长命女[1]
春日宴，绿酒[2]一杯歌一遍，再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
[1]《能改斋漫录》卷十七：“南唐宰相冯延巳有乐府一章名《长命女》云云。其后有以其词意改为《雨中花》云：‘我有五重深深愿：第一愿且图久远；二愿恰如雕梁双燕，岁岁得长相见；三愿薄情相顾恋；第四愿永不分散；五愿奴哥收因结果，做个大客院。’味冯公之词，典雅丰容。虽置在古乐府，可以无愧。一遭俗子窜易，不惟句意重复，而鄙恶甚矣。”按白居易《赠梦得》：“为我尽一杯，与君发三愿：一愿世清平，二愿身强健，三愿临老头，数与君相见。”冯作似本此。
[2]古所谓“绿”，有时近乎黄色，绿酒亦是那样。白居易《问刘十九》：“绿蚁新醅酒。”
李璟（二首）
李璟（916—961），字伯玉，徐州人，李升长子。九四三年嗣位称帝，后改称国主，史称南唐中主。今存词四首。
山花子
手卷真珠[1]上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信[2]，丁香空结雨中愁[3]。回首绿波三峡[4]暮，接天流。
[1]《花庵词选》作“珠帘”。《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引《漫叟诗话》：“……余谓词曲亦然。李璟有曲，‘手卷真珠上玉钩’，或改为‘珠帘’，非所谓遇知音。”《笺注草堂诗余》前集卷下在本句之下引李白诗：“真珠高卷对帘钩。”这里用太白句，却省略“帘”字，似不合一般的文法，但古诗中每有此等词例。
[2]“信”，使者。《山海经·海内北经》：“其南有三青鸟，为西王母取食。”后来小说《汉武故事》也有三青鸟，却分成两起，一个先来，两个跟着王母来。李商隐《汉宫词》：“青雀西飞竟未回”，即咏这个故事。本句和下“丁香”句又都用李义山诗句。
[3]丁香子黑色，一名鸡舌香，作香料用，可含之口中。李商隐《代赠》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”这里亦借丁香枝条的柔弱纠结来形容心绪郁结不舒的状态。杜甫《江头五咏》之一：“丁香体柔弱，乱结枝犹垫。”
[4]“三峡”，从《花庵词选》、《草堂诗余》本。长江下流，回望上游，巫山云雨，在想象中，故下云“接天流”，与后主词“一江春水向东流”意境相似。一本作“三楚”，谓南楚、东楚、西楚。
又
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间[1]。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞[2]远，小楼吹彻玉笙寒[3]。多少泪珠何限恨，倚[4]阑干。
[1]西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起”。
[2]《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。”颜师古注：“在朔方窳浑县西北。”（今陕西横山县西）《后汉书·和帝纪》：“窦宪出鸡鹿塞”，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》：“鸡禄山前游骑。”这里泛指边塞。
[3]“彻”，大曲中的最后一遍。“吹彻”意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云“寒”。元稹《连昌宫词》：“逡巡大遍凉州彻”，“大遍”有几十段。后主《玉楼春》：“重按霓裳歌遍彻”，可以参证。
[4]明吕远本作“寄”，《读词偶得》曾采用之。但“寄”字虽好，文义比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本作“倚”。
李煜（十二首）
李煜（937—978），初名从嘉，字重光，璟第六子，九六一年嗣位，史称南唐后主。九七五年，宋曹彬破金陵，煜降宋，封违命侯，改封陇西郡公。太平兴国三年七月卒。据宋人王铚《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。煜善为诗词，著作甚多，惟已散逸。后人辑存，仅诗词数十篇而已。
长相思
云一[1]，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺[2]。秋风多，雨如和[3]，帘外芭蕉三两窠[4]，夜长人奈何。
[1]《说文》：“绶青紫色”，音锅。这里比喻头发。“玉一梭”，指玉簪。
[2]螺子黛出波斯国。借称妇女的画眉为螺黛，亦称黛螺。《释名》卷四：“黛，代也。灭眉毛去之，以此画代其处也。”
[3]“如和”，仿佛相应和。
[4]“窠”，丛。植物一根多茎曰一窠，犹言一丛。字亦作“科”。
捣练子令[1]
深院静，小庭空，断续寒砧[2]断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
[1]《尊前集》题作冯延巳。
[2]“砧”，捣帛石。用来捣帛的棍子叫杵，合称“砧杵”。
望江南
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙[1]，花月正春风。
[1]此句与唐苏《夜宴安乐公主新宅》七绝首句相同。俱本《后汉书·皇后纪》马后诏：“车如流水，马如游龙。”
相见欢
