怎样选择和购置暗室器材
暗室中的器材根据个人条件购置。以下弁绍几种常用器材。
1.印相机、放大机和上光机，印相机多用于120型胶卷底片的印制。目前，一般业余摄影爱好者比较多的使用135型照相机，所拍摄的底片均直接放大。所以，印相机可不置备，只祷一架放大机即可。
放大机的镜头关系着放大的质量，宜选购较好的。放大机镜头的焦距，应和照相机际撞镜头的焦距相等或接近。即使肘135照相机所摄的24×35mm的底片，适用焦距50mm的放大镜头。焦距75mm的放大镜头虽然也能放大135底片，但需将放大机升得较高，使用起来也就不方便了。放大机如不附带放大尺板的，应另购一只。
上光机是用来把印好的照片烘干上光的。虽然照片可以贴在玻璃上晾干上光。但费时费事且易损坏。如洗相、定影药液冲不干净，照片就很难从玻璃上取下来。所以还是选购一架上光机为好。
2.安全灯：印放照片所需的安全灯为红色。在印放照片时，投有光线无法工作，普通灯泡是不可能的，所以须准备一只红色灯泡。
3.暗袋：用黑布和红布制成的不透光口袋。暗袋的底部有拉链和按钮，上部有两个袖筒，以便将手臂套入进行操作。
暗袋用途广泛，携带方便，可为外出旅赫提供不少方便，一切操作可在白昼中进行，无须再设暗室。
4.定时器：定时器是一种定时工具，用以控制放大的曝光时间。可将定时器接于印相机和上光机与电源之间。调整好时何，不但能获得曝光十分正确的照片，而且能省去印、放时计算时间的麻烦。尤其是在印放数量较多的感光相向的底片时。更能显示出它的优越性。
5.裁刀；用来裁切照片的切刀。它不仅用以裁切照片，又可根据它上面的标尺，在印放照片前，裁切照相纸，既方便又省时。裁刀有平面边和花边两种。
6.显影罐和显影盘：显影罐和显影盘是分别供感光片和照相纸显掣；用的工具。一散的显影罐，都能对苫竹尺寸的胶卷进行显影，但不适用于硬片和负片。利膈显影罐显搬，只要在踣袋中将胶卷装入罐中以后，全部过程均可在白昼光线下完成。显影盘主要供照相纸显蛙{用，应准备3个盘，分别盛放显影液、定影液、清水。
怎样布置简易小暗室
可以从具体情况出发，在厨房或卫生问布置一个临时性的简易小暗室。
布置简易暗室，要傲到以下几点：
1.造成—个无光环境。先用黑纸或其它不透光物品将室内的窗户遮挡好，用120腕眷的黑白保护纸条钉住门缝。然后关严门，在室内观察5分钟，如果投有光线射进，就可以使用了。
2.室内摆一张桌子做工作台。上面放上放大机、与显影、定影盘保持一定距离，以免互相影响。
3.准各—个电源插直板，解决暗室电器设备用电问题。
4.自制两个安全灯。一个挂在放大机旁，另一个敞在显影盘上。制作方法很简单：把—个两头开口的罐头简套在普通的白炽灯泡上，外边用探绿色玻璃纸浆住(冲腔片用)，或者用红玻璃纸浆住(照片显影用)。
对于自制安全灯，正式使用之前，应该先检验一下是否安全，方法是剪一块没有感光的胶片或者放大纸，在距离安全灯3尺左右的地方放置3分钟，然后再显影被中显影，如果不变灰色，那就说明安全灯是安全的。
5.准备一个搪瓷玻璃或者塑料的器皿，作显影、停显、定影盘、水洗可在脸盆中进行，如果没有流动水，隔几分钟要换一盘水。
此外，要准备一个量杯(配药用)、温度表(测量药液温度用)。暗室要注意通风，工作间隙时，应打开门窗，更换空气。
怎样选用印相纸和放大纸
无论是印相纸还是放大纸，通称为照相纸，其作用都是把底片上的负象转换成正象。两者的区别，主要在于印相纸的感光乳剂以氯化银为主，感光较慢；放大纸的感光乳液剂以溴化银为主，感光较快。另外，相纸的纸面和纸号也有所不同。
光面纸主要用来印放新闻宣传照片、生活照片等。由于光面纸可以把底片上的每—个细部都比较清晰地反映出来，质感强，因而用途比较广泛，使用的比较多。
绒面纸主要用于人像照片或特殊风光照片。由于绒面上有不规则的纹路，可以使人物或风景更加柔和。另外，绒面纸放出的照片适合黑白着色处理，照相馆用的较多。
为了适应不同密度、不同反差的底片，相纸又分为软、中、硬三类。日前国内生产的相纸以1、2、3、4号来表示，1号表示软性，2号表示中性，3号表示硬性，4号表示特硬性。如果底片曝光正常，冲洗正常，底片上的影象反差也就不会有大的差异，这样的标准底片用2号相纸印放比较合适。当底片密度较厚，反差也较大时，就应当使用1号相纸。相反，底片密度薄，反差小，就应当使用硬性或特硬性相纸。如果底片与相纸配合使用得当，印放出的照片层次反差就好。当然，这只是就一般情况而言，在使用时，还要把其他因素考虑进去。例如，虽然都是同一个号的相纸，由于生产厂家、牌号不同，柑纸表现出的反差也有区别；即使同一厂家生产的相纸，由于这—批与目5一批的乳剂号不同，萁反映出的反差电有差异。因此有的厂家在相纸号旁边还注明“偏软”或“偏硬”的字阵。另外，放大机的光源，冲洗用的显影液配方不同，对相纸的反差表现也有影响。
目前，国外生产出了一种可变反差放大纸，可在不同的滤色镜下表现出不同的反差。放大时，根据底片的反差、密度，只要选择相应颜色的滤色镜，套在放大镜头上就行了，使用起来比较方便。
怎样配制显影液
显影液可以自行配制，也可以购买现成的包装显影粉艘用包装显影粉极为方便，用法也简单，尤为适宜于步量冲洗感光片或印放照片。显影粉可按照包装说明调配使用。一般是先溶解小包的化学药品，它是米吐尔和对苯二酚混合的显影剂，然后再溶解大包的化学药品，即亚硫酸钠、碳酸钠和溴化钾的混合剂。
不论按照配方自己调配显影掖或使用包装显影粉，调配时均需注意下列事项：
1懈配显影液的水温，最好保持在52℃。温度过低，药品溶解速度慢，温度过高，易使药品产生化学变化，影响效能。
2.显影披用水必须洁净，有杂质的水不宜使用。含有过多铁、镁、铝、钙的硬水，应煮沸软化受污染严重的水，要加明矾沉淀过滤。
3.溶解药品时，除抑制剂外，必须按照显影荆、保护剂、促进荆的先后次序，待一种化学药品彻底溶解后，再加入另一种化学药品，不能颠倒。因为显影剂溶解后，若加入促进荆坝II会起氧化作用变为褐色；若先溶解保护剂，再加入显影剂，显影剂中的米吐尔便不易溶解。
4.显影药品用量影响着显影液的性能，故其用量必须按照配方规定，不要琏便更改。
5.调配药液时。应加以适当搅动，以促进化学药品的溶解。搅动时不宜过于激烈。以免空气过多地溶于水中，促使药液氧化不易保存。
6.调配好的显影液，常存有一些杂质，应用纱布或滤纸过滤干净，避免感光材料产生斑点。
7.显影液长期与空气接触易于氧化，应装在棕色瓶中盖严，姓于阴暗处保存，避免阳光照射。
人物照片显影时怎样控制影调
印放人物照片时，在照相纸正确曝光的前提下湿影时间的长短，直接影响到照片色调的浓淡。显影时间过长，照片影调就浓，会有高光部位晦暗不明朗、阴影部位过黑而分不出层次的情况出现；反之，显彬时间过短，照片影调就淡，阴影部位不啦浓，而高光部位则淡而无力，缺乏层次、质感和立体感。
