真到假时真亦假，假到真时假亦真，到底是真抑是假，奉劝不必太认真。电视本来就是表演给观众看的，只要观众认为值得一看，看得有趣，节目内容和画面形象没有重大的缺失，谁也不会去计较电视中有多步鱼目混珠、使诈欺骗观众的手法，一旦知道丁哪些是真、哪些是假，就会使观众对电视节目产生一种“原来如此”的感慨，所以说：有些事情，距离与朦胧，也是一种美感。但是，我们又岂能毫无所知……？
电视戏剧节目，可以说是晟有持久性、普遍性、可看性的表现方式之一，不论是连续剧、单本剧，或是古装剧、时装剧，或是武侠片、文艺片……都普遍受到大众的欣赏，所以电视台的娱乐性节目中，戏剧要占75%以上，消耗量相当的大，一年365天，几乎每天都要播出三小时以上的电视故事片，所以在电视台制作这些节目时，不管是“内制”或是“外制”，差不多都是急急如律令，催拍赶录，争取时间，节省开支，但是，剧情的发展仍然须很少场景，譬如山川、古膺、殿堂、寺庙、街巷、花园、以及自然现象如风、月、雪、雾等等，一方面很难找到实景，即使找到了，也会受气候的影响，无法顺利拍摄；另一方面是时间和技术上无法配合，因此必须在摄影棚里搭景“做假”。
所谓“做假”，完全靠美工人员和道具人员的巧思和特技，假得令观众分辨不出来，有时，假的反而比真的还要逼真，观众不但受到障眼法，以假为真，甚至会毫无犹豫地肯定画面上的景物现象，完全真实，这不仅是美工和道具人员的功劳，灯光师和摄影师、剪辑师也是功不可没，否则，观众的眼睛何止十万百万，岂能轻易斯骗？
除了在摄影棚中搭建的布景为众所周知的“内搭景”之外，其他还有许多以假乱真的巧妙，让我们一一介绍出来，观众们今后再注意看看荧光屏上的画面，就可以大致看出端倪来了。
由于电视机的荧光幕所呈现的，只是一个四方形的格子，在格子里面的形影画面，就是电视所要播映的全部，在格子外面的，观众看不见，也猜不透，连想象也无法想象，因此，电视的工作人员只要把荧光幕上的那一格子填满、填美、填像、填好，就够了。换句话说：所有的画面、景物、陈设，只须凑足镜头所涵盖角度范围就够了，不必考虑得太周详，景观也不用太广阔，基于这个缘故，在有限度的空间之中，自然就更方便以假弄真了。
譬如，在摄影棚中搭景，任凭你摄影棚有多大，也不可能搭出一条深巷，或是搭出一片山林来，但是，美工人员有办法，用“天幕”
画出长巷、画出山林、画出湖面、画出远山……和所搭的近景衔接起来，用灯光投影，把画布和搭景融成一体，从镜头中看来，自然就成了“外景”。在电视中，最常见的这种假景是长廊和深巷，那些画出来的长廊和深巷，是走不进去的，所以演员只能从那画片和搭景的交接处出入，在视觉上，是可以瞒过一般观众的。有时，灯光人员不尽职，没有把灯光调好，演员从画片前走过，会有人影投映在画片上，立即就有“穿邦”的现象，把画出来的景像暴露无遗。
由于化学物的发明，对电视来说，实在功不可没。例如“保丽龙”这种又轻又松的东西，在电视道具上，真可说是神通广大，凭着美工人员的雕塑功夫，凡是衙门口的大石狮，寺庙里的大菩萨、大佛像，亭院中的假山奇石，都是用“保丽龙”制成。观众看到剧中人真像个大力士，双手举起门前大石狮，或是拱起庭院中一块大岩石，面不改色，气不发喘，其实，那大石狮也好，大岩石也罢，都是用“保丽龙”雕成，充其量大不了有两三斤重而已，不过演员们靠表演的技术，做成拼命使劲，吃力咬牙的样子，才能举起，把观众唬得一愣一愣的，还以为真的举起了石狮子，心里暗自替演员担忧，真怕闪了腰，砸一下不受伤才怪。
