书城都市大艺术家
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第2266章 慵懒女王

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“在云端”的电影故事里,查理兹-塞隆展现了她慵懒性感的独特魅力,在演员生涯中又取得了新的突破,并且得到了影评界的一致认可,赢得了奥斯卡影后提名。埃文-贝尔在撰写剧本的时候,脑袋里想到的就是查理兹-塞隆,但事实上,埃文-贝尔曾经也考虑过另外一名著名的女演员,而且比起查理兹-塞隆来说,这位女演员才是真正的慵懒女王,整个好莱坞公认。她就是薇诺娜-赖德。

1971年出身的薇诺娜-赖德成名很早,十五岁那年就出现在了大屏幕之上,十七岁和蒂姆-伯顿合作了“阴间大法师”时,这才是她出演的第二部作品,就已经赢得了广泛的关注。紧随而来“风情妈咪俏女儿”、“剪刀手爱德华”、“吸血僵尸惊情四百年”连续几部作品,赢得了舆论界的一片好评之余,还让她多次入围了最佳女主角、最佳女配角的提名,让薇诺娜-赖德成为了新一代女演员的领军人物,而她和约翰尼-德普拍摄“剪刀手爱德华”之后坠入爱河,更是吸引了无数瞩目。

但很少有人知道,薇诺娜-赖德事业达到巅峰的时候,这突如其来的关注度也让她的抑郁达到了极点,她曾经在凌晨两点对着写有“薇诺娜,世界上最幸运女孩”的广告牌而失声痛哭。

随后1993年的“纯真年代”、1994年的“小妇人”连续两年让年仅二十四岁的薇诺娜-赖德赢得了奥斯卡提名,刹那之间,她就成为了新生代演员之中当仁不让的领军人物,而因为她清澈又略显慵懒的气质,整个好莱坞都亲昵地称呼她“慵懒女王”,可见当时媒体对她的偏爱了。这和二十岁出头就站在了好莱坞顶尖行列的埃文-贝尔是有着相似处境的,可以想象薇诺娜-赖德在上个世纪九十年代初的超高人气了。

不过在那之后,薇诺娜-赖德似乎就陷入了一个困境之中,这和好莱坞年少成名的无数案例都是有着一样轨迹的,薇诺娜-赖德结束了和约翰尼-德普金童玉女的恋情之后,现实中又因为卷入了偷盗案而引起轩然大波,从而严重影响了她在影坛的发展。

可以说,在巅峰之下的薇诺娜-赖德,似乎一夜之间就消失在了人们的视线里。虽然一直以来,薇诺娜-赖德从未在票房方面上取得好成绩,但长相甜美的薇诺娜-赖德还是成为了无数影评家和观众们的心头好,这突然之间就状态全无地从公众视线之中消失,还是让人们有些措手不及。

1994年贡献了“小妇人”和“四个毕业生”两部佳作之后,接下来在将近五年地时间内,薇诺娜-赖德先后和阿尔-帕西诺、凯文-史派西、丹尼尔-戴-刘易斯都有过合作,但却始终未能再次赢得任何的关注,确实是有些不可思议。

这样的情况一直持续到了1999年,“成为约翰-马尔科维奇”和“移魂女郎”两部作品重新让薇诺娜-赖德再次进入了人们的视线,但可惜的是,前者真正的注目落在了编剧查理-考夫曼身上,后者的焦点则是赢得了奥斯卡最佳女配角的安吉丽娜-朱莉。

在那之后,这十多年时间里,薇诺娜-赖德又和阿尔-帕西诺、基努-里维斯、理查-基尔、本-斯蒂勒等一线演员都有过合作,可惜却永远没有能够达到上个世纪九十年代初的高度,甚至没有能够再取得更加亮眼的成绩。

薇诺娜-赖德这样的演员生涯轨迹,和小罗伯特-唐尼、米基-洛克、麦考利-卡尔金等人都有着相似之处,早早地就在自己的事业中取得了格外出色的成绩,在好莱坞里一夜成名的故事遍地都是,但过早赢得关注之后很容易让人迷失自己,也许迷失的方式不同,但终究都是对自我定位失去了清晰的认识,在五光十色的霓虹灯之中找不到方向,一旦从巅峰上滑落下来,要重新找到正确的道路,就没有那么简单了。

像麦考利-卡尔金这样一蹶不振的演员数不胜数,而向小罗伯特-唐尼、米基-洛克这样完成了大逆转的却少之又少。薇诺娜-赖德现在就依旧处于低谷之中,只是她没有麦考利-卡尔金那么严重,但要重新回到巅峰也不是那么容易的。

埃文-贝尔对于薇诺娜-赖德是十分欣赏的,在商业之上的好莱坞中,能够始终坚持在独立电影领域,坚持用最出色的演出来打动观众,这样的演员并不多见。所以“在云端”里亚历克斯这个角色,埃文-贝尔很认真地考虑过让薇诺娜-赖德出演,但最终还是选择了查理兹-塞隆,主要还是在角色创作时,埃文-贝尔就更加倾向于查理兹-塞隆,而且查理兹-塞隆气质之中坚韧、独立的知性部分也更加贴近亚历克斯。特别是经过面试交谈之后,显然查理兹-塞隆对于这个角色也是有着强烈的欲.望,所以最终这个合作就得以成行了。