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东[1]。
[1]本词从杜甫《曲江对雨》“林花著雨燕脂湿”变化，却将一语演作上下两片。“春红”“寒雨”已为下片“胭脂泪”伏脉。主意咏别情，“几时重”犹言“何时再”，“重”，平声。
又[1]
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头[2]。
[1]这篇在《花庵词选》有“凄惋哀思”的评语。虽上片写景，下片抒情，凄凉的气氛，却融会全篇。如起笔“无言独上西楼”一句，已摄尽凄惋的神情。
[2]“别是一般滋味”也是离愁。剪不断，理还乱，还可形状，这却说不出，是更深一层的写法。
菩萨蛮
人生愁恨何能免，消魂独我情无限。故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
清平乐
别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱[1]，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成[2]。离恨却如春草，更行更远还生[3]。
[1]指白梅花，开较迟，故春半还有落梅。
[2]梦的成否原不在乎路的远近，却说路远以致归梦难成，语婉而意悲。
[3]上片“拂了一身还满”，分为四、二，一句两折。这里二字一折，一句三折。古诗“青青河边草，绵绵思远道”，白居易《赋得古原草送别》“野火烧不尽，春风吹又生”“远芳侵古道，晴翠接荒城”等句，均与本句意近。
浪淘沙
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐[1]五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自暮凭阑[2]，无限江山，别时容易见时难[3]。流水落花春去也，天上人间[4]。
[1]明刊本作“不暖”，“不耐”出语更自然，今从《全唐诗》及通行本。
[2]各本多作“莫”，“莫”字原为“暮”的本字。故有两解：一读入声，解为勿；一读去声，解为黄昏。各家说亦不同。我前在《读词偶得》里读为入声，作否定语讲，并引后主另词“高楼谁与上”来作比较。一人两作固不必全同，说亦未必是。下片从“凭阑”生出，略点晚景，“无限江山”以下，转入沉思境界，作“暮”字自好。今从《全唐诗》写作“暮”。
[3]《颜氏家训·风操》：“别易会难。”《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九引《复斋漫录》以为李后主盖用此语。古诗中类此者正多，如曹丕《燕歌行》：“别日何易会日难”；戴叔伦《织女词》：“难得相逢容易别。”但这里是人人心中的一句普通话，即便相同，也不必看作用典。
[4]有春归何处的意思。“天上人间”极言其阻隔遥远且无定。《花间集》卷四张泌《浣溪沙》：“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时”，意思就很明白了。
又
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁[1]珠帘闲不卷，终日谁来。金剑[2]已沉埋，壮气[3]蒿莱[4]。晚凉天净月华开，想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
[1]“桁”，通作“行”，读仄声。“一桁”，一带、一列。
[2]《史记·吴太伯世家》裴骃《集解》引《越绝书》：“阖庐冢在吴县昌门外，扁诸之剑三千，方员之口三千，槃郢鱼肠之剑在焉。”这里借古事说自己亡国的痛苦。
[3]“壮气”与上“金剑”连，暗用丰城剑气，见《晋书·张华传》。
[4]“蒿莱”，野草，犹言蓬蒿。阮籍《咏怀》：“贤者处蒿莱。”
虞美人
风回小院庭芜绿，柳眼春相续[1]。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年[2]。笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。
[1]柳芽初舒曰“柳眼”。元稹《寄浙西李大夫》四首之一：“柳眼梅心渐欲春。”李商隐《二月二日》：“花须柳眼各无赖。”庭草先绿，稚柳继黄，是春光相续。犹前录冯延巳词“河畔青芜堤上柳”也。此眼前之景。
[2]“当年”引下片回忆境界，早春光景。实景与所忆不必同，借“竹声新月”逗入，是变幻处。
又
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流[1]。
[1]王国维《人间词话》谓此句可作后主词的评语。
蝶恋花[1]
遥夜[2]亭皋[3]闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约[4]住，朦胧淡月云来去。桃李依依春暗度。谁在秋千，笑里轻轻语[5]。一片芳心千万绪，人间没个安排处。
[1]杨元素《本事曲》以为山东李冠作。冠，北宋时人。今从《尊前集》入后主词。
[2]“遥夜”犹言长夜。宋玉《九辩》：“靓杪秋之遥夜兮。”
[3]司马相如《上林赋》：“亭皋千里，靡不被筑。”颜师古注：“为亭候于皋隰之中，千里相接，皆筑令平也。”柳恽《捣衣诗》：“亭皋木叶下。”“亭皋”一般可作平原低湿地解。
[4]“约”，约束。《诗词曲语辞汇释》卷五：“言拦住雨声也。”
[5]依调逗句。九字当连读。