孙昌建
王珍是我们杭州的一个高产作家。作为同行也作为同学，我是经常看她的文字的。凡是高产，特别是一个女作家的高产，必定是努力而辛苦的，必定是对文字有一种无法释怀的感情的。有的时候，我会对那些女作家说，写作是极折磨人的事情，你们还是回家看书看电视吧，要折磨就折磨我们这些男的吧。
可是王珍肯定是听不进我的话的。当年这个外语系的“小青豆”，在为人妻为人母，经过学校、报纸、杂志社等岗位之后，却依然保持着对文字的敏感和写作的热情，这本《爱是一帖良药》的出版就是一个证明。
早年的王珍以写人物报道为主。十年前我读过她一些很有影响力和感染力的报告文学，后来经常看她写一些浙江本省的名人，特别是一些名女人。这些文字，从我的角度看，难的不是写，而是采访。而王珍有着那种天生的亲和力，十多年记者做下来，仍然像一个实习生似的谦卑和认真。我觉得这一点很难做到。因为从某种层面上讲，王珍也是个名人了，但是她却有着难得的平和的心态，这种平和，一定是经过了生活的磨砺之后才有的，而并非天生。而且我觉得，长期的报社工作，写作会日渐格式化。当热情成为公式，文字也就成了豆腐干之类的东西。
不过有人会说，你就是变成臭豆腐也还是有人喜欢的。难得的是，王珍在完成报社杂志社的工作之外，仍有那么多心情类的文字能够保存下来，《爱是一帖良药》大概也仅仅是一个部分吧。
这些文字介于写作和创作之间。
所谓写作，大概是属于有什么写什么的方法，只不过写的时候，有时会根据不同报刊的需要，而作一些风格上的修饰，甚至在人称上的转变。这些对王珍来说都是非常驾轻就熟的。所以同样是写情写爱的文字，其实就具体形式和风格上来说还是有好多种的，有的自言自语，有的一事一理，有的作哲思状，但是不管写何种样式，王珍都是一如既往地温婉抒情，特别是她那些写亲情的文字，既有阳光的气息，又有涓涓小溪的清澈。我总以为亲情最难写，特别是我们普通人的亲情，都是那么平常而琐屑的，不像名人的鸡毛蒜皮，都能炒作成轶闻趣事成为卖点。我们普通人就是生活在鸡毛蒜皮之中，但是写作者要从这中间发掘出真善美，先要有一颗平常心，其次才是升华。读了王珍关于亲情的那些文字，其父其母其妹其儿的形象真的跃然纸上了。难能可贵的是，对于这一类文字，王珍也总能点到为止恰到好处。以前所谓“小女人散文”遭人垢病的主要原因就是自来水龙头一开就忘了关了，没完没了。
所谓创作，就是把没有的东西变成有的，我们又俗称虚构。从王珍这本书上看，这样的文字并不多，比如在言情这一部分中，她只是局部的有所虚构，这大概跟王珍在报社工作久了有关。凡是写作总得采访，丁是丁，卯是卯，这当然是一种好的报社的写作风格。但就文学创作而言，我以为应该有更多的路可走。这就包括直面自己的内心，把希望和理想，把梦想和荒诞都写出来，因为作家的任务除了再现事实和真实，还可以创造一个真实，那可以是一种心灵和艺术的真实。在这一方面，我觉得我是可以和王珍共勉的。
从写作到创作，就需要一个角色的转变。如果说写作还可以是“本色”的话，那么创作就得转换成“角色”了。记得王珍的前一本书就叫《城市角色》，写了城市中的各类人物“角色”。我认为就一个作家来说，本色是极为重要的，这就所谓文如其人。有的人一生就用自己家的那口井，就写自己的那一点本色，我以为这也非常好。我在想，有的时候我们也可以从本色走出去，也可以文“不如”其人，这是一种尝试，一种冒险，也很可能一点都不成功，也很可能把自己的那点看家本色都找不回来了。但是，你不尝试你就连失败的机会都没有了，这恰恰又是最大的遗憾和失败。对于一个热爱文字的人来说，重要的是不断地尝试，不断地挖掘潜能。有的时候，我们看到别人的作品会惊叹，但如果你自己去写了，你会发现这其实也并没有什么了不起的。
从写作到创作，从本色到角色，还有一个有所为有所不为的问题。像王珍目前这样的名气和状态，找她写和她要写的一定很多，这要有所不为也是比较困难的，何况还有生存的压力。不过我相信，王珍的下一本书，一定会有更大的突破，那个时候，爱不仅是一帖良药，爱更是爱本身。
我也相信，对于王珍，写作是一种幸福，创作更是一种幸福。
（孙昌建：杭州市作家协会副主席）