“在云端”之中没有能够和薇诺娜-赖德合作成功,埃文-贝尔遗憾的情绪倒不是很明显,因为一开始查理兹-塞隆就是第一选择,而在为娜塔莉-波特曼撰写“黑天鹅”这个剧本时,埃文-贝尔在塑造前任“天鹅湖”前任首席女舞者贝丝这个角色时,脑海之中浮现的第一个人物就是薇诺娜-赖德。

其实贝丝这个角色在“黑天鹅”剧本中虽然不是女主角,甚至就连第一女配角都不是,说是客串都不为过,但角色之于剧本的重要性是毋庸置疑的。“黑天鹅”的故事主线就是妮娜为了能够赢得首席舞者的头衔,不断地追求着完美,在这个过程中,越来越大的压力将她逐渐吞噬,以至于无法分清虚幻和现实之间的差异。在这之中,贝丝所带来的精神压力是不能忽视的一部分,甚至是决定性的。

贝丝首先是舞团里的前任首席舞者,这就表明了,在贝丝的身上,她可以完美地融合白天鹅和黑天鹅两种表演,所以她对于妮娜来说是一个追逐的目标、一个标志性的偶像。但是在这种背景之下,贝丝却是被迫结束了自己舞者生涯的,这就让妮娜意识到了,在这个圈子里,舞者的黄金生涯就好像是盛开的昙花,只有短暂的生命力,这是妮娜对于自己未来的担忧;贝丝被迫退役之后,她的疯狂和偏执,从某种意义上诱发了妮娜内心的黑天鹅。

贝丝这个角色和已经决定由米拉-库妮丝来饰演的莉莉,分别象征着竞争和未来,这两个角色算是天平上的两侧,也许在故事中的戏份有所不同,但对于妮娜的影响却是旗鼓相当的。

要找出一个能够与米拉-库妮丝、娜塔莉-波特曼比肩的女演员,这可不是一件容易的事,在这一点上,薇诺娜-赖德首先就符合基本条件。

除此之外,贝丝和妮娜的母亲艾瑞卡之间是有许多共通之处的,而艾瑞卡这个角色的背后是隐藏着十分重要的符号意义,如果看过“搏击俱乐部”的观众就知道,当人的压力达到一个巅峰之后,就会产生人格分裂,这种人格分裂比起“美丽心灵”里约翰-纳什的情况更加严重,约翰-纳什是幻想出了几个根本不存在的角色,从而幻想这些角色去指引自己做一些事情,而“搏击俱乐部”里杰克和泰勒是两个完全独立的个体,他们每个人都发展出了一条自己的故事线,行为、作风、个性截然不同,但事实上,一直到电影的最后才知道,其实杰克和泰勒根本就是同一个人,这才是真正的人格分裂。

在创造艾瑞卡这个角色的时候,埃文-贝尔也将这个角色定义为妮娜人格分裂的产物。不过艾瑞卡并不是完全不存在的,这是一条隐藏的线索。

艾瑞卡的存在是真实的,只是她得了老年痴呆症住进了医院,已经什么事都不记得了,就好像“实习医生格蕾”里格蕾的母亲一样,但是这件事妮娜没有告诉任何人。

妮娜在竞争首席舞者的情况下,受迫于来自艾瑞卡从小到大对她逼近可怕的控制,使得她对完美的追求达到了变态的境地,所以在竞争首席舞者席位的强大压力之下,妮娜也就忘记了母亲已经不再自己身边了,人格分裂出一个母亲的真实形象,对自己的生活无所不在地掌控着。

换而言之,在电影之中,艾瑞卡这个角色根本就不会出现,从头到尾就是妮娜自我人格分裂出来的产物。可见艾瑞卡的重要性和特殊性了。

但另外一方面,埃文-贝尔又不打算像“搏击俱乐部”一般,在电影的末尾明目张胆地直接揭晓答案,他更倾向于像“穆赫兰道”一般,将所有的线索都隐藏在故事的叙述过程中,一直到最后也不直截了当地说出来,需要观众认真地观察、仔细地分析,才能找出端倪。

所以,艾瑞卡这条线的拍摄是十分敏感的,埃文-贝尔打算将贝丝作为真实生活里艾瑞卡的一个投射,将艾瑞卡对贝丝的影响直接地投射出来,从某种程度上来说,贝丝这个角色也是至关重要的,对演员的理解能力、表演功底也都提出了十分严格的要求,甚至丝毫不逊色于妮娜、莉莉两个角色。

在对贝丝这个角色进行挑选时,埃文-贝尔第一时间就锁定了薇诺娜-赖德,隐藏在她身上那种天真而忧郁、绝美又禁.欲的气质,与“黑天鹅”这个剧本绝对可以说是天作之合。

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