要是学懂这些东西，你估计和大家相处就容易很多了，这些道理或许有些人早就知道了，只是很多人都做不到，我希望大家可以好好的和我一起学习，找食物之后我们在篝火的附近开始吃东西，顺便取暖就不用耗费太多的元气了，我和大家安静地在这里吃着，希望能够有更加多的时间和大家聊聊，谈论起来的一些话题当中，大部分都是关于学习道术什么的，像我们这样的人，当然喜欢谈论像如此的东西了，我们大家都在说着话，我和鹏哥是最好聊的，他跟我说这一路都感觉到寒冷，明明自己的身体挺健壮的啊，反而还不如我这么瘦弱的，我说这个会不会寒冷和你的身体健壮与否没有直接的关系，我觉得应该是你的心脏问题吧，之前在切腿的时候应该失血太多了，导致你现在有这样的后遗症，我希望你忘记这件事了，都过去这么久了。
鹏哥道：“是啊，我希望自己也可以忘记这件事，但一看到小腿变成如此，我就会显得悲伤许多，我不想让自己的时间都纠结在这个地方，好好的时间怎么提起这些过往的事情呢，福生，你怎么会这样说啊！”这是我做的有点不好，竟然说起了鹏哥的痛处了，或许是一时间口直心快吧，不小心就说出这样的话了，我为什么会变成这样，竟然说到自己兄弟的痛处都忘记了，我希望不会发生这种事情的，往往自己越是这样想，反倒做的不好了，真是失望的，拿起手中的肉块吃了下去，和大家一起高兴的吃着东西，鹏哥也没有因为之前的事情而不高兴了，和渡边孝子看着手机里的一则新闻，我说这个地方竟然还有信号啊，有点不正常的，我看着他们的手机，居然发现信号还是满的，由于这样我也忍不住把手机从裤兜里面拿了出来看看，果然自己的手机也能够上网，我在网上查询了一下某些关于珠穆朗玛峰的资料，想进一步了解其中的一些事情，包括它经历了这么久到底有多高了，我们现在的位置还要有多长的路才能到达山顶等这些，当然这些数据当然是查询不到的，最多就是看看它的海拔到底有多高，一个数字当然是不能真正的了解到那山到底是多高了，这些都是笼统的数据，和现实相比还是有一定距离的，吃着肉一边看看手机，师傅就跟我说：“要是大家都吃得差不多，我们就快点休息好了，毕竟明天早上还要赶路的，不要在这种事情上面耽搁这么久，这样对身体不好的。”师傅的话大家必须要听一下，不然这一路都不会走的如此畅顺了，在这里也是师傅的修为最高，大家当然就是听他的会安全一点，我吃完最后一块肉后就整理一下睡袋准备睡觉了，大家都好像我一般在整理睡觉的地方，等好了之后没有一个人在说话的，在睡眠的时候，蓝雨霜来到我的旁边坐着，安静地等候着我仿佛和我说什么话的，我就问：“你有什么要说的就直接跟我道吧，都很久没有单独和你聊天了，其实最近我有点担忧着某些事情，你说说我们会在混沌军团歼灭世界之前集齐那些改命法器吗？”
蓝雨霜回答：“当然会啊，你放心吧，世界一定不会这么就被混沌消灭，这里不是有我们这些学习道术的人存在吗？大家合作起来一定不会有什么问题的，我相信一旦努力你们就会有能力对抗混沌军团了。”我就没有她想的如此乐观了，这件事真的就像她说的如此这么简单，大家的力量到底是多少，我心里很明白，之前在凯尔莫罕那生死决斗当中，很明显我们的人类军团是和混沌军团相差有距离的，加上混沌军团的数量很多，我们在数量方面就已经不如那些家伙了，实力有有差距，可想而知，这到底是个什么样的情况在里面，蓝雨霜还说得如此轻松的，都不知道她真正是怎么想的了，犹豫了一下还是和她说道：“我们要小心点，努力是必须的，但还是要继续加把劲，这种情况是不行的了仿佛上次对抗混沌的时候，我们很吃力，你忘记了吗？不好好训练一下，到时候和鬼帝周乞对决，还是会出现许多问题的，我不担保以后你还会不会被他抓住，蓝雨霜，你会担心这个吗？”
我只是害怕你会被他杀死，这个家伙是很厉害的，在和他相处的时候我发现他总是会喜欢在镜子世界的背后修炼不死战法，我被囚禁在镜子世界的时候都看到了。原来是这样，或许我们可以找到鬼帝身上的某些弱点，从这里出发然后攻击他的话，说不定能够把那家伙干掉，当然这些都是我猜测的好吧，没有任何实践的经验都是算了，再说现在都不知道什么时候才能找到鬼帝周乞，我还是先放下这件事，等搞定冰山血泉再说了。
这里说到冰山的理论和大家分析，1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原则”。他以“冰山”为喻，认为作者只应描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想像补充。 他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。
“冰山理论”有两个层面的含义：
