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第50章 诗学名句——星海璀璨(9)

公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深如海,从此萧郎是路人。(出自崔郊《赠去婢》)

【译文】公子王孙们看到绿珠的美貌无不蠢蠢欲动,纵然绿珠不喜欢也没办法。一进到那些人家里就如同在大海中一样看不到了,从此以后曾经的情郎就如同路人。

莫言炙手手可热,须臾火尽灰亦灭。(出自崔颢《长安道》)

【译文】不要说权贵们气焰嚣张,用不了多长时间他们就会灰飞烟灭般消失。长安城中权贵们更迭如走马,其兴也勃,其亡也忽。表达作者对权贵们的不屑一顾。

海日生残夜,江春入旧年。(出自王湾《次北固山下》)

【译文】残夜将尽,一轮红日从海上升起,旧年尚未过去,春色已来到江上。

恐逢故里莺花笑,且向长安度一春。(出自常建《落第长安》)

【译文】落第后害怕家乡的黄莺花草耻笑,暂且在长安度过一春。

莺衔蝶弄红粉尽,此日深闺那得知。(出自杨凝《残花》)

【译文】暮春残花飘飞,黄莺衔着花片,蝴蝶踩着花枝,把花朵践踏殆尽,独处深闺的美人哪知这种情形呢?

真珠每被尘泥陷,病鹤多遭蝼蚁欺。(出自李旭《及第后酬朝中知己》)

【译文】真珠却被陷落尘泥之中无人赏识,生病的仙鹤却常常被蝼蚁欺负。诗人形容自己及第之前怀才不遇,无人赏识,常常被人欺侮的情形。

虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开。(出自崔珏《哭李商隐》)

【译文】李商隐有凌云之才,但一生因牛、李党争困扰,才华不能发挥,郁郁不得志,满怀抱负难以施展而抱恨终生。

落叶独寻流水去,深山长与白云期。(出自张乔《送何道士归山》)

【译文】踏着飘零的落叶独寻流水而去,身处深山常常与白云不期而遇。

窗残夜月人何处,帘卷春风燕复来。(出自胡曾《独不见》)

【译文】窗户上的夜月渐渐沉落,残夜就要过去,人在哪里呢?门帘高卷春风习习,春燕又已到来。描绘思妇思夫之情。丈夫远隔万里之外的玉门关,杳无音信,让思妇日复一日,梦魂萦绕,夜不能寐。

曾将一笑君前去,误杀几多回顾人。(出自长孙佐辅《伤故人歌妓》)

【译文】故人歌女曾经那样美丽动人,开口一笑,含情一顾,使许多人为情而死,而今却已满脸憔悴,尘土满衣。

啼鸟惊残梦,飞花搅独愁。(出自杜审言《赋得妾薄命》)

【译文】啼叫的鸟儿惊醒残梦,飞舞的落花搅乱了独自一人的愁苦。

游鱼怀故池,倦鸟怀故巢。(出自鲍溶《经旧游》)

【译文】诗人途经故地,产生无限眷恋之情:水里游鱼尚且怀念旧池,疲倦的小鸟尚且怀念旧巢,何况人呢?一草一木,一人一事,竟是这般多情啊!

游子乍闻襟袖湿,佳人才唱翠眉低。(出自郑谷《鹧鸪》)

【译文】羁旅在外的游子刚刚听到鹧鸪的啼叫声,就触发思乡之情而泪湿衣袖,美人刚刚吟唱,一听鹧鸪之声不禁翠眉低锁,触发怀人之心。在雨昏花落的时节,游子思妇听到鹧鸪这凄凉的叫声,思念起远方的亲人,怎能不悲!

御沟流水长芳草,宫树落花空夕阴。(出自刘沧《经古行宫》)

【译文】传说唐代宫女在红叶上题诗,随后将红叶丢入御沟,红叶顺着水流从御沟流出宫外,如被人拾得,二人即可结为夫妇。诗人写到,这种情景再也看不到了。如今,旧日的行宫一片荒凉,御沟里已长满了芳草,再也不见流水淙淙,宫树的落花也流不走了,空自飘洒在傍晚的背阴之处,令人愁情顿生。

数局棋中消永日,一樽酒里送残春。(出自李中《春晚过明氏闲居》)

【译文】整天下棋消磨时光,举杯畅饮送别残春。

满空乱雪花相似,何事居然无赏心。(出自裴度《雪中讶诸公不相访》)

【译文】诸公因雪负约未来作客,使诗人觉得很奇怪。满天飞雪如同乱花飘舞,这些朋友们竟然无欣赏的兴趣,岂不是怪事!

