书城艺术声乐理论与实践
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第10章 美声唱法的特点与训练

声乐艺术表现与训练

美声唱法,原意是美丽的歌,通常则译作“美声唱法或美声歌唱”,是注重音色美的一种歌唱方法。美声唱法的形成和歌剧一样,起始于意大利的佛罗伦萨艺术集团。当这个艺术集团以挑战性的姿态酝酿歌剧的时候,实际上也正在创造一种新的歌唱方法,即“美声唱法”。并在那个世纪传播到意大利的威尼斯、罗马、那不勒斯、米兰等其他主要音乐中心城市。17、18世纪,美声唱法最早的实践者是阉人歌唱家。他们用美声唱法把正歌剧推向了巅峰。因此,这一时期在音乐史上被称为“美声歌唱的黄金时期”。在18世纪,托西和曼奇尼分别发表了有关美声唱法的论著,对这种唱法作了详细的阐述。在20年代末,我国的留学生将这种唱法引进中国,至今已有半个多世纪的历史。

美声唱法是混合声区唱法。美声唱法从声音来说,是真声假声都用,是真假声按音高比例的需要混合着用的。从共鸣来说,是把歌唱所能用的共鸣腔体都调动起来。这种唱法本身有他自己特有的“味道”,特有的音响特色。学习和掌握美声唱法的过程,等于用我们的歌唱训练来制造我们的嗓音乐器。美声唱法可概括为:音色圆润丰满、优美流利、发声自如,音与音连接平滑干净,花腔装饰流畅灵活。美声歌者还很注重声音的效果,在歌唱时力求发挥嗓子的最大能量,真假声混合共鸣丰富浑厚,歌唱气息持久连贯。此外,美声唱法特别强调声音位置的“高位安放”,歌唱者瞬间发出的高位置的声音,是检验美声歌唱泛音获得与否的明证。美声唱法比其他唱法的喉头位置低是其特点之一,因此,这种唱法能产生一种明亮、丰满、松弛、圆润,同时又具有金属色彩的、富于共鸣的音质。此外,美声唱法还十分注重句法连贯、声音灵活、刚柔兼备、以柔为主的演唱风格,这些也是美声唱法的特点。

一、美声唱法要求声区统一的原则

根据人的生理结构,我们知道人声有低、中、高三个不同的声区。与此相适应,美声唱法也可将声音分为三个声区。即胸声区、混声区和头声区。初学歌唱的人在练习时,唱到中央C以上的“e”、“fa”音时,往往会出现一个“小坎”,或唱到“bb”“b”时也会出现一些明显的痕迹,且练唱时各个声区的音量和音色也不统一。这些现象在美声唱法中称为声区的不统一,也是一种较忌讳的发声方法。

美声唱法要求声区统一的原则是:三个声区(胸声区、混声区、头声区)声音位置一致,音色统一。

首先要做到声音统一,就必须建立正确的声音概念,科学合理地调节各共鸣器官,使之平衡协调地工作。声区不统一的现象在初学者中是一种很普遍的现象。初学者常常认为,中声区用的是口腔共鸣,低声区用的是胸腔共鸣,高声区用的是头腔共鸣。其实这样会造成声音概念上的混乱,音色上的缺陷,以至于中声区苍白无力不集中,低声区和高声区声音发虚等现象。我们认为:在整个歌唱的过程中,不能单纯用某一共鸣腔体进行歌唱,而是各共鸣腔体同时参与活动,如:头腔共鸣的位置在两眉之间,口腔共鸣的位置在口腔内软腭硬腭之间的中点,胸腔共鸣的位置在锁骨中点凹处。歌唱中要始终保持三个声区的位置的一致,以便获得歌唱的音色统一。

其次,美声唱法声区统一的原则的另一关键问题是要掌握正确的发声方法,唱好过渡音(即掌握换声点的发声方法)。美声唱法把一个声区到另一个声区的衔接音称为过渡音。唱好过渡音,首先要有正确的发声方法。尚未掌握基本的发声方法是不能唱好过渡音的,而过渡音不解决就不能达到声区统一的原则。

在过渡音上,女声和男声所出现的问题不完全一样。女声一般是从中声区向低声区过渡时出现真假声打架现象;而男声则是从中声区向高声区过渡时出现高音困难的现象。造成这些问题的原因是:因为女声天然泛音比男声多,因此女声的过渡音在中声区向低声区进行时出现,而男声高音泛音少,低音泛音多,因此男声从中声区向低声区过渡时没有较大的困难,而从中声区向高声区过渡时就出现了困难。由此可见要唱好过渡音的关键是要打好中声区演唱基础。

二、美声唱法声音连贯的原则

美声唱法要求演唱者应该用Legato(连贯)的方法进行歌唱,即音与音之间的连接要相当连贯、平稳、流畅,音色统一优美、圆润。这是美声唱法的精髓。因此,Legato的演唱方法是初学歌唱者不可忽略的一种重要技巧。要掌握好Legato的演唱方法,应注意解决好以下问题:

1.要有良好的呼吸基础。呼吸是歌唱的基础,没有好的呼吸基础,就谈不上正确的歌唱。脱离了良好的呼吸,音乐中的音程变化、音与音之间的连接是很难连贯自如的,声音线条也不能流畅。

2.咬字发音部位要统一。人的歌唱离不开语言,声音线条连续也包括字与字之间的连贯。欧洲的语言由子音和母音组成,中国的语言是由声母和韵母组成。子音和母音的发音部位是不同的。子音的发音位置大多在口腔的前半部,母音的发音位置往往在口腔的后半部。而无论什么语言,无论哪个母音,声音的共鸣位置是一致的。只有这样才能唱出连贯而动听的声音。

三、美声唱法母音统一的原则

美声唱法的形成和发展与它的母音——意大利语是紧密相关的。意大利语曾被誉为最适合歌唱的语言。这是由于意大利语音开音节较多,元音位置突出且音律平正,音调和谐。在声乐技巧方面追求声音的柔美、读字的清楚、母音的连贯和统一。母音的统一,是美声唱法的一条重要的原则。要掌握这条原则,具体要做到以下两点:

1.母音形成部位的统一。无论唱哪个母音,都要放在一个位置上唱。

2.母音音色的统一。每个母音在语言中的自然发音,都在其音色上有着各自的特性。如“i”“a”“e”等母音发音比较明亮,而“o”母音比较暗些,“u”母音则更暗。美声唱法要求每个母音音色明暗度要统一,提倡“窄”母音“宽”唱,“宽”母音“窄”唱。母音音色的统一与母音形成部位的统一是一致的,没有良好的母音形成部位就谈不上母音音色的统一。

此外,美声唱法除了注意母音的统一特点之外,还要注意语言的清晰、准确。子音清楚准确在嘴的前半部分,母音统一在嘴的后半部分形成,声音的共鸣位置则在唱任何字的时候都始终统一在共鸣里。三者各司其职,分工合作,密切配合,从而使演唱的作品语音清楚,声情并茂。

美声唱法自产生以来,其演唱风格及演唱技巧,一直随着时代以及所演唱的作品的发展而发展,这种演唱方法由于具有很强的科学性,因此是歌唱艺术中最具权威和代表性的唱法之一。