与上阕“罗衣”相接，李清照在下阕具体描写衣服上的花绣：“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。”翠贴莲蓬，金销藕叶，即使已成“旧衣”，也能见昔日富贵样貌，回指词人往昔生活的闲适美好。其中“莲”通“怜”，“藕”通“偶”，见悼亡意，无人怜惜，佳偶不在，这种情状恰与“小”和“稀”二字应和，把李清照一人茕茕孑立的黯然姿态表现得颇为伤情。
“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时！”天气一如往昔，服饰仍是旧时，只有心中的情怀大不似从前了。三个“旧”字连用，毫无拖沓之感，反而字字见泪，句句含悲，是对比手法，道出同中之异，抒发她因丈夫逝去而悲痛不已的情感。
词人把一腔悲愁、满腹怀念都寄托于一件罗衣，抒发了思念亡夫的情怀，运笔细腻缜密，情致婉曲动人，手法精湛圆熟，足见其婉约风格。
【大师导读】
“旧时”“旧家时”，主要是回首她自己的过去，但也并不排斥某一些同时回忆国家民族繁荣景象的成分。
——王学初
想当初，夫妻恩爱相处，心情是何等欢畅，与此日伶仃孤苦的恶劣情怀相比，真有天壤之别了。全词用笔细腻、缜密、从容、蕴蓄，写得情致宛转，凄恻动人，足以代表李清照词的婉约风格。
——蔡义江
永遇乐（落日熔金）
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅①笛怨，春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州②盛日，闺门多暇，记得偏重三五③。铺翠冠儿，撚④金雪柳⑤，簇带争济楚⑥。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
【注释】
①梅：指乐曲《梅花落》。
②中州：指北宋都城汴京。
③三五：元宵节。
④撚（niǎn）：同“捻”。
⑤雪柳：宋代妇女在立春日和元宵节时插戴的一种绢或纸制成的头花。
⑥济楚：整齐，漂亮。
【赏析】
宋人对年节极为重视，据《大宋宣和遗事》记载，“从腊月初一直点灯到正月十六日”。尤其到元宵节，平日久居深闺的女子也能趁机出门游逛。李清照年轻时，也曾和女伴到街上赏灯猜谜，纵情玩乐。《永遇乐》作于李清照暮年，开篇渲染出绚烂但凝重的暮色，描绘出与往昔“中州盛日”迥异的元宵氛围。
“落日熔金，暮云合璧”写眼前暮景：落日的余晖把半壁天空染成金色，云霞聚拢在一起，珠联璧合一般。景色绚丽鲜亮，却不能吸引词人，反而让她发出了“人在何处”的感叹。词人晚年寓居南宋都城临安，此时丈夫去世已过十载，汴京也失守多年。到了元宵节，她不可避免地想起故人、故土，一时情难自抑，“人在何处”的叹问和血而出，有摧人心肠之痛。
“染柳烟浓，吹梅笛怨”，词人正沉浸在家国之思中难以自拔，哀怨的古笛声又响起，愁绪加深了几重。“春意知几许”指元宵时分春意尚浅，令人难以察觉，衬托出词人沉重而寂寥的心境。
“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？”联系上文此三句中有两层转折：第一，前文言现在只有“春意”“几许”，随后又以“融和”形容眼前天气；第二，虽然眼前风光融洽和美，但谁知接下来会不会有风雨降临呢。此处有一波三折之妙，表现出词人复杂的心绪，也影射诡谲多变的时局。词人无心赏玩，婉言推拒了“酒朋诗侣”的“相召”，任他人乘坐“香车宝马”缓缓离去，表现出意兴阑珊的心态。
上阕写的是眼前景、心中情、当下事，下阕则把笔触转入对“中州盛日”的追忆。
在汴京待字闺中时，每到元宵节，李清照便会和女伴相邀外出，戴着时兴的翠羽帽子，簪上别致的金丝雪柳，梳妆得漂亮而整齐。短短几句描摹出热闹非凡的元宵胜景，也勾勒出词人活泼爱美、着意打扮的形象，这一切皆以“中州”太平盛世为背景。
当盛世不再，词人也没了年轻时的盎然兴致。“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”表面指词人因年老憔悴不愿以老妇之姿见人，究其内里，可见国事剧变带给人的巨大创痛。临安元宵夜景未必不及“中州”，她却全无兴趣，实在是害怕触景伤情，会勾起亡国之思、飘零之感。
“不如向、帘儿底下，听人笑语。”结篇三句又显波澜，词人虽拒绝了朋友的相邀，却对今夕景象充满好奇，希望从中窥见往昔的影像，以安慰自己思乡念国的心情。“风鬟霜鬓”的年迈词人躲在帘下，听帘外人谈笑嬉闹。“憔悴”的帘内人与“笑语”的帘外人形成鲜明对比，也凸显出今昔的兴衰荣辱。