一是简约的艺术。即删掉小说中一切可有可无的东西，以少胜多，象中国水墨画技巧，计白当黑，不要铺陈，不要八分之八，而只要八分之一。英国学者贝茨在《海明威的短篇小说》一文中认为，这种简约在语言上表现为删掉了小说中几乎所有的解释、探讨，甚至议论；砍掉了一切花花绿绿的比喻；剥下了亨利·詹姆斯时代句子长、形容词多得要命的华丽外衣：“他以谁也不曾有过的勇气把英语中附着于文学的乱毛剪了个干净。”这些英语文学的乱毛中被海明威收拾得最利索的是形容词。形容词过多是十九世纪末以亨利·詹姆斯为代表的小说家带给英语文学的一大灾难。譬如詹姆斯的代表作《贵妇人的画像》充斥了长句子和多重修饰，“你不憋足一口长气是读不完一个句子的，好比一长列货车，站在它面前望不到尽头”（董衡巽语）。这绝对是学者型的文风。而海明威18岁就去打仗，根本没有机会进行科班训练，打过仗当了美国一家报纸驻欧洲的记者，写文章和报道要用电报发回国，语言必须简明，于是形成了一种所谓的“电报体风格”，极少用修饰语，极少用形容词。可以说文学史上有一类作家是敌视形容词的。法国大文豪伏尔泰就有句名言：“形容词是名词的敌人。”他似乎在说只有名词是直抵事物本身，是直面、直接呈示事物，形容词多了反而遮蔽事物和内质，所以是名词的敌人。
其二，小说家马原认为“冰山理论”的更内在的质素可以概括为“经验省略”。他指出开始许多评论家把海明威的省略与传统的留空白理论等同起来，以为这是一种含蓄手法的运用，言有尽而意无穷，这是一个大的失误。传统的省略方法很类似于删节号的作用，它省略的是情味和韵致；而海明威省略的则是完全不同质的东西——实体经验。马原以《永别了武器》中曾被海明威改写了三十九遍（在另一处海明威又说是四十遍）的结尾为例：
我往房门走去。
“你现在不可以进来。”一个护士说。“不，我可以的。”我说。“目前你还不可以进来。”“你出去。”我说。“那位也出去。”
“在此之前作者没告诉我们房间里有几位护士，这段文字也没交代，可是我们马上知道了这间停着‘我’情人（卡萨玲）尸体的房子里有两位护士。‘我’的对话没有丝毫失态之处，可是我们也从这段文字里知道了‘我’的失常变态。”“这些语调上的变化其实在上边文本中全无提示，作者也没有用叙述的方式告诉我们关于主人公‘我’的任何情绪变化，然而我们都知道了。作者利用了人所共有的感知方式及其规律，他知道大家都知道的东西你不说大家也会知道这个道理，他就不说大家都知道的东西，结果大家还是都知道了。这样做除了因省略掉一些东西而缩短了篇幅外，由这种省略还产生了完全出人意料的新的审美方法，以作用于（阅读）对象心理为根本目标的方法。”（马原《小说》）
海明威省略的其实是我们凭经验可以填充想象的部分，因此，这种省略技巧就最大限度地调动了读者的经验参与，使读者觉得作家很信任自己的理解力和经验能力。在这个意义上，海明威等于把冰山的八分之七空在那里让读者自己凭经验去填充。而以往的小说家如果是现实主义者就把什么都告诉你，喋喋不休，不厌其烦，不留空白；如果是浪漫主义者就拼命调动读者的情绪，拼命煽情。海明威也在调动，他调动的则象马原所说，是经验。这肯定是一种新的小说美学。怎样深入阐发它的美学层次的内容还需要继续思考。但我们起码可以说，这种“经验省略”涉及的决不仅仅是个“简洁”的问题，它还关涉着对世界的认知与呈示问题，关涉着小说家对生活中的情境和境遇的传达方式问题，从中有可能生成一种小说的情境美学。
冰山风格体现在结构上：即反对传统的史诗式的小说结构，他的小说往往只是截取故事的一个时间段或时间点，以集中反映重大的主题或历史事件，至于历史的经过和历史背景，则当作“冰山”的八分之七隐匿在洋面之下，但他又让读者强烈地感到它的存在。例如：他在谈到《老人与海》的创作时指出“本来可以写一千多页那么长，小说里有村庄中的每一个人物，以及他们怎样谋生、怎样受教育、生孩子等等一切过程。”但小说却被浓缩到只有五万字，小说仅集中描写老人在海上捕鱼的惊心动魄的三天。
海明威曾经说过，他总是“试图按照冰山的原理”写作。他的作品，尤其是短篇小说，删除了一切可有可无的东西，把丰富的含义和多样化的形式统一在一个简约的整体结构之中，达到了简约与含蓄的完美结合，形成了独特的“冰山风格”。海明威小说的这种独特的“冰山风格”是如何形成的呢？
作家风格的形成，有着各方面的原因。这诸多原因中的一些（诸如文体的限制、民族审美心理的影响等）具有广泛的意义，对每一位作家都同样起作用。但还有一些原因对特定作家而言是特定的。笔者认为，后一类原因在作家风格的形成中起了决定性的作用。因此，本文将探讨影响海明威风格形成的这些原因。
具体就是这样了，我说这个冰山血泉估计还和上面的有关系呢，说着不知不觉感觉蓝雨霜回到鬼书世界里面，我就睡着了。