第3章第31节郁达夫
郁达夫的生平
郁达夫(1896～1945)，原名郁文，字达夫，浙江富阳人。7岁入私塾受启蒙教育。后到嘉
兴、杭州等地中学求学。由于聪颖好学，少时已有中国古典文学的深厚基础。1911年起开始
创作旧体诗，并向报刊投稿。1912年考入之江大学预科，因参加学潮被校方开除。1914年7
月入东京第一高等学校预科后开始尝试小说创作。1919年人东京帝国大学经济学部。1921年
6月，与郭沫若、成仿吾、张资平等人酝酿成立了新文学团体创造社。7月，第一部短篇小说
集《沉沦》问世，在当时产生很大影响。1922年3月，自东京帝国大学毕业后归国。5月，
主编的《创造季刊》创刊号出版。7月，小说《春风沉醉的晚上》发表。1923年至1926年间
先后在北京大学、武昌师大、广东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编
《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说论》、《戏剧论》等大量文艺论著。1928年
加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，
为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和
诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，
并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。
1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。1942年
，日军进逼新加坡，与胡愈之、王任叔等人撤退至苏门答腊的巴爷公务，化名赵廉。1945年
日本投降后被日军宪兵杀害。他的海外蒙难成了震动中国文坛的要闻。与他同垒战斗过的郭
沫若说：“郁达夫是完成了一个有光辉的特异的人格的人。鲁迅的韧，闻一多的刚，郁达夫
的卑己自牧，被认为是文坛的三绝。”
郁达夫的创作
郁达夫早年作品如《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》、《怀乡病者》、《风铃》等，均
写留日学生的生活片断，着重表现其内心的悒郁、苦闷，体现着他的“文学作品，都是作家
的自叙传”的主张；即如《采石矶》中所写的清代诗人黄仲则，实际上也都含有作者自我寄
托的成分。在表达个人对社会的愤懑方面，郁达夫这些作品具有自己的特色：不同于郭沫若
的强烈反抗，而是一种带点灰色、感伤的调子——仿佛是一些不甘沉沦却又无力挣扎者发
出的呼喊，或者是一些穷愁潦倒、孤独愤世者的颂诉和叹息。郁达夫作品的这种特色，正代
表了创造社一部分成员的倾向。
《沉沦》
他的第一个小说集是《沉沦》，这是一部惊世骇俗的作品，它无情地轰击了封建礼教这座禁
人性的巴士底监狱。它把一个弱国子民的七情六欲受压抑的情形公之于世，使小说以矫枉过
正的方式突破了世代沿袭的儒教伦理禁区。它以一个无家可归的漂泊灵魂，呼出了渴慕祖国
富强的声音，凄楚动人。小说描写了一个留日学生由于异族的压迫和社会的冷遇所造成的精
神上的极度的痛苦。这种被歧视的痛苦和弱国人民的自卑感，构成了主人公苦闷而又复杂的
心理状态。由于作者沾染了资本主义没落期的颓废主义的影响，使这一人物的思想行为蒙上
了一层极不健康的色彩。最后，他因为忍受不了精神上的痛苦，终于走上自杀的道路。在投
海前遥望着故国天空的明星，他喊出了自己的苦痛和期望：“祖国呀祖国！我的死是你害我
的！你快富起来，强起来吧！你还有许多儿女在那里受苦呢！”
《春风沉醉的晚上》和《薄奠》
《春风沉醉的晚上》是我国现代文学中最早表现工人生活的 髌分弧Ｋ某晒υ谟诒冉险？