人物照片显影时，控制画面影调，并没有固定公式，灵活性很大，通常应注意以下一些规律：
1.根据照片内容：人物摄影中，被摄对象有男、女、老、幼之分，一般儿童与少女的照片，影调宜略淡些，给人以娇嫩与秀丽的感觉；男性与老人的照片，彬唰宜偏浓些，以突出刚劲、庄重和力度。
2.根据拍摄用光：正面光拍摄，人物脸部照射到光线，影调就宜明朗些；逆光拍摄，光线从人物背后照射过来，脸部处于阴影中，够惆就应略浓些；侧光拍摄，人物脸部一边照射到光线，一边处于阴影中，影调浓淡控制应介于前两者之间。
3.根据拍摄环境：背景暗的人物照片，脸部影调不宜过深，否则，画面不够明朗(低调照片除外)；背景亮的人物照片，脸部影调不宜过淡，否则，画面缺乏立体感(高调照片除外)。
4.注意安全灯与自然光的亮度差，人物照片显影时，要在安全灯下判断影调浓淡，而红色安全灯亮度远比自然光亮度要低，所以，要有意识地将影调显得略浓一些；否则，在自然光下观察，人物照片影调就会偏淡。
5.考虑照片干燥后的变化：人物照片显影要在显影梭中进行，在干燥后，影调通常都会比潮垃时浓一些，不过有些照相纸变化十分明显，有的则变化不多。干燥的方法也会影响到影调，高温干燥会使影调明显增加浓度，而自然千燥则彬调变化小些。因此，控制人物照片调影时，都要考虑这些因素。
怎样用显影盘冲洗胶卷
用显影盘冲洗胶卷的好处是，器材比较简单，只要两个盛显淀影液的容器(有两只大碗也行)和一个盛清水的脸盆，就可进行工作。缺点是全部过程都要在暗室内或赌错内进行，操作中容易划伤底片。
1.操作方法
①卷拉法。在踏室中把胶卷取出后，先在清水中盎上一遍，再把腔卷重新卷上<；药膜在里)，浸入D一76显影液，用右手的拇指和中指捏住卷好的胶卷两边，用二拇指轻轻压口三皎卷的面，左手同样的方法拉往腔巷的头：—边拉一边卷。依此方法使胶卷在药液中来回卷。卷动时光面朝下，不要让胶卷与盘底磨擦。照此方法显到规定时闻(—般为20℃药温下1O～15分钟)后，拿出来用清水漂洗，再故入定影液中，仍按上面方法操作，直到定影完毕(—般定影时间为10分钟)，尔后，水洗30分钟，干燥。冲冼即告完成，②提拉法。提拉法的冲洗过程及冲洗时间、温度等与卷拉法相同。唯一的区别是持卷的操作方法不同，其具体操作方法是，用两手捏住胶卷的两滴，使之形成—个“U”定形的半垂弧，让腔卷的下弯处浸入药竣，上下拉动腔卷，使之在药液中来回经过。这种方法虽然减少了手接触胶卷次数，但由于腔卷的干燥弯曲再加上胶卷比较长(指135卷)，很难控制，容易造成扭曲。这种方法一般适用干较短腔卷的冲洗。
2.应注意的问题
①无论采用哪种操作方法，冲洗时应保持胶卷的药膜朝上，同时尽量不艇胶卷与盘底磨擦，以减少划伤。
②采用卷拉法冲洗，在卷动过程中谨防指甲划伤底片。每次从头卷起时，应尽量避免片头刮伤画面。
③用卷拉法冲洗，双手始终在药液里，可能对药温有影响(特别是热天)，应当注意控制，防止温度升高。
④由于整个操作过程都在全黑中进行，所以事先要记住每个盛药液容器的位髓，千万不可搞错。
怎样进行罐中冲卷
冲洗胶卷主要有五个程序：显影、停显、定影，水洗、干燥。
冲卷时，要先将所需的药品及工具幢备齐全，然后关闭暗室的照明灯光，将巳拍完的胶卷从暗盒中缓缓拉出，装入显影罐，盖好安全盏，打开照明灯。游行以下步骤。
1.将18—20℃的过滤清水注入显影罐，搅动1分钟，以使胶卷的莼腆全都浸润均匀。
2.倒出水。将已调好温度(18-20℃)的显影液注入显影罐，进行显影，第一分钟要缓慢地不停地逆时针搅动，以后每隔1分钟搅动10秒钟，直至所需时间刊了为止。在显影过程中，要用手指上下捏紧显影罐，倒动三、四次。
3.将显影液倒出。迅速注入酸性停显液，揽动20秒，井上下摇动两次。
4.倒出停显液，注入18—20℃的定影液，定影20分钟，并不断搅动。定影1—2分钟时，可打开安全盖。
5.倒出定影液，进行水洗，水冼时，可用塑料管将自来水龙头和显舷罐相通。进行流水漂洗，水洗20~30分钟即可。如盘中水冼，就应每隔5分钟换水一敬，至少换水10次。
6.将胶卷从罐中取出。用先浸湿再挤干水分的海绵轻轻擦去胶卷两面的水分。上下用竹夹或不锈钢夹子夹住，挂于通风无尘处晾干。冲卷工作即告完成。
冲洗胶卷要注意以下几点：
1.装卷时，要据持手的清洁干燥减藏洁净质细的手套，以免磨损胶卷。
2.倒动显影罐时，有的显影罐由于质量原因，罐盖向下时会漏掉一些显影液，应及时补充。
3.在热带或夏天温度较高的情况下冲洗胶卷，应在停显之后或定影之后加—道坚膜工序，坚媵3—5分钟，以防天热液温高，胶卷乳剂膜变松软、膨胀，甚至脱落。
4.如想长期保存底片，可以采用二次定影法，即一欢定影之后，再定影一次，为的是彻底清除未还原的银盐。
怎样确定罐显时间
胶卷的显影时间，一般是接艘卷生产厂规定的显影蒗和显影时间(标准显影时间)显影。而散页胺片(或相纸)的盘中显影，显影是放入显影液的一瞬间开始的，显影终了是在取出胶片的一瞬间，所以，显影时间可以做出明确的规定。可是，用显影罐显影怎样确定时间呢？
罐中显影，通常我们先把胶卷放进罐中，而后再注入显影液。如果胶卷的显够时闯规定为7分钟，即420秒钟，而注入显影液假定需15秒钟，那么，显影时间的最初和最后，即注入和倒出显影液的时间就需30秒钟，这30杪钟是否包括在7分钟的显影时间里呢？结果出入很大。况且，显影液的注入时间，并设有明确规定。因此，同阵是7分钟的显影时间一但是否考虑到注液的时间，所得的底片密度和反差就不一样。对于显影，我们都有自己曲习惯操作方法，因此，不存在是否包括注液时间的问题。
显影时间的起点和终点的规定，接罐完显形液作为起点(开始计算时间)，开始倒出显影液作出终点(静止计算时间)最为妥当。也就是，从显彬梭注入显影罐完了的瞬间到显影液开始倒出的瞬间计算，显影时间为7分钟。
显影时间的细节规定，应在规定的标准显影时间的基础上定出个人的显彬时间，如果6分30秒钟能获得反差不过分的好底片，那就可以认为这是正确的了。
由于胶卷的种类、性能不一，显影液的配方不同，冲洗时的温度也不等，因此，显影时间就有差别。我们可以采用下面的方法进行推算。
先将要冲洗的胶片在暗室内剪下一小块样片，然后，在白光下将样片放入显影液中显影。样片从进入显影液到出现显影的很淡密度这段时间称为“初显期”，“初显期”的长短和整个显影所需的时间有密切的关系。利用“初显期”和不同显影渡的显影系数相乘，就可以准确地推算出整个显影所需的时间。如D一76显影蔽配方的显影系数为14，你的样片“初显期”的时间为30秒钟，那么，显影时间就为：14×30秒=420秒(7分钟)。
罐冲胶卷怎样往卷轴上装卷
