一
在编选这本童话选集的时候，我有两点感慨：
一是我应当提前一些年开始写童话。这个想法在二十世纪八十年代初就萌发了。因为编辑见我还写童话，约稿的就多起来了。此前写诗时，虽然编辑也向我约过稿，但主要是因为我只能写写诗。写诗是很寂寞的，越到后来越如此，出诗集已经很难很难了。
第二点感慨是，我庆幸自己写诗，而且至今乐此不疲。也许是从写诗转向写童话的，所以才把我的童话归入“抒情派童话”（也有人称之为“诗性童话”）。
乍看起来，这两点感慨有些自相矛盾，其实，现在想起来，二者倒是互相补充、互相融合的。
这段写作经历，我曾在一篇文章中这样表述过：
写诗，犹如临窗远眺，景物被浓缩在尺许的窗棂之内，你可以即景生情，即情想象。
写诗，常有一种艺术创作进入高潮的感觉。写诗的人，应当可以写散文、小说、戏剧。写诗的人，自然也应当可以写童话。二者都需要想象，都需要艺术创作的激情。
过去，当我构思一首诗的时候，在我的心目中活跃着众多的人物和情节，但因为是写诗，尤其是抒情诗，是无法负荷众多的人物和曲折的情节的。我必须把它们提炼成心灵的感受，以跳跃的分行的形式写成诗。其实，那跳跃的空间，原本就是童话天地。
现在，我要把这些诗“还原”成童话，让人物（动物）形象和情节填充“跳跃的空间”，把断开的诗行连贯起来。（引自《“酒”和“果汁”》）
诗常常是在激情喷发的状态下写出来的，它可能一挥而就，也可能是一个“速写”，无法重复；即使需要修改，也有可能绕了一个圈子，又绕回了原地，“草稿”又成了“定稿”。
当然也有这种可能，改来改去还是“废稿”。这样的诗，常常因为“先天不足”而“夭折”。
我把写诗的感觉也带到了童话的写作中。
我的童话多为短篇，甚至微型。只要迎来了那个“灵感”的光临，似乎就找到了故事的“核”，也就有可能敷陈成篇。
我不善于写长篇，一般在两千字左右，常有几百字的小童话。
故事虽不曲折，但我要求情节的完整，因为它是童话，不是诗。
二
我虽然也一直沿用“热闹派童话”和“抒情派童话”这样的名称（有一阵子还出现过“传统派童话”的名称，但后来很少见有人再用了），也曾经费过一些心思去概括各自的特点，但说老实话，对自己的某些童话，也常常不知道该归到哪一类。
对于这样的分类还有待深入研究。
但我在写这篇文章时，我还不得不用这个模糊的概念。
我得承认，我不擅长写情节热闹的童话。
我对童话的意境更感兴趣。我常常是被某一种奇幻的情景所陶醉，甚至一种颜色，一种声音，一种气味，都让我联想起许多事情。那些事情激发着我的幻想，不知不觉地，我就变成了童话中的主人公。
重视自己的感情体验，是我写童话的内驱力。
我沉醉于幻想之中，我作为童话的主人公，每一次遭遇，每一个场景，每一个细节，都感同身受。这种感受有点像写诗的直抒胸臆的感觉。
我喜欢陶醉在童话情境中的感觉。
我在创作《盲孩子和他的影子》的时候，我常常想，失明的人最痛苦，没有了视觉，就像丢失了整个世界。我常常紧闭着双眼，体验盲人那个永远的黑夜。我同情他们，爱他们，想给他们安慰，想激发更多的人关爱他们，并在关爱别人的过程中，提升自己的生命价值。这种思想感情，久久地在我心中激荡，这成为我创作这篇童话的感情寄托和动力。
在构思情节时，我既设身处地，怀着盲孩子渴望关怀的愿望，又怀着一个健康人对他们同情关爱的感情。因此，我在叙述故事的方式上，比较侧重于写内心的感受和气氛的烘托，不追求情节的跌宕起伏，而是注重情调和意境的渲染。由于主人公是一个盲人，所以只能凭借他的听觉来感受环境：他“喜欢听鸟儿黎明时的叫声，春风从耳边吹过的声音，连蜜蜂扇动翅膀的声音他也很喜欢听”。这种写法，在作品中多处可见。
其次是写“光”和“影”：当盲孩子问影子“你从哪里来”，影子回答“我从阳光里来，也从月光里来，还从灯光里来……”，又如影子的话“光明是我的母亲，是她让我来到你身边陪伴你的”等等。
当盲孩子渐渐恢复视觉时，又着重写了视觉和色彩：“他第一次看见一个淡淡的光点在他的手心里移动着”，“无数只萤火虫组合成一盏美丽明亮的灯，一会儿闪着幽蓝的光，一会儿又闪着翠绿的光”。还有结尾部分，关于太阳、月亮、彩虹、花朵、绿草、露珠……姹紫嫣红，色彩纷呈，都是以光，以影，以色彩，来表现一种意境，借意境的变化，来表现情节的发展。（引自《我常常紧闭着双眼——谈童话〈盲孩子和他的影子〉的写作》）
当然，谈到“抒情派童话”，不能不谈语言。文学是语言的艺术，童话也是，不能忘了这一点。“抒情派童话”尤其不能忘，因为如果情节不那么奇诡、跌宕，就得靠语言吸引人。
用写诗的语言写小说，有人称之为“诗化小说”，用写诗的语言写童话，也可称之为“诗化童话”。
三
听到过这种说法：“抒情派童话”不太受小读者欢迎，甚至设想如果安徒生活到今天，他的那些童话“一定不好卖”。大而言之，以今天中国的童话创作而论，抒情童话也遭遇了“市场尴尬”。因此，有的作家“逃亡”了，有的还在“苦苦挣扎”。
读了这些文字，令我深思。如果我还能忝列“抒情派童话”的行列，我是否也要好好想想自己的现状和前景呢？
但我坚信“抒情派童话”会因其纯正的文学品位，因其深邃的思想底蕴，因其情感的浓郁，因其语言文字的纯洁而占有一席之地。
读者是可以培养的。“抒情派童话”已拥有它的读者。