11．身怀绝技的演员
我们平常看说一个好演员演什么像什么，看到他（她）们的表演，仿佛就是生活本身而忘记了他们是在演戏，这是为什么？
电影演员应该有目的地训练自己的形体、五官、声音及培养各种技能。一个称职的演员应该是多才多艺的。如骑马、开车、游泳、格斗、歌舞等技能，都应能熟练地掌握，以适应扮演各种角色的需要。一个多才多艺的演员容易开拓戏路、取得成绩。
演员更需要掌握一整套表达人物感情的内在心理的技巧，能够迅速进入角色，使自身形象与角色和谐地统一起来。只有这样，才能准确地把握好角色性格，塑造出性格不同、时间跨度较大的各类艺术形象。
电影演员不像戏剧那样直接在观众面前表演。他们的表演必须超越银幕、镜头的障碍，但又为观众所接受，这就要求他们的表演更加自然、真实、生活化。
他们必须是角色而不是演角色，一切过头的虚假表演都容易使自己游离于剧情之外。由于电影生产流程的制约，演员的表演是不依顺序连续进行的。这就要求演员能随时变换角色，在短短的几分钟内作出符合剧情要求的表演。
演员可以分成许多类。有以本色表演为主的本色派，以性格表演为主的演技派。前者如“琼瑶片”中时常扮演纯情少女的林青霞；后者如戏路极广、能适应多种类型表演的梅丽尔·斯特里普和霍夫曼。此外还有特型演员，如扮演毛泽东的古月，扮演蒋介石的孙飞虎等；经常扮演老太太的吴茵，扮演老干部的李仁堂等则可以称作类型演员。
12．“呼风唤雨”的美工
“美工”就是电影美术师，他们在影片制片中起什么作用呢？
电影美术师要实现导演、摄影、美术三位一体的统一构思，符合影片整体造型要求，使布景、道具、、服装等造型与影片的题材、风格保持一致，适合镜位、布光、影调各方面的要求，并参与外景地的选择和布景的搭建工作。
同时，还可以用活动天片和幻灯来表现具有动态效果的云霞、雷雨、河流、海浪等等。运用天片特技还可以营造夜景光效。群星闪烁、狂风大作都可以在灯光与布景的配合下“变化”出来。在拍风雨大作的镜头时，一面运用布景和天片，一面还可以用水龙制造人造雨，加上风飘云飞，远近结合，电影美术师便真的能在银幕上“呼风唤雨”。
在电影美术中，置景是一项极其重要的工作。在电影制片厂里，常常有预制好的各种规格的布景构件（即景片），这些景片可用来装配成不同布景的细部，比如各种图案的地板、墙壁、门窗等等。为使画面显得有层次，还可在布景的“窗外”或“门外”设置“天片”（又叫天幕）。可以在天幕上画出千变万化的景象：有时是蓝天白云，有时则乌云翻滚，有时是麦浪滚滚，有时则雪野茫茫。
利用天幕，还可以喷绘出街道、村落、宅院、山峦、树林等景色。
13．巧夺天工的服装师
演员的服装对他们的成功表演起着不可忽视的作用，那么服装师在影片制作过程中需要做些什么？
电影的服装是电影中人物造型的主要手段。每个人物的穿着和服饰，都要直接体现人物的身份、年龄、性格情趣，显示特定的民族风貌、地域特色和时代感。服装的造型和色彩应与环境色调、气氛情趣和谐统一，与剧情要求的整体艺术效果相一致。因而服装师不仅要求具备服装设计、裁剪和制作技能，而且还需要有一定的文化修养和广博的历史知识。
在凌子风导演的《春桃》中，女主人公春桃身着素淡破旧的服装，这不仅表现春桃这个劳动妇女处于社会底层，而且符合春桃的朴实的性格特征，也合乎影片淡雅、平和的整体风格，与原著小说的风格亦相契合。而美国好莱坞胸《出水芙蓉》，女主人公的服装斑斓多彩，尤其是水上盛典那场戏，服装师极尽所能，在音乐的欢快韵律中，使角色的服装呈现出热闹纷繁的气象，渲染了影片歌舞升平的气氛。
