上阕描述梦境，自然巧妙，给人身临其境之感。过片继续写京城的繁华生活，不同之处在于不再描景，而是转而写人。“玉人为我调琴瑟，颦黛低鬟。”“玉人”即歌妓舞女，美丽的女子用纤细的玉指为“我”调试琴瑟管弦。只见伊人眉如柳、眼若杏、含情脉脉、顾盼生姿，她轻抚手中乐器，声音回荡、婉转迁回。这里描述的是上层士大夫平日的宴乐，以及宴会上众人享受的姿态，呈现出一派奢华景象。
朱敦儒早年也经历过这样富贵安逸的生活，故有感而发，感触颇深。尾句“云散香残，风雨蛮溪半夜寒”将一切美好情景打碎。梦醒后，词人发现眼前只有凄冷风雨，又有潺潺溪流淌过，顿觉寒气逼人。当梦境消逝时，他只有直面现实，词人将繁华的“汴京”同眼前的“海角”荒蛮之地作比较，反衬梦境与现实的巨大差距，抒发心中的沉痛感伤。
【大师导读】
这首词所抒写的是士大夫怀旧伤时之情，没有广泛的意义，情调也不免低沉感伤，与同时代一些慷慨激昂的强音显然有别。但它在艺术上却有些特色。词的首、尾分别以入梦起、梦醒结，中间四句，全写梦境，打破一般词作以上下片划分内容层次的结构章法。
——刘学锴
好事近（摇首出红尘）
渔父词
摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。
【赏析】
作者晚年居住在嘉禾时，写下这首《好事近》。词以散文化的笔法开篇，引领上阕，以写景引领下阕，勾勒出作者晚年闲适的生活，展现了他轻松惬意的心境。
上阕抒发作者超脱世俗的轻松之感。首句“摇首出红尘，醒醉更无时节”语言简明纯朴，基调轻快，写出了作者无忧无虑、不受束缚、潇洒豪放的胸襟。“摇首”形象地描写了他对“红尘”不屑一顾的态度，表明作者弃官的坚定。
“活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪”中的“绿蓑青笠”和“披霜冲雪”勾画出一位渔父的形象。作者综合了张志和的《渔父》和柳宗元的《江雪》中对渔父的描写，既不像前者那样潇洒浪漫，也不像后者那样贫苦凄寒，而是描写了一位在山水间徜徉的隐士，恬淡闲适，过着远离世俗的生活。
“晚来风定钓丝闲，上下是新月”，下阕描写夜晚到来，风定人静，明月升起，月光照在水面上，将纹丝不动的钓丝照得清澈透亮。“里水天一色，看孤鸿明灭”，描写水天连成一线，寂静的环境下有一只若隐若现的孤鸿。作者在原本静态的画面里加了一个动点——一只时隐时现的孤鸿。写实与象征的手法相结合，意境更加灵动。水天相接的寂静画面，反映了词人内心的宁静，而孤鸿是江上无拘无束的幽人形象的写照。
词人晚年远离官场，退隐山水。整首词描写了美丽的山水景色，无忧无虑的闲适生活，洋溢着词人欢快闲适，无拘无束的情感。
【大师导读】
在宋金对峙局面稳定后，他在嘉兴城南一带经营了别墅，过着世外桃源的生活，用词描摹自然景色，表现他萧然世外的闲散心情。像《好事近》就是比较典型的例子。
——游国恩
西江月（世事短如春梦）
世事短如春梦，人情薄似秋云。不须计较苦劳心，万事原来有命。
幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。片时欢笑且相亲，明日阴晴未定。
【赏析】
这是一首散文化是词作，行文流畅如天马行空，表达了一种消极的宿命论。这也是词人历经人间世事后的大彻大悟，展现其暮年清心寡欲、洒脱坦然的心境。
开篇以“世事短如春梦，人情薄似秋云”两句领出，有悲凉之感。“世事”与“人情”相对，“春梦”与“秋云”相对，对仗工整，一“短”一“薄”形象生动，表现了人在神秘而强大的命运面前的无能为力，是词人对人生短暂易逝的感慨。
“不须计较苦劳心，万事原来有命。”词人把未知的和已然经历过的世事都归为“命”，有强烈的宿命论色彩。“苦劳心”是说世间万事皆有定数，不必为此劳心伤神，同时暗示早年自己的努力徒劳而无聊，颇有佛家“定也不可转”的意味。“原来”表现出这是词人历经大半生沉浮后的顿悟，仿佛他已参透人生的真谛。
下阕感情基调逐渐轻松起来。“幸遇三杯酒好，况逢一朵花新”，生活苦难，多亏有美酒、鲜花相伴。“幸”字传达出乐观旷达的心态，“况”字也有异曲同工之妙。既然未来无法预知，就应把握当下，词人在“片时欢笑且相亲，明日阴晴未定”两句里，传达着及时行乐的观点，这两句运用倒装手法，先说果后呈因，设置悬念，增加了阅读趣味。
从“明日阴晴未定”来看，此词开篇就“命运”而言，在发表一系列议论之后又绕回“命运”二字，首尾呼应，结构严谨。尽管词人一再强调“欢笑”，但不可否认的是，作品中流露着浓郁的消极情绪。
【大师导读】
