“梦破鼠窥灯”是说梦中惊起，看到老鼠正窥视油灯准备偷油。“鼠窥灯”这一富有画面感的形象，表现出夜的幽静。长夜无眠，无人相伴，只有一盏残灯，安静的室内偶然有老鼠发出的响动，更凸显词人形影相吊之态。“霜送晓寒侵被”，时间已至破晓，长夜将过，黎明前的寒气袭来，更令词人觉得此霜更寒、此情更哀。
前四句写词人独对遥夜的情形，接下来连用两个“无寐”，从正面抒发无眠之苦。“门外马嘶人起”，长夜已经过去，终于到了启程之时，词人在夜间的孤寂苦闷，终于即将终结。“马嘶人起”四字，形象写出外面环境的喧闹，但以“门外”二字加以修饰，则说明这些与尚处于门内且心门紧闭的词人，完全没有关系，“门外”的热闹，正好可以反衬门内人的苦闷。
《如梦令》以简短、精炼的语言描绘了词人一夜未眠所见的情景变化，表达了词人在贬谪途中苦闷、凄凉的心情。
【大师导读】
全词自始至终没有直接写人物的心情，而集中抒写“无寐”者听觉、视觉和肤觉种种感受，令读者如历其境，不但成功传达了一段旅程况味，而且表达出一种倦于宦游的情绪。
——周啸天
鹊桥仙（纤云弄巧）
纤云弄巧，飞星传恨①，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
【赏析】
《鹊桥仙》这一词牌，常以牛郎织女的传说为题材。秦观用其本意，在这首词里通过写牛郎和织女七夕相会的故事，通过对其坚贞爱情的赞美，表达了他的爱情观。
“纤云弄巧”，此句赞美织女手巧心灵，将缕缕云彩织出美丽的形状。“飞星传恨”则是词人的假想：牛郎、织女一年不能相会，必有无限相思和忧愁，只能皆由流星传递。“银汉”即银河，词人强调银河“迢迢”，正是说明两人相会之难。
“金风玉露一相逢”指七夕相会。“金风”本义是秋风，“玉露”即秋天的白露，合乎七夕时的节令特点，另外，“金风”“玉露”的“相逢”，又可模糊暗示情人相会的场景，也可视为对牛郎织女的暗喻。这种色彩鲜明而指向模糊的写法，使得全词更加生动浑然。“便胜却人间无数”是说牛郎织女一年只能相会一次，就胜过人间无数朝夕相对的男女。词人对天长地久、矢志不渝的爱情进行了发自肺腑的赞美，也从侧面烘托了牛郎织女相会的不易和情意的真切。
下阕继上阕“相逢”而来，是对相会情景的记叙。“柔情似水”是写情之柔，也是写情之长久与延绵；“佳期如梦”既写出了相会之美好，却也因相聚之短暂而如梦一样虚幻。“忍顾”即不忍顾，“忍顾鹊桥归路”写离别前依依不舍的样子，暗示约会结束的时辰已到，为七夕相会的场景画上了句点。
“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，结句既是议论又是抒情，是画龙点睛之笔。这两句仍承接上阕“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”之意，但上阕两句重在表现情人相会时的缠绵，下阕这两句重点在于表达牛郎和织女对爱情的坚定信仰，从中也可以看出秦观眼中爱情的真谛：真正的爱情必然能经受住时间和距离的考验，哪怕天涯海角两地相隔，甚至终年难见，也比那些朝夕相伴但情志不坚的庸俗爱情更加可贵。
人间许多情侣朝夕相伴，最后难免一别；牛郎、织女虽不能朝暮相随，但他们的爱情反而天长地久。真挚的抒情兼睿智的议论，使结句千古流传，并被无数痴情男女奉若真谛。
【大师导读】
相逢胜人间，会心之语。两情不在朝暮，破格之谈。七夕歌以双星会少别多为恨，独少游此词谓“两情若是久才”二句，最能醒人心目。
——明·李攀龙《草堂诗馀隽》
先从星汉迢迢联系到爱情的天长地久，再想象牛郎织女七夕相会，难舍难分。结末句点出爱情的久长与否并不在于朝暮相会，可说是清高意深。
——唐圭璋
上片说，虽然相会艰难，但质量绝高。下片说，虽然相会短暂，但感情久长。作者评说天上的故事，其实表达了人间的情操：两性关系要讲究质量，真挚而久长的爱情远胜于轻浮而短暂的风流韵事。
——周国平
满庭芳（红蓼花繁）
红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。霁天空阔，云淡楚江清。独棹孤逢小艇，悠悠过、烟渚沙汀。金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。
时时横短笛，清风皓月，相与忘形。任人笑生涯，泛梗飘萍。饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听？江风静，日高未起，枕上酒微醒。
【赏析】
这首词作于秦观被贬郴州期间，表达了词人遭贬谪后对人生无常的感叹，萦绕着矛盾、郁积的心绪。
上阕描绘了一幅美丽的秋夜垂钓图。前三句选取红蓼、黄芦、白露三种意象，交待季节为秋天，时间为深夜，渲染出凄清的氛围。“霁天空阔，云淡楚江清”，霎时将空间铺排开来，造景阔大。