电影服装首先要有真实性。比如为群众演员设计的服装，设计师就要根据不同民族、不同时代、不同地域、不同身份的角色形象来设计，并考虑与主要人物的服装间的映衬关系。为了展示一些特殊效果，如中弹人物服装上的弹洞、血迹、乞丐服装的肮脏、褴褛等，都需要设计师制作一些效果服装。如《包氏父子》中老包的那件破棉衣，原先是借用看门老人的棉袄，后来因演员易人，体型不一致，服装师依样仿制了一件，然后用烟熏、火烤，又沾上烟油污垢，很好地体现了主人公老包破落辛酸的生活，唤起观众对他的同情。
14．以假乱真的道具
在影片中，我们可以看到种种道具，对一些昂贵物品的损坏不免会叹惜，这些遁具是真的吗？
影片中道具的样式、质地要与场影协调一致，以体现人物的职业身份、社会地位，并显示出时代特色。
影片《红楼梦》中的红木家具，就是从苏州文物馆借来的，比较符合剧情。
《最后的贵族》中李彤等人初到纽约时乘坐的马车，也是按照那个时代的马车仿制的。然而，不同时代和特定环境中的用具，不可能都用原物来拍摄。在影片《巴陵窃贼》中，岳阳楼上有一幅刻有《岳阳楼记》的雕屏，是国家一级重点保护文物，不能直接拍摄，只能仿制。如果按原样用每块高三米半宽三十几厘米的紫檀木复制，花费太大。美术创作人员用模型仿制加上美术加工，只用了数百元便制成仿雕屏，几乎可以乱真。
在许多武打片中，还要有另一种道具——搪化玻璃。武打影片中往往有破窗而出、飞身撞车等镜头，如果撞的是真玻璃，就会危及人身安全。于是，专门制造了一种安全可行的搪化玻璃，外观、质地、透明度与真玻璃相仿。《无敌鸳鸯腿》中瓷器店里的那场武打戏，演员打碎的全是仿制的古董，既不伤人体，又效果逼真。片中不时被人撞裂的厚达十几厘米的“石椅”、“石柱”，也是仿制品。
15．梦幻工厂好莱坞
好莱坞是驰名全世界的美国影城，它创造的《魂断蓝桥》、《罗马假日》、《关山飞渡》、《克莱默夫妇》等大批优秀影片，在世界影坛上独领风骚，拥有成千上万的观众。它有“梦幻工厂”之称。那么，什么是好莱坞电影？
第二次世界大战前的好莱坞影片，在思想内容上往往逃避社会现实生活，缺乏思想深度，但在艺术上却相当精美而考究，经常用舒展流畅、循序渐进的叙事手法和戏剧性结构方式。这期间，好莱坞生产了独具特色的警匪片、西部牛仔片，还有喜剧片、科幻片等。这些影片大都不是通常说的‘‘艺术片”，而是具有高度娱乐性的“娱乐片”。当然这些娱乐片也是寓教于乐的，如其中著名的西部牛仔片，往往塑造正义勇敢的牛仔形象，歌颂行侠仗义、除暴安良的英雄主义精神，并有一定的社会批判性。好莱坞精心制作的这些娱乐片，吸引了全世界的广大观众。
20世纪60年代以后，好莱坞电影的品种和风格发生了一些变化。这主要表现在现实主义传统的恢复和发展。其次还表现在艺术上的新追求、新探索。如现实主义影片《克莱默夫妇》、《金色池塘》，都把镜头对准了普通人的家庭生活和内心世界，并从中反映出一些尖锐的社会问题。这类影片不加粉饰和雕琢，强调和突出纪实性，追求朴素自然的风格，真实深刻地反映生活，表现人们丰富细腻的内心世界，使人的生命放射出壮美的色彩。再如《现代启示录》，则运用了“黑色幽默”等现实主义的艺术手法，并具有现代派艺术的哲理化倾向，从现实主义与表现主义的结合上进行艺术探索。