当使用显影罐冲卷时，关键的一环是向显影罐内的卷轴上装好胶卷。
装片的方法与注意事项是：
1.装片时须在暗室或睹袋中的全黑条件下进行。
2.塑腔显影罐，不锈钢显彬罐的片轴两端为罗纹轨精圆盘，装片时要熟知罗纹方向，方向不对时，片子就不能装入。
3.装片前要将罐内擦拭干净，胶卷的片头要剪平齐。
4.装片时一手持罐、一手持胶卷，将片头拉出10至15厘米，用拇指与食指，将胶卷横宽酉的两边卡住，稍稍弯成弧形，胶卷药膜面向轴蕊，使胶卷的横宽度小于原来的六厘米，即小于片轴两瑞的罗纹突缘尺寸，以便将片头送入罗纹起始点的凸块处，当片头搭住凸块后，卡片头的拇指与食指便可轻轻放开，此时片头在自身弹力的作用下，其横宽面的两边。自然仲直而进入轨槽。当片头平正的进入轨槽后，便可—手转动片轴，—手将胶卷向片轴上缠绕，两手相互配合，直至胶卷全部装完。
如若是不锈钢丝片轴，其罗纹的起始点是—个金属卡子，片头要用卡子卡牢，方可开始缠绕。
装片是否要贴，可从两个方面验证。
1.装片过程，缠绕片子进入轨槽时是否轻松自如，有无出现阻力过大的现象。当出现阻力，说明片头入槽不正，应予重装，否则缠绕不能到底，将乱成一团不能装入。
2.装好后，手持片轴用另一只手轻轻拍打，使片子在片轴上，没有一点卡住的部位。此时，轻轻摇动片轴可昕到有轻微的沙沙声响，说明装片合格、可以加液显影。
上述方法使用的人较多，也有人将片头从罗纹的最外圈插入。这种方法，要求罗纹内十分干燥，一当有水殊残，使片子两边缘湿水后附着于轨楷中，而不能顺利插入，使装片失败。
片轴除上述罗纹式以外，尚有胶带式，只围腔带式鲍绕睑紧不易际准，有时胶卷有附着于胶带的弊病，所以现在用的人已不太多了。
怎样判断定影液是否失效
定影液中的硫代硫酸钠，在定影过程中因与感光材料上未显影的银盐不断地产生化学变化，经过一段时间的使用后，会逐渐被消耗荷失去效舱珈果再继续使用下去，就会影响定影的效果，甚至造成感光材料的损失。因此，对使用一定次数后的定影液的效能，必须进行鉴别。
在一般情况下，如果定影液出现变色、浑浊、泡沫，或表面浮有一层油状物，就证明已经失效而不能继续使用，必须调换新鲜药液，若须测试定影液是否失效，可取一小片没有经过显影的感光片，置于定影液中，如果在约5分钟内能使乳白色消失，证明它还有定影效力，如果超过较长时间乳白色仍未消退，则证明它的教能巴经减弱或枯竭，就必须根据实际情况适当延长定影时间或调换新鲜药液。
定影液失效以后，应当调换新液，绝不能在陈旧的药液中再加入一些硫代硫酸钠，企图以此来恢复它的技能。因为在失效的定影液中，不仅沉淀着大量被溶解下来的银盐，还会固药物化学变化，存在着不少杂质，给感光材料带来种忡意想之外的不良后果。定彬液内的硫代硫酸钠用量必须按照配方规定，不能越多越好。因为据试验证明，定彬液内的硫代硫酸钠含量若超过一定限度以后，其定影能力反而会有减弱或停滞的可能，所以定影液内硫代硫酸钠的含量，一般以不超过20％一30％定影教能最为良好。
怎样进行水洗
无论是胶卷还是照片，在定影完成以后必须彻底水洗。因为，定彬液中的主要成份海波是一种碱性的化学物质，它能够起到溶解银盐的作用。冲洗过程中，经过定影后的胶卷或照片上所形成影纹的金属银粒都被海波所侵蚀了，同时，在乳剂膜里面还残留着硫代硫酸钠杂质。如果不用水彻底把它们漂洗出去，天长日久。或者受潮湿。就会有硫磺坡分离出来。这样，再和空气中的水、氧气相结合，很快就会被侵蚀，黑色的银粒变成了硫酸物质发生了化学变化，使底片或照片上的影象变成了黄褐色，不能长期保存。
水洗的目的就是冼去底片或照片上可溶性的银盐和残存的硫代硫酸钠，以延长影象的保存时间。
水洗的工作比较简单，但它是很重要的一道工序。水洗时，要根据不同材料、不同数量、不同条件，决定不同的水洗时间。
一般情况下，底片水洗约需30分钟，薄纸照片水洗约需50分钟，厚纸照片水洗约需70分钟。
由于海波的比重比水大，易沉入水底，因此，流水漂洗时，可用塑料管一端套在水龙头上，另一端通入水洗盐底，这样，就容易将比重较大的杂质冲去。如果没有流水，在赴中水洗，就要每隔5分钟换一次水，大约换水1O次左右。对于厚纸照片换水次数要更多些。
水洗时应注意以下几点：
1.流水漂洗时，水流必须缓慢，过猛则会摄坏浅片或照片。
2.静水漂洗时，换水要将盘中的水完全倒净，以防止杂质残存。
3.要经常翻动底片或照片，以防止沉在水底或枯迭。
4.水洗的温度应控制在18一20℃为宜。如温度较高，可缩短换水的时间，怛不能减少换水的次数。
5.先后定影好的底片或照片，如混在一起水洗，计算时间应以后者为准。
怎样冲洗彩色照片
彩色相纸的冲洗和黑自冲洗不同，不能在安全灯下进行观察，必须采用定时、定温的方法，为了便于操作和控制温度，原则上宜将曝光后的相纸放在能注入药蔽的不透光的圆罐中，在普通光线下冲洗，并要像冲洗胶卷那样将圆罐放在温度适宜的水中保持恒温。一股业余摄影，冲洗8寸以下照片，多用容积一升的不锈钢显影罐作为冲洗工具。其实，由于冲洗工艺的改进，全部冲洗过程的时间非常短，故也可利用盘中显影，温度是完全可以控制的。
目前，使用最广泛的是柯达37CR、74CR彩色相纸配方。
使用此配方进行盘中显影，不仅彩色还原好，饱和度高，而且用途广泛。适用于柯达相纸，电适用于日本富士、樱花、三菱和国产上海、公元等高温快建彩色相纸。
盘中冲洗工艺：
1.彩显：温度在33°士0.3℃之间，时间为3.5分钟。
2.漂定：温度在30°～34℃之间，时间在1.5分钟。
3.水洗：温度在30°～34℃之间，时间为3.5分钟。
4.稳定：温度在30°～34℃之间，时间为3.5分钟。
5.热风吹干：温度要小于107°C吹干即可。
彩色相纸的冲洗配方如下：
(1)彩显液
水(30～50℃)750毫升
荦甲醇6毫升
无水碳酸钠25克
无水亚硫酸钠2.5克
盐酸羟胺2克
澳化钾0.5克
碘化钾(0.1％溶液)125毫升
CD一37克
加水至1000毫升
PH=10.5
(2)漂定液
水(30～50°C)700毫升
DETA42克
无水碳酸钠30克
三氯化铁28克
硫代硫酸钠2.10克
硫氯酸钠8克
碘化钾0，25克
溴化钾15克
无水亚硫酸钠10克
加水至1000毫升
pH=6.5
(3)稳定渡
水(30～50℃)750毫升
无水碳酸钠&5克
冰醋酸12.5升
柠檬酸7克
加水至1000毫升
PH一3.8～4.2
(4)彩色补充渡
水(30～50°C)750毫升
荦甲醇6毫升
无水碳酸钠30克
无水亚硫酸钠3克
盐酸羟胺2克
澳化钾0.25克
碘化钾（0.1％溶液)12.5毫升
CD一37克
加水至1000毫升
在配制彩显渡和补充液时应使用蒸馏水，如无蒸馏水，可用自来水配制，每1000毫升水中可先加入2克六偏磷酸钠。
或者直接将自来水煮沸后使用。
