形意剑法的出式动作并不繁琐,但是这个简单的出式动作一展开,明眼的老拳师父马上就能从你的剑式中看出功夫,因此这个形意劈剑的出式要单独练习,如此才是一路完整的剑法。
近期回忆我小时候所学,这个劈剑的出式和收式都不是一种,今天在这个章节中,我把最简单的一种讲出来,便于初学的诸君去练习,这样对初学诸君的是有帮助的,在后边的章节中,我再穿插讲述一些较为复杂的出式方法,循序渐进则能提高剑艺也。
首先我们持剑面向南方站立,这个站立的姿势就是形意拳门的无极式,不管哪个门派都要求“站有站相”,往那一站其实就透着功夫!明眼的老拳师父一看你的精气神,对你的身手就会有一个大概的了解。
首先我们先说这个站姿,身体要中正挺拔头顶项竖,两脚尖可以略微分开,古人讲“站如松,坐如钟”,然后深呼吸。右手持剑剑尖微微向下指向地面,如果非要我说出个角度来,那就是45度角为好,剑尖斜斜指向地面。
两只手臂要自然放在身体的两侧,一定要注意,两臂不要伸的很“直”,在肘部要稍微有一点弯曲,内家拳剑没有绝对的“直”,就算有也是发力的一刹那间,随后马上会回到松弛的状态,其实在松弛的状态中,不存在绝对的“直”,初学的诸君要认真的练习几天,才能找到形意剑这个特有的感觉。
下一个动作“持剑式”,这时候要深吸一口气,在吸气的同时,右手腕高抬,使手中的剑与地面平行,这是一个单独运动手腕的动作,其实这个动作做长了,手中的剑一动,马上就能惊起全身,达到一个“一级战备”的状态,形意剑以“意”为先,其实练的就是这个“感应”。在国术中,也称为“惊乍”,“一惊一乍”就是功夫,小时候在听评书的时候总有这样的语言:“小马乍行嫌路窄,大鹏展翅恨天低!”
别看拉车的马平时善良温驯,但是真要是马受惊挣开了笼头,也是非常可怕的事情,原来有一本老书中就讲过***“勇拦惊马”的故事。从古至今拦截惊马不知道搭上了多少条人命。
在我小的时候,父亲曾经讲过这样的故事,在马匹受惊之后,人不能硬抗其锋芒,要脱下上衣,想办法蒙在马脑袋上,马才会慢慢地平静下来。不知道这个特性,没有一定身手的人,是很难制服惊马的。
说完了右手我们再说说左手,右手持剑的时候,左手要做成剑指冲向地面,放在自己的身体侧,在右手宝剑挑起与地面平行的时候,左手的剑指也向正前方挑起指向前方。左手的剑指与右手的剑要完美的配合。
然后是“转腕劈剑”,此时我们的身体呈面向南方站立的姿势,左手的剑指和右手的剑都已经挑起,宝剑与剑指都冲着正南方,与地面平行。这时候,右手手腕转动,带动手中剑在身体侧画出一个立圆,然后挥剑向正南方劈出,左手剑指随着右手剑的劈出,轻搭在右手腕腕脉处。在“转腕劈剑”的同时,左脚向正南方开进一大步,随着劈剑出手身体下蹲,呈三体式持剑的姿势,左脚在前右脚在后。
然后是“虚步带剑”,此时我们刚刚劈出一剑,这个剑既然劈出就一定要收回,这次我们把劈出剑的剑拉回到右腰侧,左手的剑指随之,照旧搭在右手的腕脉处,剑尖要微微上挑一些,身体要保持三体式的高度,不能上下起伏左摇右晃,“立身中正”不管下蹲的是“歇步”还是虚步,一定要注意头部不能低,因为剑尖要用眼神带着,你的眼睛看着地面,手中的剑就没有了准头,用我师父的话说,此时你就不像一个练剑的,而像一个“扫大街”的了。
呵呵!扫大街的剑法不是高深的剑法,我之所以在这搞笑一下,是想此时你读书的时候,哈哈一乐这个读书的印象就深了,在练剑的时候,不能像个“扫大街”的,你一摸剑柄就想到了这句话,那么这个劈剑的出式我们就成功了一半。
在“转腕劈剑”的同时,转腕子时候要吸气,劈出一剑的时候要呼气,“虚步带剑”的时候要吸气,所谓的“虚步带剑”其实还是以三体式持剑式为基础的,这个步伐可以做成三七,也可以做成四六步,就是前脚的重心是四,后脚的重心是六。
这是形意剑最简单的出式方法,这个简单是我说的,我觉得简单,我相信诸君在初学的时候不会觉得简单,我想这个姿势我们随着五行剑的练习一直要用到它,在练习五行剑的时候,一定要多练这个出式的动作,我想练习三个月还是有必要的,在家里多对着穿衣镜练习,这是没有老师诸君自我纠正比较好的方法,自己能看到自己的毛病,身体一定要正,形意剑“中正仁和”,有王者之象,这句话诸君要多多的体味才是!
