杨果（1197—1269），字正卿，号西庵，祁州蒲阴（今河北安国）人。金亡之前，曾任偃师令，为官清正。后入元，官至参知政事。擅长作乐府诗，结集为《西庵集》。贯云石曾在《阳春白雪序》中以“平熟”二字论其曲。现存小令十一首，套数五套。
[越调]小桃红·采莲女（其一）
满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上[1]，隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。
【注释】
[1]若耶：会稽（今浙江绍兴）若耶山下的一条小溪，传说是西施浣纱的地方，因而又称浣纱溪。
【解析】
前半部分对男子情意的描述显得精致、婉约，具有文人含蓄委婉的表意特征；后半部分对女子的描写则显得鲜活、生动，更倾向于民间率直活泼的传情特点。这种文字风格上的差异，也隐隐透露出两人身份上的差异，表现了女子对爱情的坚定和忠贞，也暗含她对男子的怀疑和嘲讽。
[越调]小桃红·采莲女（其二）
采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱：南朝旧曲，司马泪痕多。
【解析】
作者曾亲身经历金朝灭亡，由亡国的痛楚，阐发对历史兴亡的慨叹。从采莲歌联想到南朝旧曲，由乐曲联想到哀音，作者的思绪经历了很大的跨越，但这种跨越产生了很丰富的审美效应，使曲作的思想容量变得更大。
[越调]小桃红·采莲女（其三）
采莲湖上棹船回，风约湘裙翠。一曲琵琶数行泪，望君归，芙蓉开尽无消息。晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞。
【解析】
此曲在前人基础上多有创新，且文笔细腻，用语清新，感情真挚，将女主人公的一腔思念和复杂心绪写得十分生动。
作者首先为女主人公的相思设置了一个很美的场景。女主人公在“采莲湖”中，触目所及，只有一片凋零殆尽的残荷，可是远方的人仍旧“无消息”。弹琵琶本是为了转移思念之情，谁知却带来了更深的愁绪，以致她落下“数行泪”。末三句又回到“采莲湖上”这一具体场景中，描述女主人公所见之景并以此作结，将无尽的情感融入景物之中。