各工序规定的时间，包括去除药液的20秒时间在内，因此，在每一工序即将完成时须稍提前20秒取出。为了保证漂定液不受悸染，可在影显工序后，放入30％球醋酸停显镀停显1分钟再艘入瀑定藏。耀定以后。即可开亮室内灯光，盘中冲洗，每分钟须搅动3～4次，如果是几张照片同时显影，可将第—张照片鲡向下浸入显影液，然后每隔20秒拿到最上面。这样反复进行，直到第一张相纸显影完成，放八停显渡。然后每20秒取出一张，至全部取出，转入下道工序。
每1000毫升的深定液，可冲洗相纸面积1～1.5平方米。
彩色显影液多台有毒化学药品，操作时用竹夹显影，并在手背上涂一层薄凡士林等油脂，以保护皮肤。
照片经稳定液处理后，不用上光机E光，可直接用热风吹干或晾干。
怎样减薄底片
在抽摄和冲卷中，常常会遇到以下几种情况：—是冲洗正常，拍摄时曝光过度。这种底片无论高密度部位，还是低密度部匣，都比较厚，反差不大。二是拍摄时曝光正确，但显影过度，高密度变厚，形成较大反差。三是拍摄时曝光过度，冲洗过度，底片全部密度都厚。这些不正常的底片都会影响照片制作的质量，需要针对不同底片，选用不同的减薄配方进行减薄处理。
1.减薄方法
①选盱尊量减薄渡。这种减薄液对底片上的高密度部位和低密度部位作用是一样的。因而适用手显彬曝光过度，反差小的底片。
等量减薄液配方：
第一液
水100毫升
赤血盐1克
第二液
硫代硫酸钠(结晶)30克
水100毫升
具体操作方法：使用时取第一液、第二液各10毫升与80毫升水混合，把需减薄的底片用清水润避后放入混合液中。当减薄到所需程度时即可取出水冼。使用这种减薄液，当药液颜包变为绿色时，就不能再用了。
②选用比例减薄液。遭种减薄液对底片上的高密度部位作用大，对低密度部位作用小。适用于曝光正确、显影过度的底片。
比例碱薄液配方：
第一液
高锰酸钾0，3克
硫酸(浓度10%)16毫升
水1000毫升
第二液
过硫酸钾90克
水3000毫升
具体操作方法：取第一液J份、第二液3份，将两渡混合。
减薄时把甩清水润透的底片混合液中，当日礴到所需程度时，立刻拿出用清水冲洗S分钟；然后放入浓度1O％、温度20℃的重亚硫酸钠溶液中，约2分钟取出，再彻底水洗。
③选用超比例减薄液。这种减薄液适用于反差特别大的底片。
超比例溅薄液配方：
过二硫酸铵20克
硫酸(10%)10毫升
具体操作方法。将底片用清水湿透后放入减薄液中，待减到所需程度时，立刻艘入酸性定影液中，定5分钟即可水洗。
底片，可以采用局部减薄的方法，即用毛笔蘸减薄液在底片上局部加工处理。
2.应注意的问题
①需要减薄的底片，事先必需用清水湿润透，不要把干片直接放入减薄液中。
②减薄时应按配方的规定和操作程序逐渐进行，一次减薄不行，可进行二次、三次，千万不要一下子减过头。
③局部减薄时，用毛笔加工一定要慎重，不可粗心。
④减薄液配方中的药一般都有毒，也污染衣服，操作时应注意不要接触伤口，不要溅到衣服上。
怎样加厚底片
需要加厚的底片，一般有以下几种情况：一是拍摄时曝光不足，冲洗正常，冲出的底片高光部分有层次，阴暗部分无层次；二是拍摄时曝光正常，冲洗不足，冲出的底片密度普遍降低；三是拍摄时的曝光和冲洗部不足。遇到这些底片时，可作加厚处理。加厚的方法很多，有铬加厚法，硫加厚法，涂红等。
其中的涂红方法，主要是照帽馆修底片时使用，硫加厚法用的也不多，现在大多采用的是铬加厚法。
铬加厚法的基本原理是，利用重铬酸钾在漂白过程中，能在底片原有的银粒子周围增加一种铬化合物。这种化合物经再次显影后，能与原来的银粒子一起还原成黑色银粒，从而使底片的密度增加。这里应注意的是，这种方法对底片中没有密度(影象)的部位，不起加厚作用。
铬加厚液配方(一)：
重铬酸钾8克
浓盐酸6克
水1000毫升
铬加厚液配方(二)：
第一液
重铬酸钾(10%)500毫升
第二液
稀释盐液(1：10)500毫升
1.操怍方法：上述两种加厚液的操作方法是一样的。先把所要加厚的底片用清水操净湿透，然后放入加厚液中进行漂白，药液温度18～21°C。当影象完全变为淡黄色之后，拿出来在清水中漂洗15分钟。然后再放入1：3冲淡的D一72显影披中进行显影，药温20℃：显影10分钟左右，再拿出来水洗；尔后，放入5％的冰醋酸液中定影，时间为8秒钟。最后彻底水洗晾干。
2.应注意的问题
①在漂白过程中，要注意搅动，防止底片漂白不均匀。井要等底片的影象全部变为淡黄色后，才可进行下遭工序，不然也容易漂花。
②使用加厚配方(二)时，如果加厚的密度超过原有密度的50％以上，颗粒会增大。
③加厚底片的垒过程都可在白光下进行。
怎样印相
进入暗室后，先要做好各项准备工作。如截切相纸，调整药蔽温度等。
印相的过程大致如下：
1.选配相纸，选配相纸时，最主要的应以再现被拍物色凋层次，更好地表现拍摄阳容为依据。同时，还要考虑补救负片因曝光或显影不正确所产生的缺点。一般来说，反差强的负片配以软性的桕纸，如使用“0”号、“1”号；反差弱的配咀碰性相纸，如“4”“5”号反差适中的配以中性相纸，如“2”、“3”号。
2.感光。用印相箱时，要注意铺放的位置，要底片在下，相纸在上。
3.显影。可以在红色安全灯下进行，已感光的相纸放入显影梭时，要使纸的乳剂层面向下，并迅速地用亮子按几下，以排除气泡。由于各种牌号的感光纸显链，宽容度大小不一，因此标准的显影时间也有长短。所以要注意观察显影用的药液一般使用D—72显影液。它是两用显影藏，冲感光片时，以原液—份，清水一份冲淡。用以显影相纸时，以原液—份，清水=份冲淡。显影温度为18～20°C。
D一72显影液配方：
水(52℃)750毫升
米吐尔3.1克
无水亚硫酸钠45克
对苯三酚2克
无水碳酸钠67.5克
溴化钾1.9克
加水至1000毫升
4.定影、水洗。相纸显影完毕后，移入停显液内漫10秒钟左右，然后定影。所用停显液与定影液的药渡配方请参考感光片冲洗所需的停显、定彩液的配方。
定影时，让照片有影响的一面向下，在正常文段下定影10～15分钟。
水洗的作用是去掉相纸上的海波液冰洗时间，—般的光面纸在流动的水中洗30分神就可以。在静水中冲洗，不宜少于1小时，中间要换水若干次。
5.干燥与上光。照片术冼后，用毛巾或软布吸去表面水分。无光纸无需上光，自然晾干即可。其它种类的相纸可用市场上出售的上光机上光，既恢叉好。如果无上光机，可用平面玻璃上光。上光前要把琏璃擦净，然后贴上照片，干后自脱落。
怎样放大照片
放大程度较之印相要复杂—些。放大的一般操作程序包括以下几个方面。
1.做好清洁工作。放大与印相一样，操作之前应用镜头纸或其它柔软纤维将底片夹玻璃和镜头擦拭于挣以防灰尘杂物起阻光作用，给照片带来花点斑连。