16．跨越时空的蒙太奇
人们都有想象的能力，把不相连的事物在脑海里接连浮现，这是在现实生活中看不到的，但电影却能把这种情况给观众逼真的表现出来，这就是电影的蒙太奇手法。它是怎样表现事物的呢？
蒙太奇是法语中“装配”一词的中文译音，借用到电影里，是指组接影头的艺术手段。
苏联著名导演库里肖夫进行过一次实验。他拍了一个演员毫无表情的脸，然后分别将这个镜头接在其他三个不同的镜头之前，一个是一碗热气腾腾的肉汤，第二个是一个死去的老妇人，第三个是一个小孩在玩耍，结果，大家都称赞这个演员表演得好。第一组镜头表现出演员好像几天没有吃东西了，她看到一碗汤，恨不得一下子把它喝下去，饥饿的情绪十分准确。第二组镜头中，这位演员好像面对着死去的母亲，悲痛万分。第三组镜头，演员表现出温情，那孩子的一举一动牵动着母亲发自内心的关注。这说明，同一个镜头与另外不同的镜头组接时，就会给观众造成截然不同的感受和联想，这就是蒙太奇的功能：一个镜头有一个镜头的含义，两个镜头组接在一起，会产生第三种含义。
蒙太奇的种类很多，主要是对比蒙太奇和平行蒙太奇。在电影《逆光》中，一个镜头是夏茵茵走出高楼大厦跟着正直的青年廖星明来到拥挤不堪的、非常简陋的棚户区。另一个镜头是廖星明的妹妹为了获得一千元钱，不惜将自己借给别人作女朋友，从棚屋区出来，走进豪华的锦江饭店；下一个镜头廖星明的母亲用棒冰招待儿子的女朋友。接下来的镜头又是廖星明的妹妹和“男朋友”坐在空调餐厅里吃着西餐……通过画面对比，反映出两个青年截然不同的内心世界。
平行蒙太奇是将同时发生的几条线索、几个事件分别叙述，时而交待这一头，时而交待那一头，能描写几种动作的同时发展，产生时空交叉的省略效果和强烈的悬念。其他还有隐喻蒙太奇、诗意蒙太奇、理性蒙太奇等等，都有各自特殊的功能。
画面和画面组接能产生蒙太奇效果，画面内部的镜头运动，或场面调度也能产生蒙太奇效果，其类型也有“对比”、“象征”、“平列”、“寓意”等等。人们常常把这种出现在镜头中的特殊效果叫做内部蒙太奇。
17．超越时速的快速摄影
在不少影片中，常常会出现这样的镜头：一对恋人在海滩上追逐，一个轻妙飘舞，一个若飞若翔，步态如同宇航员在月球行走一般……这种把动作变慢的摄影技术，叫做“快速摄影”或“高速摄影”，也有人叫做“慢动作”或“慢镜头”。你知道摄影师怎样拍摄慢镜头的吗？
高速摄影技术的原理与延时摄影恰恰相反，它的拍摄速度要高于标准拍摄速度。普通拍摄速度和放映速度都是每秒钟24格，高速摄影的速度在每秒钟48格以上。速度在每秒钟4｛；—300格之间的，是快速摄影；在每秒钟三百到一万格之间，是高速摄影；还有超高速摄影，在每秒一万格以上，最高可达每秒几亿格。
银幕上常见的慢动作，一般以每秒80格的速度拍摄，仍按每秒24格放映。
这样，动作就放慢三分之二以上。
高速摄影往往抓住剧情中最能打动观众的一瞬间，将其动作节奏放慢，造成观众情绪上的激动，收到动人心弦的艺术效果。比如，表达正面人物“爱”与“死”的那一瞬间时，慢动作往往能给人以崇高与美的视觉效果，把爆炸的过程放慢，会明显增加爆炸的视觉冲击力。
慢速摄影（即“快动作”）与高速摄影相反，造成时间的紧缩。近景拍摄汽车相撞，常常采用慢速摄影的方法来增强慑人心魄的效果。惊险片中为加快动作节奏，更好地表现格斗的激烈程度，也常常采用慢速摄影。