（朱敦儒）南渡初以词章擅名，天资旷远，有神仙风致，其《西江月》二首，辞浅意深，可以警世之役于非望之福者。
——宋·黄昇《中兴以来绝妙词选》
感皇恩（一个小园儿）
一个小园儿，两三亩地。花竹随宜旋装缀。槿篱茅舍，便有山家风味。等闲池上饮，林间醉。
都为自家，胸中无事。风景争来趁游戏。称心如意，剩活人间几岁。洞天谁道在、尘寰外。
【赏析】
“一个小园儿，两三亩地。”开篇引领全词，似儿歌童谣一样浅显明了，读来轻松亲切。一个小园子，两三亩地，词人如话家常一般谈论自己的生活，颇有清心寡欲和知足常乐的坦然。
“花竹随宜旋装缀。槿篱茅舍，便有山家风味。”这三句在内容上承接前文，词人在自己的园子里种满鲜花和竹子，俨然一派园林之风，他还在周围插上一圈整齐的篱笆，一间茅舍在花竹篱笆环绕中，显示出几许山里人家的味道。
一花、一竹、一篱、一舍，勾勒出一幅城郭依山峦，茅舍傍流水的田园画，令人心旌荡漾。
“等闲池上饮，林间醉”，这是词人日常生活的写照，他每天在自己的田园里享躬耕之乐，不因红尘世事劳心伤神，闲来无事时在池边饮上几杯美酒，人醉心也醉。将日常闲事融入简单景物描写中，突出闲适从容的人生追求和处世态度。
“都为自家，胸中无事。风景争来趁游戏”，词人沿用上阕笔法进行描摹，写他生活在静谧恬静的山林里，只需考虑自己，不再为外物牵挂，迷人的风景也络绎映入眼帘。词人抛去周遭庞杂的污秽和杂念，只管循迹山林，沉醉山水，感受心灵与大自然相契合的惬意。
“称心如意，剩活人间几岁”，这两句道出时光短暂易逝，呼唤世人不要虚度光阴，要及时行乐做自己想做的事，过想过的生活，另外也包含着对光阴难留的慨叹。
最后，词人表示将在此地度过余生：“洞天谁道在、尘寰外。”人生已经过半，词人希望能在这人间“洞天”怡然自得地度过岁月，远离尘嚣纷扰。此句正常语序应为“谁道洞天在尘寰外”，巧用倒装，实现了韵脚的协调，使整体读来有流畅的韵律美。
全词于宏观抒情，微观落笔，词人对山水的眷恋溢于言表，词中营造的意境淡雅温馨，令人也不由得对那超脱闲适的山林生活生了几分向往。
【大师导读】
陆放翁云：“朱希真（朱敦儒）居嘉禾，与朋侪诣之。闻笛声自烟波间起，顷之，棹小舟而至，则与俱归。室中悬琴、筑、阮咸之类，檐间有珍禽，皆目所未睹。室中篮缶贮果实脯醢，客至，挑仍奉客。”
——宋·周密《澄怀录》
唐宋以来词人多矣，其词主乎淫，谓不淫非词也。余谓词何必淫，顾所寓何如耳！余于词所爱者三人焉。盖至东坡而一变，其豪妙之气隐然流出言外，天然绝世，不假振作。二变而为朱希真，多尘外之想，虽杂以微尘而其清气自不可没。三变而为辛稼轩，乃写其胸中事，尤好称陶渊明。此词之三变也。
——宋·汪莘《方壶诗余》
卜算子（旅雁向南飞）
旅雁向南飞，风雨群相失。饥渴辛勤两翅垂，独下寒汀立。
鸥鹭苦难亲，矰缴①忧相逼。云海茫茫无处归，谁听哀鸣急！
【注释】
①矰缴（zēng zhuó）：古代用来射鸟的拴着丝绳的短箭。
【赏析】
这是一篇托物言志之作，主角是一只落单离群的孤雁，通过对它饥寒交迫、潦倒不堪的境况的描述，暗暗道出词人自己飘零天涯的遭遇。
“旅雁向南飞，风雨群相失。”夏去秋来，大雁排着整齐的队列向南方迁徙，或许是因为羁旅劳累，或许是因为风雨交加，一只孤雁不幸离群。“相失”二字，写出了离群之雁茫然无措的样子。这只离群雁，实是词人自身的写照。
“饥渴辛勤两翅垂，独下寒汀立。”词人用叙事的口吻将孤雁境况娓娓道出：孤雁飞过漫长的旅途，饥渴难耐，疲惫不堪，连翅膀也无精打采地垂下来。它无力振翅高飞，只好孤独地伫立在寒冷的小岛上。“垂”字极为生动，表现出大雁精疲力竭的模样；“寒”字既写岛屿实况，也衬托出大雁孤立无援的状态。
下阕一叙到底，继续交代这只孤雁的情况：“鸥鹭苦难亲，矰缴忧相逼。”寄居在小岛上的孤雁和常居此地的鸥鹭难以相处，又因为体力不支，大雁无法高飞，成了猎人的目标，时刻有命丧于弓箭下的危险。这两句描绘了孤雁无依无靠，且置身于危险中的困厄境遇。
结尾两句“云海茫茫无处归，谁听哀鸣急”进一步突出孤雁的悲苦，天地之大，云海茫茫，却没有它的安身之地，孤雁悲哀的鸣叫也无人在意，无人倾听。哀婉和悲戚的情调在此被推向巅峰。
这首词写于靖康元年之后，金兵一路进犯，词人随着逃难的百姓一路南行，就如词中“南飞”的孤雁一样，受尽颠沛流离之苦。他娴熟地运用隐喻和象征手法，借失群之雁表现自己背井离乡，仓皇逃难过程中承受的艰苦。另外，这只孤雁亦可喻指所有流离失所的北宋民众，寄托着词人对时事的忧虑。
【大师导读】
在南宋与北宋之间则有朱希真，作品多自然意趣，不假修饰而丰腴天成。
——梁启勋