2.观察底片与选配相纸。底片密度的大小，影响到印相曝光时间的长短，反差强弱，关系到选配什么样的相纸。因此，操作时对每一张底片，都要仔细分析，适当配纸，才不会失误。
3.安装底片。放大时安装底片应药膜向下井新倒插进，所以用底片架或底片夹乎放时药膜必须向下，否则照片则会放反。由于避镜戚倒象的原理，插片时底片应趣倒，操作时就是正象，便干观察和调焦。同时，底片也要适中，要避去底片影象以外的部分，防止较强的反射光线，造成放大纸感光，产生灰雾。
4.调整机身位置。按照放大尺寸，将放大纸出尺上的两直角：制定在所需要的刻度上，形成正或长方形画面，放一张自纸，开启光源，根据成象情配，把放大机调到合适的位置。
5.对焦，对焦是调节镜头与底片之阔的位置，伸缩皮腔，使影响在压纸扳上呈现清晰影象的过程。
6.调节光翻，在襄曙战大时，先开足光圈，然后对焦，把光圈缩小到一定程度。
放大照片怎样进行显影
放大纸经过曝光，在显黟前应先用清水浸湿，然后再投入显影液中，腔膜面向下，待其全部湿润后，不断翻动，使胶膜显影均匀。放大照片在曝光正常的情况下，显影约20秒钟即有浅淡影象茁现奋以后逐渐加深，层次也逐渐明显，在显影发展过程中，必须仔细观察影调层次深浅的变化，至认为合适时便应立即取出置于停显液中。一般放大照片的显影时间约为1分至1分30秒，但有对也会因所使用放大纸的性能和显影液配方的不同而有所差异。如果几张照片同时进行显影，必须注意不能互相重叠，否则会出现显影不均或产生斑迹。
在红灯下鉴别照片影调的探度，应该比在白光下感觉稍深一些，否则定影之后会出现显影不足的现象。固为照片上的影调在红灯下给视觉的印象常比实际为深。也可以观察影象比较明亮的部位，若其层次已经出现，证明显影已经充分。有些层次不足或显彬缓慢的部位，还可用局部延长显影时回或局部加温的方法来进行补救。局部加温的方法很多，最简单方法可用手在显影液中轻轻磨擦层次不足的部位，或用热水杯的下半截浸于显影液中，适当地在显影缓慢之处来回加热，以促进照片层次的出现。初学者如果在安全灯下对照片影调的深浅不易掌握，可以选择一张影调和反差部比较好的照片放在显影盘旁边作为样片。在显影过程中不断与样片进行对照比较，待其彩谒基本一致时御可停止显影，放大照片显影时的显影温度，应该保持在18℃—20℃之显影不足的照片。影象表现淡薄，显影过度的照片，影象表现踩浓，二者的画面都缺少层次和明快的影调。因此，放大照片时，对曝光和显影都必须要求十分准确，否则不能得到良好妁放大效果。
放大照片时应怎样进行画面选择
照片画面上的主体是否突出，常与对景物的布局和安排有密切关系。在拍照时，拍摄者总是根据自己的意图，通过取景就决定了对景物的取台和画面的构图，但是负片在放大时，往往过要进行一次再加工，屏弃一些影响主体突出和破坏画面完整的东西，使画面更加集中，构图更加完美。
放大照片时怎样进行局部遮挡与增光
育的负片密度差很大，如何进行平均感光，往往不是强光部分感光不足，层次出不来，就是阴暗部分感光度变成一片黑。如果运用遮挡的技巧，适当地加以校正，就可能得到较丰富的色调层次。
遮挡的方法是对影象的个别部分进行加工。具体地说，就是在感光的时候，对影象碴度较厚的部分进行局部增光，对密度较薄的都分进行适当的遮光，按照画面各部分的密度给以多少不等感光量。这种感光方法。可以按照加工部位影象的在一条细铁丝上拴—块棉花，根据需要做成各种形状，在进行局部加工时，遮挡工具离放大纸远近不同，投影的大小与浓度也是桂别的。遮挡工具离纸越近，投影就越小越浓，遮挡工具离纸越远，投影则越大越淡，无论用手或遮挡工具，都要不断地移动位置，不能静止不动，以防止在影像上造成斑块或留下加工的痕迹。同时。局部增光或遮光的感光量，要力求撞确，如果感光不足。则达不到加工的目的，感光过度，反而弄巧成拙。这种加工的目的，在于丰富够象的影调层次，正确显示景物的本来面貌，固此应注意不暮损害景物的真实性。
放大照片怎样剪裁画面
放大照片的剪裁是放大技巧之一。一幅风光或人物的画面，有时表面看来设有什么可取之处，但经过放大剪裁以后，往往就会引人入胜。它能，史照片内容鲜明，主题突出，画面简洁，构图更加完美，起到去芜存荇的作用。
摄影与绘画不同。绘画可按照自己的创作意图随心所献地增减画酉内容和改变结构，摄影则必须亲临现场进行创作，常受到客观条件的限制。虽然在拍摄时经过深入构思，选择角度，对景物有所取台，但镜头往往总难于避开那些杂乱无用之物。如果将底片影象照样放大，画面就会显得杂乱无章，主次不分，构图缺少美感。因此，在放大时就很必要对画面进行适当的加工剪裁，使其具有一定的形式或章法。这是摄影艺术在创作中改善画面结构的一种有效的加工手段，往往能收到理想的特殊的艺术效果。
放大剪裁，一般是先在样片上用两个L形的90°直角纸足(可用厚纸自制)相互交对，形成大小可变的长方形，根据内容、主题、构图的需要划出剪裁线。然后，当放大机的灯光将底片的影象透射到放大纸板上时，按照所划剪裁小样，移动放大机和压纸足进行取舍，删去不需要部分，留出需要部分。利用同样方法还可以在同一幅画面上，根据不同的需要分别放成几张同一主题丽越面不同的照片，再从中选择比较好的。
放大照片剪裁，画面的横竖应以景物主线的存在情况、内容对观众视觉的吸引方向、主体所占据位置和它的动向等因索来决定。例如建筑琳术的主线多为竖线，就应剪裁成竖幅为宜；田野、湖泊的主线多为横线，就应剪戴成横幅为宜。一般来说濑幅照片较多，无论风光或写实都容易获得优美的艺术效果。竖幅照片虽少，但也有其特殊的气势。方形画面因容易流于呆滞，很少破采用。此外，对画面人物是否倾斜，地平线是否平正，建筑物是否垂直等也必须注意纠正。画面的形式除了特殊的构图以外，照片的横边与竖边比例，最好是5：7或不超过2：3。放大照片的局部剪裁，变化很多，不应盥守成规。
如果剪裁运用得当，可使原来有缺点的画面变成结构完整，协调统一的优美画面。
人物照片放大时怎样降低反差
人物照片的反差，是指画面的黑白对比程度。对比强烈的称为反差高，高光处缺乏质感，阴影处损失层次；对比接近的称为反差低，影象的立体感不强。这两种倾向都直接影响照片质量。放大照片时，除选用适当反差等级的照相纸和适当配方的显影液可以调节反差外，在曝光时采用以下措施，也可以降低面面反差。
1.利用放大机和镜头，放大机有散光式和集光式的医别，散光式放大机因机身没有集光镜，用它放大，照片反差就会相对降低一些，放大镜头的新旧程度不同，对所放照片的反差效果也不一样。用旧镜头(特别是镜头有擦毛与伤痕)放大照片，反差会降低一些。
2.柔和处理：放大曝光过程中，采用柔光镜使透过放大镜头的光线产生微量的折射，以这种柔和处理来降低照片的反差。或者使镜头的光线通过纱网再投射到照相纸上，也能获得降低照片反差的效果。
