”，如企图一鸣惊人，让大家刮目相看，或者怕成绩太差，同学耻笑，老师批评。他认为这都会使人“气馁志分”。因此，他主张作文须大开心目，见得题意大概了了，即放胆下笔，始能纵横出没，词气条畅“看来这老先生就反对作文时患得患失，愁眉苦脸，而提倡不要把弦绷得太紧。”
当代作家王做，也有同样的看法。他说“写的时候，不妨尽量放松一点。”他把精神放松的好处说得很详尽，主要是“放松了，思维和内心的活动才能充分活跃，不受阻碍地进行。”他认为精神过分紧张，会影响头脑发僵发死，思路不绩灵活畅通，语言也难免疙疙瘩瘩、别别扭扭的写文章虽是艰苦的脑力劳动，必须严肃认其地对待，但严肃认其，不等于精神紧张，大脑神经的每一根弦，都要绷得很紧很紧。可以说，凡带有技术性的活动，都要求从事者的放松，放松了，技能、技巧才能发挥得淋漓尽致，使自己满意的事。其实写文章和农民割麦子、扬场一样，也和运动员打乒乓、跳水，艺术家唱歌、跳舞一样，既要认真对待，又要充满信心，奉然处之。有经验的人干起这些具有技术性的活路来，悠然自得，从容不迫，毫不紧张局促，效果反而不错。同学们写文章，应该向农民、运动员、歌唱家、舞蹈家学习这种放松的技术。
第三节 地下工作
京剧著名演员盖叫天，一次和画家李可染在茶馆喝茶。他坐在那里，就这一点时间，还把一只脚放在八仙桌的横档里，锻炼“伸筋跋骨”功夫。京剧著名演员尚玉和，对盖叫天这种坚持练功的精神很敬佩，他说：“我们在台上演戏，观众看着觉得很轻松，很愉快，岂不知我们在台下都是流过很多很多汗的！”
演员有台下功夫，作家也有地下工作。作家的作品出世了，人们欣赏它，被它感动，受到鼓舞和激励，对作家也很羡慕，但人们并不知道作家是怎样写出这些作品的，在写作过程中，曾遇到过什么阻力，克服过什么困难，付出过多么艰苦的劳动！
作家们几乎人人都有自己不为人知的地下工作。法国著名作家福楼拜，写作长篇小说《包法利夫人》时，住在塞纳河衅的克鲁阿斯，书房的窗户紧临着塞纳河。他在这个书房里彻夜地工作，蒙着绿罩的灯把佩微的光洒在塞纳河上，彻夜不熄，跟一座灯塔一样。这样时间长了，塞纳河的渔夫和开往卢昂的海轮上的船员，都把福楼拜的灯光称作“福楼拜灯塔”。晚上，他们在塞纳河里航行，为了不迷失方向，都以福楼拜的窗户为目标。
俄国作家都诃夫在写作中绝不轻易放过写得不好的地方一天，一个青年作家到他家里去，见他的写字台上放著一张只写了一半的稿纸，是著名短篇《草原》的初稿。这时，契诃夫正在书房里焦急地走来走去。他对青年人说：“我无论如何也抓不住雷雨的场面，我写到这个地方就过不去！”一个星期以后，青年人又到契诃夫家里去，只见写字台上还是摆着那张只写了一半的纸。青年人问：“怎么样，雷雨写出来了吗？”契诃夫说：“你瞧，还没有写出来呢，我始终没找到合适的颜料！”写作是一种艰苦的脑力劳动，学习写作的人非下苦功不可。巴尔扎克说写作是“一种累人的斗争”。荷兰作家爱德华·德克尔为自己取了一个耐人寻味的笔名：—穆里塔图里。它的拉丁语意是：“备尝辛酸的人”因此我们建议同学们在学写作文的初始阶段，能设法读一些作家的传记或轶事，争取多知道一些他们的写作甘苦，以增强自己学习写作的勇气和毅力。
第四节 三颖团章