“干冰”也是电视的宠物，歌舞节目和武侠片是离不开它的，在最近两年来，更是运用得得心应手，将干冰装在一个喷射筒里，只要一按开关，就会喷出浓浓的烟雾来，宛如白云出帕，山岚穿岭，晨雾弥漫，嶂气缭绕，对于歌舞节目的气氛，帮助甚大，而在武侠剧中，动不动就去峨嵋山、昆仑山、武当山，真去山里拍戏，要耗资很大，延长出片时间，还是靠美工搭建，横看不成岭，侧看不是山，但是山不在高，有干冰则成，喷上烟雾缭绕的干冰，看也迷惘、瞧也模糊、瞪也茫然、隐隐约约、如丘如壑，再由剧中人说这是峨嵋山，也就象是峨嵋山；说是绝情谷，也就真的是绝情谷了。干冰可以使丑的景变美、假的山变真、近的景变远，还可以让观众当它是云、是雾，更可以当做江河。
在搭景的技巧上，也是以假弄真，搭宫殿房舍并不稀奇，搭山峰悬崖、危岩怪钉，才是一绝。说起来，电视圈里，为了免于多花金钱时间去山上拍实景，把外景搭在摄影棚里“办家家酒”，实在有点愚弄观众，看轻观众的意味。有时，为了天气不好，无法出外景地去拍实景，但是又为时所迫，不得不将就在摄影棚里搭建山峦，那还情有可原，可是极大多数都是为了贪图方便、省钱、偷工、草率，说起来，实在有点不应该。
观众一定可以常常看到电视剧的背景，是几堆丈把高的土堆岩石，点缀几株矮树，数丛杂草，剧中人从岩石后面闪出，口中说到：这就是奇来峰，这就是千丈崖。假如说那些背景只是点缀象征式的布景，如同舞台剧的布景，那倒无可厚非，中国京剧里本来就可以用一张椅子当床铺，当城墙，可是电视剧是完全写实的，要写实，就得真实，可是，那千丈崖上的树木纹风不动；奇来峰上的岩石就象儿童堆的积木，看起来，真叫人啼笑皆非。
那山峰上的岩石、斜坡、石级，全是用木板搭成，外表披上一层帆布，帆布涂上类似岩石的颜色，就这样，省去多少金钱，照样演出《华山论剑》、《峰顶决斗》的精彩戏，幸亏有许多武侠剧都是事后配音，否则，演员从山坡拾级而登，脚下踩的明明是石级，却会发出走木板楼梯的声音来，那岂不大煞风景？
值得一提的是武侠剧中的武林高手，他们和她们身手娇捷，翻滚跳跃、飞纵扑击，如同龙腾虎跃，真像是有一身武艺，事实上呢？
那些演员那里会什么武功？尤其是一些女演员，不但毫无武功根基，而且身材娇小、弱不禁风，哪里懂得什么剑法拳术、斤斗气功？
但是在武侠剧中，她们照样和武林高手大战不歇，跳跃翻滚，好像煞有舟书，这又是什么道理呢？
说穿了，也是以假弄真也。
最普通的做假手法，是用“弹簧垫”和“吊钢丝”来操纵身体的动感，厚厚的弹簧垫铺在地下，演员从高处跳在弹簧垫上，趁着反弹起来的力量，把身子跃入空中，再做若干动作，这跟体操运动员练跳篷布台一样，只要摄影机的镜头稍微抬高一点点，摄不到地面的弹簧垫，就不会让规众看出端倪来了。
还有一种，要使演员能够在空中飞踪而过；或是两名高手，飞在空中击剑对掌；或是一个斤斗飞上屋顶，这些绝技，就靠拉钢丝来帮忙。先把演员身上捆扎妥当，背后挂一根钢丝，上端高悬在摄影棚顶的灯光架上，穿过一个滑轮，另一端垂下来，由四五个人拉着，现场导播一声令下，拉钢丝的人齐力猛拉，那演员的身子就会腾空而起，飘飘然如燕如鹤了，观众只看到那演员的美妙动作，疾飞而起，却看不见他背后吊着的钢丝，自然就会觉得那武功真是了得啦！