3.加磨砂纸：放大曝光时，对反差高的底片，用半透明的磨砂纸置千镜头与照相纸之间，让镜头投射的光线通过磨砂纸进行奇吩时间曝光，就会降低照片反差。例如，试样后正常曝光时间为10秒钟，那么，先进行一般曝光8秒钟后，将膳砂纸插入镜头与照相纸之间，继续曝光，镜头投射的光线经过唐砂纸的漫射，使影象产生一些光晕，从而降低画面反差。由于磨砂纸有一定的阻光作用，所以，继续曝光约需增加至4秒钟，才能得到合适的曝光量。
4.照相纸馓量均匀曝光：对反差高的人物照片，正常放大曝光后，抽去底片，适当缩小放大镜头光圈，再开启放大机白灯，对巳感光的照相纸继续作微量均匀曝光，使整个画面得以微量灰化，从而可降低照片反差，均匀曝光要慎加控制，曝光过度会使亮部全面发灰，不足则不能达到降低反差目的；要通过试样，避免过与不及。
放大时怎样增加水面倒影
暗室特技之一——放大时增加水面倒影，是指普通底片经暗室两次曝光而制作成有水面倒影的摄影画面。操作过程如下：
1.选择适当的底片，先调焦。用铅笔枉对焦白纸上划出影象的主要轮廓线(对焦白纸宜固定在放大压纸尺上)，并利用上定好地平线的位置，作为两次曝光时遮挡位鼓的依据。
2.把放大纸铺在放大压纸尺上，用一张比放大纸略大的纸板，离开放大纸面五厘米左右，将留出准备加水面倒影部分的破大纸挡住；惆为遮挡纸板离开放大纸面育一定的距离，所以，地平线就不会十分清晰。第一次曝光过程中，有一个小的遮挡工具，在曝光的同时，对地平线强光部位的局部进行遮挡，使这一局部影调浅些，模拟出太阳的影象。
3.取下放大纸与底片，将底片药膜面朝上倒放，移动放大压纸尺，按对焦白纸上所划影象轮痒对准位置；要使影像上下对称，大小相近，并将焦点有意识地调虚一些，推上放大机的红色安全片，铺上放大纸(要防止颠倒)，同时，根据放大压纸尺边框上的小块胶布所定位置，用遮挡纸挡住上部第一次已曝光的影象，对下部水面倒影进行第二次曝光。
4.由于在客观上。水面的反射具有一定的程度，所以，控制水面倒影的影调应比天空略深一些，第二次曝光时间也要比第一趺增加30％～40％，然后，经过正常的显影、定影、水洗和干燥，一幅度加水面倒影的照片就可制成。
怎样矫正倾斜
摄影时，常因距离被摄物体过近，或翻拍图表、话语时角度不当，丽将物体拍成惯斜或大小比例失调，如在近距离内拍摄高建筑物，常将建筑韧拍成下大上小，有倾斜的感觉，出现这种情况，放大照片，可以用下列方法进行矫正。
1.将压纸板(呈影板)的平面变成倾斜面，使底片狭小处的光线投射在压纸板的低处，宽大部分的光线投射在高处，为放大纸距离镜头近的一端成象小，远的一端成复太。这样，建筑物两边的直线就能保持平行，使上下宽度相等。它的缺点是：由千全部影象的焦点不能结于放大纸的平面上，在对焦时，总是一端不清楚。为了使放大影象全部都清楚，在对焦时，将全部影象的中间部位对清楚，然后缩小光圈，使放大的景深尽量增大，达到影象全部清楚。但这种办法有一定限度，如原底片顷斜过大，不易完全矫正过来。
2.底片和压纸板同时倾斜法：将底片狭小一端影响距离镜头近一些，使该处影像的光线投射到压纸板的低处，宽大的一端距离镜头远一些，使影象的光线投射到压纸援的低处，宽大的—端距离镜头远一些，使彬像的光线投射到压纸板的高处。这样调整的效果，比单独倾斜压纸板要好，可达到对焦时影象全部清楚，回蔑片和压纸板的倾斜度需配合适当。
以上两种矫正倾斜的方法，要注意以下两点：
1.两种方法都使放大纸的表面呈倾斜状态，以致全部放大面积上的光线强度不匀，距离镜要近的部分光线较强。距离键头远的部分光线较弱，因此，在曝光时。为了使全部影像曝光均匀，需要加以局部遮挡，对于接近镜头部位的曝光应酌量减少，为了做得准确，可在正式曝光前，用纸条试样。
2.照片上的影像要被拉长，原来方形物成为长方形，与原物的比例不相符合。解决的办法是：将放大镜的主轴偏转，同时，将压纸梅的平面颐斜，使镜头的主轴正对着底片影象宽夫部分和压纸极高的影象一端。这样的调整，能获得接近原物长宽比例效果。但必须装有调整放大镜头主轴设备的放大机才能做到。
照片怎样摘放拼接
摘放拼接是将一张合影或不同照片中合影中的两个人或两个以上的人从各自的台影中捕出来辨放戚一张新的照片。
也可以从一张照片中摘取—景联放在原照片中构成一幅新的照片，摘取方法多种多样，在摘放前对原照片要进行认真的分析，光照方向何，背景是否一致，头像的大小怎样，采用哪些贾法，在放大前要胸有成竹，进行充分构思，作好布局安排。
构图时，将底片置于放大机中，在显影板上精确构图、对焦。并用一张显黑的相纸背面铺在显影板上，用铅笔描绘出两人的轮廓及接缝的部位。构图力求新颖合理，画线力求细微，然后再用一张黑纸板，放在显影板20厘米高的平玻璃上。这时人物在黑纸上的投影是不清晰的，用铅笔将两人的轮廓准确地描绘下来，成为几块遮挡纸。人物是遮挡人物的，余料是背景的纸模用来遮挡背景，按各自的底片或区域试好曝光时间，即可进行正式拼放。
拼放时，将放大纸置于影象板上，把制作的遮扳纸模放在显影板上方20厘米高的一块透明玻璃上挡严，用安全镜片对光，逐一开放安全镜，变替遮挡放出人像，遮挡交接处一定要严密，不骺出差错。敞好人像后，用纸模挡住所有人像揍背景，找一块与原背景相似的部位进行投影，用黑相纸在镜头与显影板中间位置进行轻轻的晃动遮挡，以不出孔印为标准。
怎样用负片制作中途曝光照片
中途曙光的罄本原理是；当第一次曝过光的彬像显影到一定程度的一，打开白灯进行第二次曝光，这时就台出现一种现象，即第一次已经曝光的影象经过，既时佩显影，银粒开始变黑，这部分银粒对第二次曝光的光线反应迟钝，而没有爆过光的地方却反应敏感；所以当底片再次回到显彬液中时，第一次感光的部位和第二次感光的部位便同时显蝣。如果上述环节反应正常，在两个感光区中间就会出现—条明显的白线，这就是“麦凯线”，这种现象也叫“临界效应”。因为第二次曝光是在显影中途进行的，因而也叫中途曝光。
1.中途曝光照片制作程度
①—般说用黑白反差较大的底片制作，比较容易出现“麦凯线”。因此，要选用反差较大、线条轮廓比较明显的底片。
②底片选好后，用硬性正片与原底进行拷贝，得到一张反差更大的正象片。拷贝曝光的时间可欠一些，显影时间长一些。用硬性显影药。
③用上述正象片当原底，再进行拷贝，得到一张负象片(即第一次曝光)。拷死时的曙光时间，应是正常曝光时间的2／3左右，切忌曝光过多。
④负象片放入1：1稀释的D-72显影液中，进行显影，当显影型3／5时间时，拿出来放入清水中漂洗，然后打开白灯，对虽影一半曲负象片进行曝光(即籀二次曝光)，这次曝光时间应为正常时间的1／3左右。然后关上白灯，把负片重新放入显崭液中继续显影，当显至标准时间时，拿出来转入定影液中。
⑤经过定影的负片，实际已经具有了中途曝光的效果，将其对水冼、干燥后，就可用采放制中途曝光效果的照片。