宋代张端义《贵耳集》中对这首元宵词极为推崇，认为“闺阁有此文笔，殆为间气，良非虚美。虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。”词人以对比手法，写两宋都城的元宵景象，以少女时代“争济楚”的意气映衬老来“怕出去”的心情，看似在写闺情，其实蕴含着身世之悲和国势之叹，更显主旨厚重。
【大师导读】
余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪。
——宋·刘辰翁《须溪词》
至如李易安《永遇乐》云：“不如向帘儿底下，听人笑语。”此词亦自不恶。而以俚词歌于坐花醉月之际，似乎击缶韶外，良可叹也。
——宋·张炎《词源》
这首词是作者晚年流寓临安（今浙江杭州）时某一年元宵节所写。上片写今，写当前的景物和心情；下片从今昔对比中见出兴衰之感。
——沈祖棻
从听人笑语，反映一己之孤独悲哀，默默无言，吞声饮泣，实甚于放声痛哭。
——唐圭璋
这首词写节序根本不是为了应景，而是难以抑制家国变故的深切悲痛。
——吴熊和
声声慢（寻寻觅觅）
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
【赏析】
丈夫去世后，又逢亡国，词人独自过着颠沛流离，形影相吊的生活。她以浓重的笔墨、悲抑的情思，把国破、家亡、夫死、人老的痛苦一一道出，创作了这篇《声声慢》。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起篇连下十四个叠字，为前人所未行，且后人难以效仿，自是神来之笔。首句言人物动作，次句交待所处环境，三句写人物心情，传达出词人丰富而微妙的心理活动，见百转千回之妙。
“乍暖还寒时候，最难将息。”秋天气温忽冷忽热，这种时节最难保养将息。以“天气”指代时间，说明是秋季，为下文写“鸿雁”、“黄花”、“梧桐”等做好铺垫。“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？”词人饮了几杯淡酒，却根本无法抵御早上冰凉入骨的冷风。从“怎敌他”一句来看，饮酒似是为了御寒，但酒素来被视为解忧之物，“凄凄惨惨戚戚”的心情无处寄托，词人只好以酒解愁。她没有明言这层目的，即不愿言愁，反而显得愁绪更浓厚深重。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”这三句的正常语序应为：“正伤心”、“雁过也”、“却是旧时相识”。词人有意把“鸿雁”意象提前，一方面承接“风急”，有疾风送雁之意；另一方面在前文的浓愁与此处的“伤心”之间做了缓冲，使情感流变呈现出一波未平一波又起之状。她本伤心欲绝，抬头见到云中过雁，依稀是旧日替自己传递锦书的那只。可惜旧情难却，斯人不在，纵有音书也再无人可寄，含蓄引出悼亡意味。
上阕以举头望雁作结，下阕以低头赏花开启。“满地黄花堆积”写菊花之盛，“憔悴损”写人之憔悴、凋零，怒放的菊花与憔悴的赏花人形成对比，以花的生气勃勃反衬人物的形容枯槁。接着以反诘语气，加深悼亡情思：“如今有谁堪摘？”现在，还有谁和我一起赏花、摘花呢？
“守著窗儿独自，怎生得黑！”她一人静坐窗前，心绪烦乱，这样的一天，怎样才能捱到天黑啊！词人采用倒装手法，把“独自”二字后置，更能吸引读者的注意力。“怎生得黑”是口语，把微恼和烦闷的心态描摹得入骨三分。
词人坐在窗前，隔着薄薄的窗纸听着细雨敲打梧桐的声音，一点一滴，就像敲打在心扉之上。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，此处又见双声叠韵，仍无斧凿痕，可见他对这一手法的运用已臻化境。传说梧桐有雌雄之分，梧是雄树，桐是雌树，两树同长同老，同生同死，以这一意象入词，有“草木尚且有伴，人却‘独自’成愁”之意。
“这次第，怎一个愁字了得！”终篇以“愁”字作结，却明言非“一个愁字了得”，独辟蹊径，别具一格，可见词人实乃言愁之大家高手。
“深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。”清代刘体仁的评价切中实处。
【大师导读】
连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。