著名画家齐白石，有颗印章上刻着“天道酬勤”四个字。他把这四个字作为自己的座右铭，一生作画，勤奋不已，果真上天不负勤苦人，齐白石终于从个木工学徒，成了中外有名的艺术大师。就这，他80岁以后，每天早上至少还要画七八张画，90多岁以后，每天还要画四五张画。齐白石老师，对时间抓得更紧，他为自己还刻过一颗印，印文是“知思长绳系日”，意思是说，现在我老了，知道今后的日子不多了，但我不愿时光流逝，恨不得用一条长长的绳子，把太阳拴住，不让它过得太快！
著名画家李可染，也有一方印，刻的是“自发学童”四个字。意思是，我老了，但仍要像个小学生，一切从头学起他是这么说的，也是这么做的。一次，他出外写生，在香山上，－棵树，一笔一笔，非常认真。一个年轻人见了，说：老伯伯，你头发都白了，还练基本功？老画家说：“基本功重要，没有学好，不能不练！”据说李可染年轻时，画山水画总把（景、物）山水画中作为点级风景的小人）画不好，丁是一个时期，他就专画点景小人。一个月过去了，不满意，又画了两个月，三个月，结果全年不知画了多少万个小人。由此可见，李可染刻这方“白发学童”印，并不是故作谦虚，而是以这四个字鼓励自己，必须活到老，学到老，对绘幽艺术，精益求精齐白石和李可染这三颗印章，对我们有以下几点启示：
必须练好基本功。谦虚而不自满，才能不断上进，不断提高要提高，不能挂在口头上，而要实际操作，刻苦努力，不浪费时间，在基本功上下力气。这四点，对我们学习写作是很重要的。写作的基本功、首先是要提高对生活的观察感受能力，积累丰富的写作素材。其次是要提高构思、结构、表达能力，有了材料还要会提炼，会布局，把句子－写通顺，写生动。练好基本功，应持之以恒。“天道酬勤”功犬不负有心人。有人说“文章本天成，妙手偶得之”，好文章是靠神仙的帮助写出来的。这说法是骗人的，同学们要谨防上当受骗！
第五节 开辟一个饱马场
老作家孙犁要求爱好写作的人要准备一个小本本，把它看成一个小小的文学跑马场，尽情地在」面写作，训练自己的文学技术。这话虽是对文学青年说的，其实对同学们学写作文也是用得上的。因为这话的意思是，学写作文，不能光靠每学期的几篇作文，在规定的作文之外，还要勤写多练，为自己开辟一个跑马场不少大作家，都曾有过自己的跑马场，在这种小本户里，他们经常记下一件事、一个人，或者心堆有什么新鲜的感觉、奇特的想象、巧妙的比喻，也都随时记下来。因为他们知道，只观察不记录，这些东西出现在眼前。出现在心里，有时会像一只鸟，很快飞去的。
俄国作家契诃夫，平时十分注意积累素材，经常把听到、看到、想到的记录下来。一次，一位朋友讲了一个笑话，逗得他捧腹大笑，眼泪都笑了出来。但是他一边笑，一边还是把那笑话记了下来。契诃夫把自己记录生活材的本子称为“生活手册”。一次，他从抽屉里拿出自己的本子，兴高采烈地对客人说：“我很富足，你们看，这里面有一百个情节！”
俄国作家果戈理，一生最大的“嗜好”就是爱记笔记。一次他请朋友去饭馆吃饭，饭菜都摆上来了，他还在记录一张菜单，而且边记录边赞叹说：“太好了，太有用了！”后来，这份菜单果然用在一篇小说里原苏联作家法捷耶夫，年轻时在游击队工作，那时因为没想到以后要写东西，所以对许多有价仇的材料没有记录下来，后来他成了作家，尽管写出了不朽的作品，但一想到这件事，总感到后悔莫及同学们如果有了这个跑马场，便可以把它当做练笔的极好场所。刮一阵风，写下来，下一场雨，写下来，发生一件事写下来，认识一条道理写下来……这样写得多了，既积累了材料，又练了笔。笔越练越熟，越熟越巧，时间长了，作文白然会提高。