满园芳草年年恨,剔尽灯花夜夜心。(出自唐彦谦《无题十首》)

【译文】满园春草年年岁岁都要生长,因而年年都要触发无穷离恨;古人习俗灯花爆响亲人就要归来,因此灯花夜夜都牵动着那颗思念亲人的心。

溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。(出自许浑《咸阳城东楼》)

【译文】描写作者登临城楼所见的壮阔景象:溪云刚刚升起,红日西沉于寺阁,暮色渐渐而至。忽然凉风袭满楼上,预示着雨势迫在眉睫。

暗尘随马去,明月逐人来。(出自苏味道《正月十五夜》)

【译文】尘土随马飘飞而去,皎洁的明月仿佛逐人而来。描写京城正月十五夜赏月观灯的热闹景象。晚上火树银花、笙歌盈耳,宝马香车,热闹极了。

蜂蝶飞来过墙去,却疑春色在邻家。(出自王驾《雨晴》)

【译文】雨前刚刚看到春花才吐出花骨朵,而一场雨后,花儿全看不见了,只剩下满枝绿叶。蝴蝶纷纷飞到原来的花丛中嬉戏,然而又扫兴地越墙而去,以为春色又移到邻居家去了。

嫦娥一入月中去,巫峡千秋空白云。(出自崔膺《别佳人》)

【译文】比喻美人离别如同嫦娥奔月一去不返,自己再也见不到神女般的佳人,只留下巫峡上空的千载白云。

豪门有利人争去,陋巷无权人不来。(出自徐夤《西寨寓居》)

【译文】富贵者们居住的地方人们有利可图,趋之若鹜;居住狭窄地方的人们无权无势却无人问津。

歌钟喧夜更漏暗,罗绮满街尘土香。(出自张萧远《观灯》)

【译文】描写八月十五观灯盛况:歌声钟声整夜喧闹不停,报更之声都听不清楚了。满街身着罗绮的女子,仿佛飞扬的尘土也香气扑鼻。

翠娥红粉浑如剑,杀尽世人人不知。(出自郑遨《题霍山秦尊师》)

【译文】美丽的女子简直如一把利剑,杀尽世人人又不觉。因女色往往充满柔情蜜意,害人时不易被人觉察,故而不少人沉湎女色亡国亡身。

蝴蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更。(出自崔涂《春夕》)

【译文】梦中梦见自己化为一只蝴蝶,翩翩飞舞于万里之外的家乡,醒后发现不过是黄粱美梦而已。惟见月已三更,枝头杜鹃发出“不如归去”的凄惨啼声。

露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。(出自李中《和朐阳载笔鲁裕见寄》)

【译文】小路上蟋蟀声呜咽不畅,夜晚月色凄寒,空庭竹影格外悠闲。描写秋日景色。

一树梨花一溪月,不知今夜属何人。(出自无名氏《杂诗》)

【译文】家乡那一树树的梨花,还有映照在溪水中的明月,也不知道这样的美景,今夜会是谁在欣赏呢?

但令毛羽在,何处不翻飞。(出自吕温《赋得失群鹤》)

【译文】只要有毛羽在,在哪里不能高飞呢?用来比喻,只要有真才实学,在哪里都能有所作为。

九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来(出自陆龟蒙《密色越器》)

【译文】深秋时节,风霜白露,无限荒凉,但只要越窑一开,千峰叠翠便尽在其中。诗句称颂了越窑的烧窑工人的高超技艺。

世人结交须黄金,黄金不多交不深;纵令然诺暂相许,终是悠悠行路心。(出自张谓《题长安壁主人》)

【译文】现在的世道,与人交友就必须得有金钱,金钱不够多,交情就不够深。就算一时答应了你,也不会放在心上,到最后,还是会视同路人。诗句深刻揭示了当时的人情事态。

世无钟子期,谁知心所属。(出自王绩《古意六首》)

【译文】世上知音不在,还有谁知道我心里想什么呢?

蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。(出自王籍《入如耶溪》)

【译文】蝉声嘶鸣,使树林显得更加寂静;鸟雀和鸣,让深山显得越发深幽。

月明休近相思树,恐有韩凭一处栖。(出自王初《即夕》)

【译文】晋干宝《搜神记》载:宋康王舍人韩凭,取妻何氏,何氏貌美,康王欲夺之,凭不许而自杀,何氏也投台自尽。两人死后化为蝴蝶,墓上生出相思树。后人以此典歌颂忠贞不渝的爱情。月光皎洁,不要靠近相思树旁,恐怕韩凭魂魄化成,引起相思。

宋代诗歌

宋诗是在唐诗的基础上发展起来的,但又自具特色。文学史上提到宋诗,有时作为宋代诗歌的简称,有时则指某种与唐诗相对的诗歌风格。宋代诗歌依时间先后可以分为六个不同的发展时期。虽然其成就不如唐诗,但对后世的影响仍然很大,在中国文学史上占有重要地位。

江南无所有,聊赠一枝春。(出自陆凯《赠范晔》)

【译文】身处江南,没有什么可以相赠的,姑且寄上一枝带春的梅花,略微表表我的心意吧。

竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(出自苏轼《惠崇春江晚景》)

【译文】竹林外边,已经开出了几枝桃花;春天到了,江水转暖,这一点鸭子最先知道。

侧身送落日,引手攀飞星。(出自苏轼《真兴寺阁》)

【译文】几乎侧着身子,才能让太阳擦身而落;只要一伸手就能抓住飞逝而过的流星。作者既写寺阁之高,也表示情怀旷达。

横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。(出自苏轼《题西林壁》)

【译文】横着看去,山则成为岭的形状,而侧面看去,山又成为峰的形状,从远、近、高、低等各个不同的角度看去,山就会呈现各种不同的样子。无法看清庐山的真面目,是因为自己身在庐山之中。比喻当局者迷,旁观者清。

欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。(出自苏轼《饮湖上初晴后雨》)

【译文】想要把西湖比作西施,不管是素雅的淡妆,还是艳丽的浓妆,都是那么秀丽可爱。

一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。(出自苏轼《赠刘景文》)

【译文】你可要记住一年中最好的景色,那正是橙子金黄、橘子正绿的时候。

海上涛头一线来,楼前指顾雪成堆。(出自苏轼《望海楼晚景》)

【译文】远处的大海上,涛头像一条白线似的滚涌而来,指点顾盼的瞬间,望海楼前的浪花已经如雪堆一样了。

短长肥瘦各有态,玉环飞燕谁敢憎。(出自苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》)

【译文】杨玉环、赵飞燕,一个丰盈、一个纤瘦,各有其美,谁敢说她们不漂亮呢?比喻书法艺术不必偏重瘦硬。

诗画本一律,天工与清新。(出自苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)

【译文】作诗与作画的要求和规律在本质上是一样的,但都需要有自然的工巧和清新的风格。

因病得闲殊不恶,安心是药更无方。(出自苏轼《病中游祖塔院》)

【译文】因为生病而得到了空闲,那么生病也实在不是什么坏事,静心安养是最好的药方,除此,再没有什么比这更好的药方了。

人生如朝露,白发日夜催。(出自苏轼《登常山绝顶广丽亭》)

【译文】人生就像早晨的露珠,一眨眼就消失了,而白发却被日夜接连不断地催逼而来。

人行犹可复,岁行那可追。(出自苏轼《别岁》)

【译文】人走了还可以再回来,可是时光流走了,怎么能够追得回呢?说明时光一去不复返。

不须更待妃子笑,风骨自是倾城姝。(出自苏轼《四月十一日初食荔枝》)

【译文】荔枝本来就不用特意等着杨贵妃用笑容认可,它的资质早就可以倾动全城了。用来比喻凡是美好的事物不必非要有人夸奖,其自有超凡脱俗的秉性。

太山秋毫两无穷,巨细本出相形中。(出自苏轼《轼在颍州与赵德麟同治西湖,未成,改扬州。三月十六日湖成,德麟有诗见怀,次韵》)

【译文】泰山虽然大,但却不是最大的;秋毫虽然小,但也不是最小的。泰山的大,秋毫的小,是两相比较而存在的。

若言琴上有琴声,放在匣中何不鸣?若言声在指头上,何不于君指上听。(出自苏轼《琴》)

【译文】如果说琴声是从琴上发出来的,那么为什么放在琴盒中它又发不出声响呢?如果说琴声是从指头上发出来的,又为什么不从指头上倾听呢?诗句虽很俏皮,但却极富哲理,比喻任何事物都是相互作用的结果。

孤臣白首逢新政,游子青春见故乡。(出自陈师道《和寇十一晚登白门》)