即使是用弹簧垫和吊钢丝，有些演员还是吃不消，而且跃纵飞滚的姿势和动作仍然是不够利落干脆，距离“武功”的要求，还有一大段的差距，更何况还要挥剑舞刀，狠缠拼斗？所以，就有了“武行替身”的运用。
所以说：有时连演员也是假的。
怎么假呢？很简单，譬如台湾的黄杏秀吧，她演一位武功高强的侠女，经常施展绝技，以寡击众，在戏中厮杀不停，她哪来的一身功夫？制作单位必须替她找一个身材高矮肥瘦和她差不多的武行，化妆打扮得和黄杏秀差不多一模一样，乍看起来，有点相似，然后，就由那替身去代替黄杏秀和环敌搏斗，这时，摄影机的镜头就用中距离或远距离拍摄，让观众难以辨认，好就在打斗时身子纵跃跳滚，谁也无法看清演员的脸庞，然后，再由黄杏秀自己也比划几下和敌人搏斗的动作，摄影机用近距离、或特写摄下她的脸部表情，在剪辑的时候，嵌接在替身打斗的过程之中，观众再精灵，也无法看出破绽来了。
至于电视剧中的夜景、月色，除了极少数一两个镜头的画面是拍摄真实的月亮之外，99%的月亮，都是假的，观众可以发现电视剧中的月亮特别大、特别近，而且每次所出现的月亮，几乎都是一样地圆，固定地悬在某一个角度上，只要稍为留心一看，就会发现实在不太像月亮，但是观众们往往被月下的剧情所吸引，就投有分出注意力去端详月亮的真伪，而电视的美术设计者也就沾沾自喜。
以为当真可以鱼目混珠，观众信以为真，因此也就不再力求改良，更求逼真，每次遇到月夜的景色，总是一轮圜月，悬半空中，干篇一律，毫无变化。
在电视剧中如果要拍下雨，除了真的遇上下雨天，而且又是外实景，有时偶尔也用真正的雨天拍戏，但那毕竟太少了，大多数都是在棚内制造“人造雨”，有一种水管，钻有很多小孔，横挂若干根有孔的水管在景上，接上水源，只要一扭水龙头，水丝水滴就像雨丝一样地洒下来。
不仅仅是画面大多以假作真，连声音效果，也大多是假造的，譬如武侠电视剧中的拳风“弗弗”之声，以及各项武器相触的“档档”声，甚至一个耳光的清脆声、一拳击在腹部的结实声，都是事后重新配的效果声，有时这些效果声配得太夸张，好像轻轻一挥剑，立即“弗弗”有声；慢慢一运拳，也会有阵阵的拳风之声，实在太不可思议，但是一般观众似乎都不太讲究这些，久而久之，反而习以为常，倘使剧中人挥拳击掌，或是舞棍劈刀时没有“弗弗”之声，倒会觉得欠缺力量，没有动感，太不真实了。
希望在大众都很清楚电视人员在“造假”“愚弄”观众的情形下，能够知所改进，有所突破，要假就假得更真一些，不要让观众一眼就看穿了西洋镜，假像毕呈，那就会影响欣赏剧情的兴趣，减低对电视剧的热情度了。
比如台湾的《楚留香新传》中的《影子传奇》单本剧集中，表演两个绝色女子，一位擅弹琵琶、一位善吹横笛，当然，当她们吹弹这两种乐器时，声音是用配音的技术配录进去的，乐器的音韵优美、节奏动人，绝不是那两位女演员可以吹弹得出来的，但是，画面上却经常特写出她们吹弹横笛和琵琶的镜头，那手指和口唇的动作，根本和乐声无法配合，甚至连姿式也不尽合乎吹弹时的要求，换言之，连基本的动作都没有人加以指导，稍有吹弹知识的观众，一眼就看穿了错误和做假的毛病，立刻对那一段剧情的兴趣，打了很少的折扣，那不是功亏一赞，太可惜了吗？如果该剧的戏剧指导，能够严格一些，细心一些，找一位琵琶师父和笛师，将剧巾所要吹弹的曲调放出来请乐师听听，然后由乐师采指导演员吹弹的姿势，以及手指的动作，只要动作能够切合乐声、姿势能够台乎要求，播映出来，虽然乐声仍然是配上去的，但是那份“假”，也假得可爱、假得认真、假得令观众相信，岂不更好？