——明·茅映《词的》
易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏，士林中不多见也。
——明·吴承恩
此词最得咽字诀，清真不及也；又：这首词写从早到晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。
——梁令娴《艺蘅馆词选》引梁启超语
此词上片既言“晚来”，下片如何可言“到黄昏”雨滴梧桐，前后言语重复，殊不可解。若作“晓来”，自朝至暮，整日凝愁，文从字顺，豁然贯通。
——唐圭璋
此词之作，是由于心中有无限痛楚抑郁之情，从内心喷薄而出，虽有奇思妙语，而并非刻意求工，故反而自然深切动人。
——沈祖棻
全词九十七字，这两声字却多至五十七字。尤其到了末了，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得！”二十多个字里舌、齿两声交加重叠，看来是特意用啮齿叮咛的口吻，来表达忧郁惝恍的心情，这些都是经过惨淡经营的，却绝无雕琢的痕迹，同时用心细腻而笔致奇横，使人不能不赞叹其艺术手腕的高明。
——吴熊和
武陵春（风住尘香花已尽）
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪①春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟②，载不动许多愁。
【注释】
①双溪：水名，在今浙江金华城南，汇合东阳、永康二水。
②舴艋（zé měng）舟：小船。
【赏析】
宋高宗绍兴四年（公元1134年）十月，金兵再次南侵，已经过了知天命年纪的李清照随胞弟李伉避乱于浙江金华。次年春天，她睹景思人、触景生情，“景物尚如旧，人情不似初。言之于邑，不觉泪下”（明代李攀龙《草堂诗馀隽》），表达了“如海”（明代陆云龙《词菁》）之愁。
上阕先描写环境，寄托了婉曲的感情。“风住尘香花已尽”是眼前所见：狂风已经停了，地上堆满被风吹落的花瓣，连尘土都散发出落红的香气。词人落笔于“风住”后的情景，通过正面写满地落红的狼藉情状，从侧面烘托风的狂暴肆虐，更显含蓄。另外，起首句一语双关，既是眼前实景写照，也象征着词人所处的艰难环境。
“日晚倦梳头”，“日晚”说明词人起床之晚，顿现倦怠状。时间本来就已经很晚，她却还没梳头，且懒得梳洗，这个细节显示出人物内心的百无聊赖。
“物是人非事事休，欲语泪先流。”此乃直抒胸臆之句。“物是人非”指的是夫死、国破的恨事——旧物仍存，但斯人已亡；故土还在，已沦落敌手。词人心里有万语千言，倾诉不尽，但话未出口，却已经流下了眼泪。
下阕通过词人的心理活动，以有形之笔写无形之愁。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。”听说双溪春色妖娆娇媚，词人心思微微活络，想着戏水泛舟或能带来些许解脱。“闻说”、“也拟”皆有不确定之感，为下文的未能出行埋下伏笔。
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”结句是千古绝唱，紧接上文，词人本欲出行，但她转念一想，自己这一身浓愁，恐怕舴艋舟也难以承载，索性还是不去了吧。这两句是词人的联想，用夸张的手法，赋予无形的愁绪以切实可感的重量，写愁之浓、深、多、重，构思新颖，不见斧凿。
上阕中愁情已经十分明显，下阕又将其进一步加深，语言浅近但词意深沉，把词人在乱世中苦苦挣扎的灵魂绘出，有震撼人心的力量。
【大师导读】
物是人非，睹物宁不伤感！
——明·董其昌《便读草堂诗馀》
流寓有故乡之思。其事非闺闱文笔自记者莫能知。
——清·俞正燮《癸巳类稿·易安居士事辑》
此盖感愤时事之作。
——梁令娴《艺蘅馆词选》引梁启超语
大句轩昂隘九州，幺弦稠叠满闺愁。但怜虽好依然小，看放双溪舴艋舟。
——夏承焘
“也拟”是心中一霎凝思，欲往一游；“只恐”则直道心情沉哀，无法排遣，虚字转折传神，顿挫有致，如见其人，如闻其声。
——唐圭璋
这一首《武陵春》，我们所看到的，完全不是一个词人在遣词造句，而是一个尝尽人世辛酸的女人在自言自语，句句都从心底里流出来。面对狂风后的满地落花，她心灰意懒，了无生趣。她生命中的花朵也已经被狂风打尽，她的余生似乎注定不会有新的花朵开放了。
——周国平
不但有故乡之思，且寡居凄寂之情，亦跃然纸上。
——刘永济