【词人简介】
张耒（1054-1114）字文潜，号柯山，楚州淮阴（今江苏淮阴）人。苏门四学士之一。苏轼评其文似苏辙，汪洋澹泊。诗学白居易、张籍，题材多写下层人民生活，风格浅白平易。词风与秦观、柳永相近，香艳婉约。著有《柯山集》五十卷。
风流子（木叶亭皋下）
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。
【赏析】
张耒是“苏门四学士”之一，作诗著文皆可圈可点，深得其师苏轼赏识。其词作风格艳丽，长于抒情，文字细腻，属典型的婉约词路。这篇《风流子》不出游子思妇的老套题材，但张耒写来却别致生姿，风流高远。
南朝诗人柳忄军《捣衣诗》中有“亭皋木叶下，陇首秋云飞”之句，《风流子》首句“木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋”，既用柳忄军其句，也用其意，但经张耒化用，又自有神韵。词人先将清秋的萧条景物点染出来，再写重阳佳节临近，思妇捣衣，寄于游子，暗示离别之遥、久。如此便将秋意与离愁结合起来，情景交融。
下句直接言愁，却多用典故表现，使词意婉转曲折。“庾肠”取六朝时期庾信羁留北朝不得南归的典故，“愁入庾肠”，极言离愁深重；西晋潘岳《秋声赋序》中有“晋十有四年，余春秋三十有二，始见二毛”之语，后世以“潘鬓”言早生华发，“老侵潘鬓”一句，犹言人因愁而白头。
“谩簪黄菊，花也应羞”，脱胎于苏轼《吉祥寺赏牡丹》中“年老簪花不自羞，花应羞上老人头”，意味却大不相同。苏诗意趣幽默、旷达，张词却以“谩簪”二字劝白头人莫戴黄花，只恐被花嘲笑，况味悲凉。
接下来重新回到景物描写。“楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头”，天色向晚，白蘋洲和红蓼渚笼罩在烟水之中。“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼”几句，历来为评家注目。“芳草”与“有情”，“夕阳”与“无语”，是将景语与情语杂糅，景语平常，但因添了情语，而显摇曳多姿；且用在上阕末尾，词意一顿，便有浑然不尽之意。
“雁横南浦，人倚西楼”，乍见亦寻常，人倚楼，是因相思，这也是诗词中常见之景，但与前面“芳草”、“夕阳”句结合来看，“人倚西楼”的画面便蕴含了无限情思：见芳草而生情，万种离愁别绪涌上心头，却只能面对天边的余晖默然无语。更兼“雁横南浦”，一横一立，相映成景。入秋之后，大雁南飞，人却不得归，隐约点出遗恨之意。
下阕以问句开端：“玉容知安否？”游子倚靠西楼，遥想远方玉人，想知道她如今是否安好。承接上阕之景，融景入情，笔力甚健。“香笺共锦字，两处悠悠”，将一种相思，两地情意表现得亲昵缠绵。“空恨碧云离合，青鸟沉浮”，写二人分离，信音难递之恨。极写愁之绵密后，又以“向风前懊恼”一句，想象思妇之情状，深婉入情。
末句“情到不堪言处，分付东流”，不着激越之语，却将全词情感渲染得越发浓厚。上阕是见夕阳而无语，此处则是“不堪言”，不是不说，而是太过复杂，不知该如何诉说，也是因离愁太深，不忍说，也不敢说。“分付东流”四字，一如李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的词意。李词言家国怅恨，感慨遥深；而此词结句言离愁，亦有情深难尽的慨叹。
【大师导读】
张之潜《风流子》：“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。”景语亦复寻常，惟用过拍，即此顿住，便觉老发浑成。换头：“玉容知安否？”融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于词，不能知也“香笺”至“沉浮”，微嫌近滑，幸“风前”四句，深婉入情，为之补救；而“芳心”、“翠眉”，又稍稍刷色。下云：“情到不堪言处，分付东流。”盖至是不能用质语为结束矣。
——清·况周颐《餐樱庑词话》