形意剑的出式不难,但诸君要练出内家剑法的味道却不是这么简单的事情,刚刚我们就说了“惊乍”两个字,我用“勇拦惊马”来说了这个惊乍的“惊”字,下面我想在说说这个惊乍的“乍”。
有的谱书写出来的时候,是个“炸”字,也有一些意义可以合的上来,一周岁的孩子走路就是“乍”步,摇摇晃晃的步态中就藏着内家的奥秘,是我们的心不够沉静,是我们没有认真的观察生活。一岁左右的小孩子总有一个阶段就是爱出手打人,尤其是你抱着他的时候,他的小手家长总是躲不开,这就是“乍”!
小孩子心到手到,心意一动他的小手就已经到了,作为家长虽然你的年纪比孩子大,但是大人的许多东西已经退化,在这方面很多大人都不是小孩子的对手,躲不开孩子的手。
有的小孩子别看他才一周岁,可是他的小肉手拍在家长脸上“啪啪”直响,力量不是一般的大,因为这么小的孩子,他的每一个动作都是带着腰的,小孩子的呼吸直通到小腹,动起来又有腰劲,家长的脸有时候就能被打的很疼。
刚学会走路的小孩子,你把他放在地上,他那个摇摇晃晃的步态很有特点,你发现他每一步都带着腰劲,练武的人学会了这个“乍步”,进步就能伤人。
小马乍行,就是脚下的功夫。
形意拳的功夫出在脚下,形意剑的功夫也一样出在脚下,任何花哨的剑式都是“以步为基”,坦克有了坚实的履带,在坦克行进的过程中,炮管才有了杀伤力,可以摧毁围墙捣穿墙壁,说出大天,不能忘了脚下的步伐。
这个“乍步”我要接着说一句,从“槐虫步”去找是个妙方,形意剑不能离开了脚下的根基,因此在形意剑法中也不得不说说这个步子,“惊乍”两个字合到一起,把这个“惊乍”之力练到身上,作为国术练习者,你就寻到了内家拳的门径,其实不只是形意,在其他门派也有,有的门派总结了五个字“抖、缩、冷、弹、惊”,其实这五个字也离不开“惊乍”的意。
在古代教拳的老师傅们,把这个打拳练剑的出式动作,看得非常的重要,老拳师父们把它称之为“亮相”!这个“亮相”很重要,从我个人的理解来看,这个词应该与戏剧有关,在戏台上,一个名角出场,就叫“亮相”,锣鼓点一响,这样的京剧名角在戏台上出场亮相,还没有开口演唱,也许连“道白”还没开始,戏台下面就可能给一个满堂彩。
因为这个“亮相”就透着满身的功夫,这个名角的一举一动,每一个姿势身段,都带着深厚的基本功,观众眼里不揉沙子。尤其是在水旱码头的天津,旧社会所有吃“开口饭”的演员都要过天津这一道关,“生书熟戏,听不腻的曲艺!”,许多京剧的老观众,那些唱词听了无数遍,名角出场的时候,眯着眼睛打着“板眼”,真会听戏的老观众是不能糊弄的。
剑法的出式也是如此,你持剑往那一站,刚刚出式“亮相”,你的精气神你的功底其实就已经暴露无遗,我不说很久远的古代,就说前些年江湖卖艺的拳把式吧,他们不敢说自己是武林高手,但是这些拳把式打拳卖艺的时候一“亮相”,就能吸引一条街的人都去看他。
有人说这叫“气场”,我不这么看,我认为气场只是一方面,最重要的是这个人的功底造成的,卖艺的人长的再好看,身手不好也会没人看,没人给赏钱的,千说万说功夫是第一位的。
打了这么多字,我的意思已经很明确了,这个出式这个“亮相”很重要,老人有句俗话“编筐编篓、重在收口”,这个“收口”就是出式和收式了,因为筐子和篓子的口在最上边,人家买东西第一眼就能看到的,收口的工序就在最上边要给人家看的,这是很重要的事情。
还是那句话,我如果只讲剑法,那就简单了,形意剑难的是要把内家的剑意讲出来,我试图用我自己的语言,描述出这个难以形容的剑意。呵呵!今天就写到这里吧!