2.需要注意的问题
①不同密度的底片，拷矧对曝光和豇影柏对问都不同。当学到一张适台中途曝光的底片时，最好曝光正常爆光和正常显影试几遍，以做到心中有数，然后再正式操作。
②如果原底片反差较小，可采取反复拷贝的办法，使反差增强。
③拍照好的负片(原片)，在冲洗中不宜作中途曝光处b理。
因为搞不好会前功尽弃，所以最好采用原片复制底片的方法，作中途曝光处理。
④使用色盲正片作拷贝片比较合适，因为它可以在红灯下操作，便于观察效果。
怎样制作正、负象结合照片
正、负象结合照片，是暗室特技之一。它既不同于摄影时的多次曝光，也有别于暗室遮挡移位放大，因为这两种加工技法的结果，只能在照片上呈现不同深浅的正象，而正、负象结合照片，则是采用叠放与套放的技巧。经过两次曝光，在同一幅摄影画面上出正、负两种影像，使制作的照片，富于变化，具有较强的趣味性。
1.制作方法
①先使用SO制版片将原底片拷贝成二张正片，再用全色胶片将拷贝出来的正片复制一张底片。操作时，需要在全黑中进行，用较暗的光源进行短暂曝光。
②将原定片与第二次复制的底片叠在一起，并根据需要，确定两片错开的距离i接着，用透明胶纸将两片四角粘住，置入放大机中，调整好放大的幅面和焦点。
③在对焦自纸上，用铅笔勾描出两个底片影象的轮廓线，换上放大纸，进行适当曝光后，取下已曝光的放大纸，并在其背面做好上下标记，以防止第二次套放时影象颇倒。
④换上第一次复制的正片，移动放大压纸尺，井根据对焦白纸上所勾描的两个底片影象轮廓线，安排好正片影象的位置，再换上第一次曝过光的放大纸，进行适当曝光，就可制作成正、负象结合的摄影画面。
2.注意事项
①三个影象之间距离较近，为防止互相干扰。应选用侧逆光照明的影象，底片阴暗面层次宜步，以利制作。背景密度要小，透明度要大，否则，两张负片就不能叠放。
②复制第二张底片时，密度控制应比原底片小些。合成后，才能使影象具有浓淡不同的变化。
③套放正片曝光过程中，要将影象的不必要部分遮去，或事先在正片上涂红整修。
④套放正片时，系根据对焦白纸上所勾描的轮廓线定位，因此，除对焦白纸位置不能移动外，放大纸两次置于放大压纸尺上的位置也要相同。这样，才能保证影象的直置合适。
怎样制作浮雕照片
画面具有美术上浮雕效果的照片，都称之为浮雕照片。一般建筑、静物、风景、花卉等画面。部可制戚滓雕照片，但宜选择影象轮廓线清楚的画面。否则效果将不显着。
浮雕照片的制作方法比较简单，即在选择好底片以后，另用一张感光片与底片药面相对，用印象的方法复制一张正片。
然后将正片与厮嘛片药面相对，稍自Ⅱ错位重合在一起，放在放大机中进行放大即成。
复制正片需在全黑的暗室中进行，所用的感光片，可从普通未用过的腔卷口剪下一段。由于印相机的光线过强，时间不宜控制，会使感光片曝光过度，可用玻璃将它们夹起来，放在放大机下，将放大机升高，可将光圈缩至最下，利用放大机的灯光进行曝光。
底片和正片重叠错位的多少，可手持底片于灯光下进行观察，以浮雕效果最强时为度。然后，按此位置将两底四角用致。说明色彩反差是平衡的。若底片上感绿层失去平衡，表现为品红色反差不一致，照片上的绿色从亮到暗就会不一样，而失去平衡。另一种办法是拍一张彩色灰板的底片。如果灰扳底片的浅色部分呈黄色，深色部分呈品红色，印出的照片浅色部分呈蓝色，深色部分呈绿色，这说明胶片上反差已失去平衡，就没有补救的方法了。倘若超出相纸感光的宽容度，也是无法补救的。要判断的是反差失去平衡，还是超出相纸的宽容度，可以用不同的曝光量把灰板多拍几张。假若反差失去平衡，所有照片将一样。若是超出相纸宽容度，感光正确的那张照片，色彩能够正确还原，而其它照片则偏向另一种颜色。
(4)看彩包照片的反射率
鉴赏彩色透明正片，同鉴别彩色照片的技术大致相同。所不同的是彩色照片是反射率，透明正片是透过率，在同样条什下，透过率比反射率的颜色更饱和更鲜艳，屡次、影纹也更清楚，但要求巴更严格，曝光要求更加准确。如果曝光过度，透明片上的色彩淡薄，色饱和度低，浓度小，色彩腰不鲜艳；若曝光不足，透明度不高，整个颜色偏睹，色彩不饱和一明亮不够，整个画面就发晦暗，就是在冲洗过程中也是无法校正的。
怎样防止彩色照片褪色
彩色照片如果保存不当，日久容易褪色。
所有“彩照”都包括三层染色—洋红、黄和深蓝。彩照的褪色，分均衡褪色和非均衡褪色两种情况。均衡褪色指各种颜色遭受等量损失，它是色量问题，照片中颜色虽浅了些，但彩相互之间的比例未变。非均衡褪色指有一种颜色消挺得多些，也快些，它属色质问鹿。三种基本色先减退一色，色彩比例失调。于是，蓝夭变得发紫，葱翠的绿树似乎失水枯黄。
从技术角度看。往往是黄色先褪；从生理学角度看，蓝与红的消失视觉最敏感，最易觉察：以习惯来说，肌肤色调的保真度至关重要。
光照，尤其是天然光和荧光，它们所含有的紫外线最容易破坏染色。经常暴露在光照下，连幻灯片(正片)与底片(负片)也会脱色。快速印制的照片最经不起光照，它们的染料结构不同于一般。
热与温会加速染料老化。尤其当空气中含有化学气味时。
灼热的顶搂，潮湿的地下室或库房，都易使彩照变质栏色。光照引起的褪色往往是浓度与鲜叨度两方而的减退，其他因素造成的趣色，则大多足鲜明度方面的。
化学气味对彩照的危害极大。不仅外来的工业废气，还包括家庭中的煤气、颜料、洗涤制、防腐剂、樟脑丸等的挥发性气体，都会使彩色照片发生程度不同的褪色，甚至连原本稳定的黑、白的照片，也会受影响。
由于使影照褪色的固索众多，所以目前还狠难断言，它的颜包到底能保持多久。现在把热和湿二者对彩照寿命的影响，相对地计算一下。
试以何达彩照为例，以相对慢度40％，温度23.8°C作为起点，已知贮存于30°C的彩照，其褪色速度委快二倍，贮存于18.8℃，其保色时限要长二倍，贮存于7.2℃要长10倍，而在一18～一10℃：的情况下，则要长100倍。
这样看来，冰箱可能是存放彩照的理想处所了。但家用冰箱的湿度，较之彩照所要求的35～45°高出许多，散冷藏时，可利用家里现成的铝箔纸自己压制，四周用防水胶布封住。在最后封口之前，必须除去袋中全部潮气。当需取冷藏的彩照时，耍先拿出，等升至室温时，再开启封袋，以免环境突变造成损害。
长期密封冷藏，很可能使彩色永不褪色。可是拍照为的是欣赏，而不是收藏。悬挂陈列的彩照，应注意不要直接暴露于紫外线下，最好把照片装进密封的镜框中悬挂，玻璃镜面司以滤去紫外光。有为吸收紫计光而特制的有机镜框，当然更好一再用衬嵌材料把照片和镜面隔开，中间留些空隙，效果更佳。
如果不是冷藏，包装和保存彩照的封装袋最好采用不含酸性的纸张、纸板以及聚乙烯、丙烯酸等塑料制成。含硫量高的纸做成的最便宜的黑色纸照相薄，玻璃纸套等，均不宜存放彩照。粘合剂之类，如橡皮胶泥、浆糊、腔水婷，不宜直接刖干彩照，丝水电不佳，照片上题词最好只用铅笔，并宜写在边沿。