实地描写了一个淳朴、善良的女工形象，在一定程度上揭示了工人阶级与资产阶级的根本矛
盾。17岁的烟厂女工陈二妹每天要给厂主做十个钟头的工，还要受到厂主的其他盘剥和管理
人的侮辱，因此，她憎恶剥削阶级，在无力反抗的情况下，只有以劝人不要吸这个厂出品的
烟来表达自己的愤恨。陈二妹由于自己深受资本家的剥削和压迫，对生计艰难的失业知识分
子也表现了深切的关怀和同情。而且通过这关怀和同情，展示了劳动人民的高尚的品格和爱
憎分明的感情。作者以很大的热情描绘了劳动人民的优秀品质。他的小说在表现女工陈二妹
的感情色彩时，还带有不少知识分子的气味，在描写“我”这个失业的知识分子与女工陈二
妹之间的友谊时给人一种“同是天涯沦落人”的感觉。但可贵的是，作者歌颂了女工善良美
好的心灵，突出了她在苦难深重的情况下坚韧的意志和朴素的反抗精神，以此反衬并批判了
知识分子的软弱和灰色情调。
《薄奠》写一个人力车夫的悲剧。作品中的主人公是一个拉洋车的劳动者，他被生活的重担
压得喘不过气来，但他还是希望通过自己的拼命劳动，能挣到一辆洋车，从而摆脱洋车主的
压榨。他的这种希望反映了和他有类似遭遇的劳动者的普遍要求，可是在他背脊被压弯的情
况下也还无法实现自己的愿望。作品中那个怀着强烈同情却又无能为力的“我”，只能以纸
糊的洋车来表示“薄奠”，这更增染了作品的悲痛感人的气氛，使它成为一篇饱含着血泪与
愤怒的对旧社会的控诉书。
这两篇小说表明作者在题材上突破了他以往创作的范围，开辟了一个新的方面。郁达夫悲痛
地反映了人民被剥削被压迫的命运，对他们表示了诚挚的同情，同时也坦率地表白了自己在
生活方式上、思想感情上与劳动人民之间所存在的距离。在艺术上，这些短篇抒情气氛浓重
，文笔圆熟，结构都较为完整，已经克服了早年自叙体小说中松散拖沓的毛病。它们是初期
新文学的优秀作品。
《出奔》是他最后的一个短篇，写于1935年。它描绘地主阶级对农民的残酷剥削以及在垂死
挣扎中对革命的破坏，表现了地主阶级阴险、刻薄、残酷的阶级本性，揭示了农民与地主、
革命与反革命的尖锐矛盾。它是作者创作上一个可喜的进展。但其中钱时英这一人物的性格
不够统一，他放火烧地主的房子，这可以说是作者的愿望，却不是主人公的必然行为。
作家在后期还写过数量较多的小品随笔，它们“充分的表现了一个富有才情的知识分子
，在动乱的社会里的苦闷心怀”。《断残集》中的“琐言猥说”，议论时事，多所讽喻，战
斗性较强。游记散文集《屐痕处处》，寄情山水，以清婉胜，但也时露愤激之音。郁达夫散
文在表达真挚、沉痛的感情时，往往还插入一些旧诗，以补充散文里没有说尽的余意，没有
抒发的情愫，使文章显得跌宕多姿，更富感情色彩。如“九一八”事变后所写的《水明楼日
记》(《忏余集》)中，录《过岳坟有感时事》一律，其中有“北地小儿耽逸乐，南朝天子爱
风流”之句，讽刺蒋介石王朝，借古喻今，感慨百端。这种爱国主义诗句也散见于《屐痕处
处》中。《钓台的春昼》本是一篇美丽的游记，夜探桐君，朝发富春，沿途山光水色，写来
十分动人。戟刺时事，兼披中怀，这本是郁达夫诗文的特点。但他也有一些旧诗只是写景写
情，以与游记的文字相辅相成，读来清新之气扑人。就艺术表现而言，这些旧诗在散文中不
但是有机而和谐的部分，而且往往是感情最浓烈的部分。它们有助于使他的散文像小说一样
表现出真率、热情、明丽、酣畅的风格。
从精神状态上说，郁达夫始终保持了“五四”知识分子和许多特色，“他永远忠实于‘五四
’，没有背叛过‘五四’”，这是他的长处。但他缺少投身于革命的激流，站到时代最前列
的勇气，思想水平大体上停顿在“五四”阶段，这又是他的短处。他是一个爱国主义者，一
个同情革命的民主主义者，他对革命、对人生的态度全部诚恳地反映在他自己的创作中。他
的作品虽然没有杰出的价值，却有着鲜明的特色，对我国新文学的发展有着一定的贡献。