黄师娘就是黄莺，也是杜甫“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”诗中的那个黄鹂。我不知道为什么会被喊作黄师娘，那么乡土化一个俗称，有什么根据？谁又是黄家的师父？
我怀疑黄师娘是否应该写成“黄四娘”才对……杜甫那首《江畔独步寻花》怎么写的？“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低；流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”晓得了这里的“娇莺”便是黄莺，是不是就同“黄四娘”瓜葛上了，并且立刻就有了文人味哩？有意思的是，《江畔独步寻花》其实是一组诗，共七首，上面引述的是其五，其六是：“黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。”由此看来，有“黄师塔”为旁证，“黄师娘”似乎就不会是无中生有平白无故给喊错了。
至今犹记得小时候唱的儿歌：“黄师娘，黄师娘，这树叫到那树上；不想大（爸），不想娘，光想穿身好看的黄衣裳……”
黄师娘窄腰收肩，两翅细长，尾形激凸，曲线玲珑的身段与破夹子相当，在鸟中的个头算是中等偏上。虽是离奢华远着，但一身鲜黄羽色，自有说不尽的姿态妙曼。黄师娘妆容也是不落俗套，嘴色粉红，脸两侧有一道宽阔的黑纹，通过眼周，直达脑枕部。翼和尾的中央亦呈黑色，脚铅蓝色。黄黑搭配，娇俏动人，过目难忘。
黄师娘衣饰华丽，带着文艺腔的鸣声更出彩。暮春时分，天空一碧如洗，地里的油菜花黄着，秧苗绿着，蜂吟蝶飞，凉荫肥绿……你听，黄师娘站在高树梢上叫了，叫得格外圆润嘹亮，低昂有致，长短流利，时而婉转似笙簧，时而又突然尖锐如笛音：克威，克威！克威儿克威儿！喏威喏威！曲曲儿，曲曲儿……变化种种，但一声声啼鸣，尽是它的血脉。
那时，我家后院外面的水塘边有一株刺槐，枝叶婆娑，开满一嘟噜一嘟噜花，于是，便经常成为黄师娘歇脚的地方，似乎每天都歇在一处固定的枝头。这让我每天在梦里就听到鸟叫，直到醒来。到吃早饭时，黄师娘还在叫，一边啼鸣一边弹跳，拨弄得淡紫的花瓣纷纷坠落。清脆响亮的歌唱，流水般随着花瓣一起滑落。所谓江南三月，草长莺飞……要是两只鸟飞来飞去的兜圈子，这通常就是在恋爱了。一旦确定了夫妻关系，这俩口子就开始为自己营建新宅，生儿育女，繁育后代。
黄师娘的窝，与众不同，一眼就能辨出，因为那是一种吊篮状悬巢，是用一些草茎、细根、卷须及蛛丝缀合而成，像马蜂窝一样挂在树上，随风摇曳。这种营巢技术，颇能体现女性的细心和精巧。
我从来没见过鸟卵，但只要看到老鸟衔满一嘴昆虫往哪棵树上飞去，就知是小鸟出生了。有一次，我看到两只黄师娘跟一群喜鹊缠斗，翻上飞下，打斗激烈，啼声尖利刺耳……原来，那枝杈上摇摇晃晃吊着一个巢。黄师娘一张粉红的大嘴又尖又长，一看就知不是好惹的，只要哪只喜鹊攻近巢边，它就凶狠地啄上去。最终，因为两只黄师娘豁出性命护巢，那群喜鹊竟没能占到便宜。
在民间，黄鼠狼（黄鼬）的口碑一直不好，乡民们却硬说黄鼠狼就是黄师娘的大伯子。弄得黄师娘看到在寻食找吃的黄鼠狼就数落：“你整天这里偷那里摸，把老黄家的脸都丢尽了……为什么就不能学好哩。”黄师娘自己的伙食一直不错，菜单上食物丰盛，荤素兼有，既能衔满一嘴的昆虫，也啄食各类浆果，还看到过它们飞掠水塘上叼鱼。幼雏出了巢，就能跟在老鸟后面飞起落下找吃的，四五只、六七只一起在花树间飞来绕去，能让你看花了眼。一到蚕豆结荚、小麦秀穗的时节，似乎满世界都飞着它们脆黄的身影，高枝跳到低枝上，啁啾个不停。“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，说的就是这场景。
至于黄师娘就是黄莺，我很早就知道了。约是十岁那年，无意中我在母亲衣箱的夹层里看到一张毛笔写的字纸，是父亲的手迹：“打起黄莺儿，莫叫枝上啼；啼时惊妾梦，不得到陕西。”解放初，父亲随部队驻西安，而刚从安徽省委党校毕业的母亲则在家乡南陵县做共青团工作。两地阻隔，思念韧长，父亲才挥笔录下这首古人的诗，并将原诗中“辽”西改成“陕”西。一字之差，心迹昭然。从那以后，我便格外留心起这种文艺腔的脆黄的鸟。
“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”——仍然是老杜穿越时空的声音吧？
如今，轻盈的鸟儿都飞远，飞出了花草疯长的季节，只留下往日身影在诗歌里徘徊……凡是好鸟，都经不起一吟三叹呵！