最实际的保存方法，是给原则彩照另留一套黑白照片及底片。有些照片中，其内容事物的本身价值，远较色彩为重要。
或者在一开始，当底片或幻灯片色泽鲜明时，就多印几张，展出其中之一，其余的封存冷藏，对那些已经受损的彩照，有的地方已有专门的修整商店。
使用一种柯达公司发明的修整技术，对幻灯片或底片上的损坏情形进行分析，然后修复其中关键性的色调，如肤包。有的还能按照顾客要求对彩照作特殊处理，以使所印彩照永不褪色，但这种修整技术还不普及，索价也较高。
怎样装帧摄影作品
摄影作品的装帧实际上对照片起着保护、装饰、充实和烘托画面的作用。装帧的优劣直接影响一幅作品的完善性。但是，装帧是有技巧的，千万不可蛮干。装帧照片的具体作法如下：
1.选择裱贴卡纸厦其颜色。裱贴卡纸耍求平整、无条纹，有一定厚度与硬度，不然粘贴时会发生卷曲和凹凸不平。卡纸一般选用浅色的为佳，因为浅色调有利于实出照片中的深色部分，具有调和照片中间包调的效果。卡纸的颜色过深或过于鲜艳都可能造成喧宾夺主。
2.确定卡纸的大小及照片在卡纸上的位鞋。卡纸的大小取决于照片的大小，照片越小，卡纸应较大。照片在卡纸上的位美最忌在中央，这样会导致照片给人以下沉感，也就是下边空余部分太少。通常下边空余部分应大于其它三也的空余部分。
3.修切照片四边，井且用铅笔在卡纸上画好照片的粘贴部位。
4.粘贴照片。主要有湿贴和干贴两种。湿贴是用浆糊或胶水利在照片的整个背面或四角，平贴在卡纸上，并排出空气，上覆空白卡纸，然后置重物于空白卡纸上，待干燥后取出，这样照片不会凹凸不平。千贴是用国外生产的一种“干粘药膜”(有感压力和感热两种)，置于卡纸与照片之间，用压力或熨斗使卡纸与照片粘贴在一起。
5.在照片的四周用显着的颜色嵌一狭窄边线，边线宽度—般很窄，窄的程度没有定论，主要取决于照片。至此装帻基本完成。如果照片很珍贵，还可以装入镜框。
怎样装点相册
家庭相册主要有插袋式和粘贴式两种，插袋式只适合珍藏规格统一的扩印彩照，但排列简单单调，缺少变化。而粘贴式适用范围较大，在粘贴式相册的版面设计上，可采用4种方法：
配诗：拍得一张构图精美的佳作，用一首蕴意的小诗与之相配，会增强艺术感染力。
题名：一般的家庭照片，即使是失败的作品，有时只要巧妙地题名，会使照片别开生面，放出异彩。题名要做到简明、准确、含蓄、风趣。
设专题：即用一组内容相关联的照片组合起来表现一个主题，这种方法类似摄影小说。
剪贴：这种方法融台了剪纸的手法，尤在趣味。对那些背景模糊的照片，大胆地用剪贴的方法把人像剪下来，再按照一定的艺术构思把它Ⅳ1有机地结合、适当点缀背景，会产生意想不到的效果。
怎样给自己拍摄的照片命题
摄影作品的命题是摄影艺术的重要组成部分，它可以使一幅普通的照片大放异彩，同时也可使一幅优秀的照片默默无闻。
给照片标面时须注意以下几点：
1.明确主题思想，分析照片是否需要通过标题奎进一步表达主题。有的照片一看主题就十分明了，无需再命题，免得多此一举；而有的照片就需要标题来点破主题。
2.不同摄影题材，命题方式亦不同。新闻摄影的命题主要用于丧选新闻发生的时间、地点、人物等等。
3.分析画面，考虑陪衬物和环境，有助于标题的艺术化。
4命题要尽可能做到明确、简洁、含蓄、生动。
5.选择恰当的命题方式：直敏式命题、幽默式命题、评沦式命题、诗歌现式命题、音乐效果式命题、抽象式命题，等等，不妨多试试。
总之，无论你怎样命题，都要为主题服务，为摄影作品起到画龙点睛的作用。
怎样向报刊投摄影稿
许多摄影爱好者，经过一段时间的学习和努力，摄影技术和艺术造陪都将会在不同程瘦上有所提高。其中也一定会有许多朋友能把生活中的新人新书及美好的瞬间拍成具有新闻价值和欣赏价值的照片，并跃跃献试向报刊投寄。世是，由于许多人对这方面情况缺乏了解造成一些遗憾。下面就向大家介绍怎样向报刊投寄照片的常识。
我国正式发行的报刊多达数干种。其中有许多报刊，尤其是报纸对照片的需求是相当可观的。但由于报纸或期刊的同，所需照片的内容也不尽一样。凡是中央及省市级的报纸，如《人民日报》、《光明日报》《黑龙江日报》、《吉林日报《新民晚报》等等大多是各级党委的扒关报，这些报纸首要任务是宣传党的方针、政策，其次是反映广大群众在各条战线上取得的优异成绩，鼓舞人们生产、工作、战斗、学习热情。此外，也要反映改革开放的太好形势以及精神文明建设的丰硕成果以及农村各种致富经验、先进生产技术等。还有一些具有知识性、趣味性的新闻照片，如××地方××家养的母牛生下一只五条腿的小牛等……一般的报纸，不管多大开数，每天四个版。通常一版刊登的照片大都是重要新闻，二版大都犍表社会新闻照片，三版发表专屈文艺或体育及学习、科普、青年修养等方面的照片，有时为了活跃版面也配发一些摄影艺术作品，而四版大都发表国际新闻及中央一级的新闻照片。
除了报纸外，一些期刊，如《中国肯年》、《中国妇女》、《大众电影》、《中国食品》、《海外星云》、《音乐生活》、《时业姐妹》、《家庭》等等，由于不同期刊的任务、性质不同，服务对象备异，所需照片的内容也千差万别。所以，在投寄照片之前，首先要了解各仲报纸、刊物的特点，这阵才能做到“有的放矢”。当然，还有一些摄影专业性报刊，如《中国摄影报》、《摄影报》、《中国摄影》、《大众摄影》、《摄影世界》等等，除了征集专尉作品外一般对作品的内容是没有明文规定的。
以上从寄发照片的内容方面作了简要介绍，此外，从技术方面还应该注意以下几点：
1.凡寄给报社的照片，最好是黑白片(彩色片亦可)，照片必须用大光纸放大。为的是照片一旦被采用，在制版时，保证照片的质量。
2.新闻照片或是艺术照片一般不要小于10X15c㎡特别注意不要把6×6c㎡的原大片寄到报社，因为120相机的6×6c㎡的原大片，面积小，报社不能采用。
3.注意照片的质量，黑白片在放大时，可稍稍增大一点反差，彩色片要注意色调层次尽量丰富，这样在制版时，即使损失部分层次，仍能保证发稿的质量。
4.寄发的新闻照片必须经被报道单位的党组织及有关部门签属意见井加盖公章。这主要是出于对报道把关、核实的作用，并有利于联系。
5.由于新闻照片时效性强，拍完应立即冲洗扩大、迅速寄给报社，条件允许可直接送达报社。如果困条件所限，不能及时冲放，可以把胶卷交报社请摄影记者代劳。
6.写好照片的说明。新闻照片必须具备时间、地点、人物，姓名(有的还要际出左、中、右等字样)，但要做到言简意赅。
7.在邮寄照片时，必须在信封及邮寄的纸袋里，衬上有一定硬度曲纸板，防止照片在邮寄中折拟。
8.一张雕片一般只能署一位拍摄者的名字，如果确是两个人以上合作拍摄的作品，需化成一个名字。
9.不要一片多投，以免带来不必要的席烦。
另外，如果一些期刊或征稿另有要求，可参照具体要求去做。