“红蓼”三句用秋季意象抹出秋色，“霁天”两句总概出秋夜江天澄明、空净的境界，之后“独棹孤逢小艇，悠悠过、烟渚沙汀”则将人物引入画中。人之于宇宙自然，终究渺小，秋夜的高远更将此种对比推到极致。“独”、“孤”二字，既是作者置身于博大自然中的真切感受，也应和他对仕途坎坷遭际的无奈。“金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星”，词人在江中垂钓，将钓丝卷起时，映照在水中的星空仿佛也被牵动了。
下阕前三句“时时横短笛，清风皓月，相与忘形”，在意蕴上与上阕秋夜孤钓图相通。“相与忘形”，是词人与大自然融为一体的相得之感。“任人笑生涯，泛梗飘萍。饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听？”这几句是词人内心隐秘情感的流露，也是全词词眼。他想要“饮罢醉卧”，不管“尘劳事”。这几句直接抒情，与前文表现的自然之浩瀚、人生之渺小，以及与自然合流的博大情怀一相对照，情感便有一波三折之妙。
“江风静，日高未起，枕上酒微醒”，情感波折在结尾三句中得到平复。时间从凄冷的秋夜移至旭日凌空的秋晨，人的情感也随着时间流逝，复归于风静日高的风景里。
词人因为仕途的苦闷放情山水，在山水中体悟到自然的永恒，也感受到人生的艰难。但当旭日高升，无论是寄情自然之乐，还是贬谪之苦，都被淡化，被消解。词人的强烈情感也在这一刻得到平复。
【大师导读】
值秋宵之景，驾一叶扁舟于凫渚鸥汀之中，潇洒脱尘，有嚣嚣然自得之意。
——明·李攀龙《草堂诗馀隽》
“金钩细”三句，警绝！
——清·陈廷焯《词则》
满庭芳（碧水惊秋）
碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处、砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开？谩道①愁须殢②酒，酒未醒、愁已先回。凭栏久，金波渐转，白露点苍苔。
【注释】
①谩道：即枉道。
②殢（tì）：困于，沉溺于。
【赏析】
宋人填词，喜在开篇用工整的对仗，秦观便是个中高手。这首《满庭芳》中“碧水惊秋，黄云凝暮”两句，毫不逊色于其另一首同词牌作品中的名句“山抹微云，天连衰草”。本词写秋思，“碧水惊秋，黄云凝暮”、“篱边黄菊”，是思秋风秋月；“疑是故人来”、“知为谁开”，是思故人故情。
起首两句写秋意，“碧水惊秋”化自杜牧《早秋客舍》诗中“风吹一片叶，万物已惊秋”，但杜诗是由一叶至万物，秦词则写水云交合，秋暮之意甚浓。 “洞房人静，斜月照徘徊”两句写人，化自李白《月下独酌》诗“我歌月徘徊，我舞影零乱”，写人在月下徘徊，身影零乱的情境，蕴含寂寥心境。“又是重阳近也”再点秋题，“砧杵声催”意为天气转凉，处处人家都准备寒衣，故砧衣声不断。这是从侧面写秋，又添寒凉之意。
“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来”，写词人独居，误把竹声当成人声，孤寂的忧愁十分浓郁。此种写法古已有之，如元稹《莺莺传》中有“拂窗花影动，疑是玉人来”，又如李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》诗云“开门复动竹，疑是玉人来”，都是此类。
上阕写秋清、秋寒，表现了人的孤独寂寞，为下阕直抒胸臆做了铺垫。下阕言“伤怀”，是伤怀之人置于凄清秋景之中，胸中郁积不吐不快之意。“新欢易失，往事难猜”未必有所确指，可以把它理解为词人伤秋时的一般感慨。“问篱边黄菊，知为谁开”亦未必有所指，只是将怅惘伤怀的感情加之于篱边黄菊的意象上。“谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。”酒意未消，愁思又起，借酒浇愁的说法只是徒言而已。
词人发觉酒也不能消愁，只得凭栏远望，看见“金波渐转，白露点苍苔”。“金波”就是月色，“金波渐转”，是暗写“凭栏”之“久”，暗示夜晚时光的推移。“白露点苍苔”则是暗示凌晨的到来。词人彻夜凭栏，所思所想无非秋之所感。
从时间推移来看，从“黄云凝暮”写到“白露点苍苔”，既没有囿于几个孤立的场景，又没有随意地把秋思扩大到无限的时空中，而是在“秋夜”这一特定的时间背景下细腻地抒写情怀。此词造象感伤、淡雅，抒情真切、深沉，乃秦观词中一首佳作。
【大师导读】
待月迎风，情怀如诉。酒堪破愁，真愁非酒能破。托意高远，措辞洒脱，而一种秋思，都为故人。辗转诵者，当领之言先。
——明·李攀龙《草堂诗馀隽》
（上阕）经少游手随分铺写，定尔闲雅高适。
——明·沈际飞《草堂诗馀正集》