【译文】满头白发的落魄臣子,在晚年又喜逢新政;在外漂泊的游子,在大好的春天又回到了久别的故乡,这着实是让人欣悦的。

近水楼台先得月,向阳花木易为春。(出自苏麟《有感》)

【译文】靠近水边的楼台因为没有树木的遮挡,能先看到月亮的投影;而迎着阳光的花木,光照自然好得多,所以发芽就早,最容易形成春天的景象。

江上往来人,但爱鲈鱼美。君看一叶舟,出没风波里。(出自范仲淹《江上渔者》)

【译文】江上来来往往无数人,只知喜爱鲈鱼之鲜美。您请看看一叶小扁舟,出了风口又入波浪里。

爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。(出自王安石《元日》)

【译文】旧的一年在噼啪作响的爆竹声中又过去了,春风又吹,吹暖了大地,也吹暖了屠苏酒。诗句描写了新年时的喜庆气氛。初升的太阳照耀着千家万户,人们也将旧的桃符换上了新的。形容一派万象更新的气象,现在常用后句说明除旧布新是事物发展的客观规律。

春风又绿江南岸,明月何时照我还。(出自王安石《泊船瓜州》)

【译文】春风又一次吹绿了千里江南,明月什么时候才能照亮我回家的道路,陪伴我一起回到故乡呢?

茅檐长扫净无苔,花木成畦手自栽。一水护田将绿绕,两山排闼送青来。(出自王安石《书湖阴先生壁》)

【译文】茅草房庭院因经常打扫,所以洁净得没有一丝青苔。花草树木成行满畦,都是主人亲手栽种。庭院外一条小河保护着农田,把绿色的田地环绕。推开门,两座青山送来青翠的山色。

细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟。(出自王安石《北山》)

【译文】因为在细细地数落花,所以坐的时间长了;慢寻芳草的踪迹,因此,回去得晚了。

含风鸭绿粼粼起,弄日鹅黄袅袅垂。(出自王安石《南浦》)

【译文】春风的吹拂下,碧绿清澈的溪水微波粼粼;暖阳的照耀下,随风摇曳的嫩柳悬垂半空。两句诗将初春的景物刻画得让人心旷神怡。

岁老根弥壮,阳骄叶更阴。(出自王安石《孤桐》)

【译文】年岁越久,桐树的根就越壮,阳光越强烈,桐树的叶子就越繁茂。比喻人老志更坚,遭受厄运精神更加坚强。

宁吾庐独破受冻死,不忍四海寒飕飕。(出自王安石《杜甫画像》)

【译文】我宁愿只让我一个人的草房破旧,把我一个人冻死,也不忍心看着天下百姓都在瑟瑟的寒风中颤抖。作者用杜甫自己的诗句赞扬了杜甫体恤百姓的高尚精神。

含风鸭绿粼粼起,弄日鹅黄袅袅垂。(出自王安石《南浦》)

【译文】春风的吹拂下,碧绿清澈的溪水微波粼粼;暖阳的照耀下,随风摇曳的嫩柳悬垂半空。

著述须待老,积勤宜少时。(出自欧阳修《获麟赠姚辟先辈》)

【译文】撰写文章、著述立说要等到年老时再开始,但积累学问却要从年少时就开始。

勉之期不止,多获由力耕。(出自欧阳修《送唐生》)

【译文】希望你永远都不要松懈,丰硕的成果是由于努力耕耘而获得的。

乃知学在少,老大不可强。(出自欧阳修《镇阳读书》)

【译文】才知道学习最好是趁年少,等老了以后就勉为其难了。

夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。(出自欧阳修《戏答元珍》)

【译文】夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念,带着病进入新的一年面对春色有感而发。我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草,山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。

须教自我胸中出,切忌随人脚后行。(出自戴复古《论诗十绝》)

【译文】写诗一定要写出自己的特点和风格,切忌跟在别人身后模仿因袭。

随人作计终后人,自成一家始逼真。(出自黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》)

【译文】没有自己的见解,只知道跟着别人跑,那么永远都是落在别人后面,只有另辟蹊径,形成自己的特色,才能达到真正的高境界。

我自只如常日醉,满川风月替人愁。(出自黄庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》)

【译文】我只不过是和平时一样喝醉了酒,但满川的风月却替人犯起愁来。

春风春雨花经眼,江北江南水拍天。(出自黄庭坚《次元明韵寄子由》)