早饭之后，房东夫妇出去了。我开始翻阅电话簿。发现，中国人的画廊还真不少，足足有二十好几家！
我首先打给天龙画廊。周裕老板很客气，说：“我跟刘大师是老朋友啦！大师叫你来找我，我很高兴。”听我说没有车，也不认识路，他即刻允诺，下午来我的住处看我。
我第二个打给千荷画廊，又叫“世界炎黄艺术馆”。老板儿子接的。听我自吹完了，他说：“你还是把画拿过来看看再说吧。”我问：“你们一般是买断还是代销？”他说：“当然是买断！只要我爸爸喜欢你的画，就会出钱买下来，价钱是没有问题的。”我一听，这么痛快！这家艺术馆一定要去。
第三个是华厦画廊。老板姓陈，也说与刘海粟是老朋友，欢迎我随时过去。
全部的画廊打下来，几乎每一个老板都说与刘海粟是老朋友，对我都很客气。也有例外，“台湾艺术家中心”不容我报完家门，便冲回来：“你是谁和你是谁的学生，我们都不感兴趣！我们只代理台湾的画家，不跟中国人打交道！”
还有一家“国际艺术公司”很特别，总经理笑嘻嘻地听我说完，说：“你找画廊不能用电话找，要亲自到画廊去看。我相信有很多画廊，你看过之后就不会再打电话了。比方说我这个画廊，我只卖我自己画的观音菩萨像，对付着过生活。美国很自由，你可以叫国际，也可以叫世界，叫什么都可以。我当然也可以叫自己总经理，因为所有的事情的确都是我一个人总经理的嘛。”我被对方说笑了，告诉他我从深圳来，深圳的“国际”、“世界”和“总经理”，也是满街都是。他说：“深圳比起美国，又小巫见大巫了，因为这里是自由世界嘛！”
下午，周裕来了。他是一个矮小的老头，人很瘦，肚子很大，像一个放大的枣核。他看了我的作品照片册，就不愿意再看我的画，说：“这里是美国，你画得太黑，不行。”他想解释，但解释不清，“这样吧，我带你去我的画廊看看，你就明白了。”
路上，我问周裕代丁绍光请刘海粟吃饭的事。周裕直截了当地批评刘海粟放不下架子：“你在中国是大师，但是在美国，丁绍光才是大师。”
我问：“为什么？”
周裕说：“丁绍光的画卖得好啊。”
我不同意周裕的说法，但是我没有反驳他，因为我希望能去他的画廊办画展。我在想，如果能早一点打开局面，就能早一点把柳韵接出来。
天龙画廊在洛杉矶的唐人街，一个小型商业中心的二楼，夹在卖服饰食品的商店中间，三十多平方米，分隔成两间。除了走路的地方，墙上地上，一层一层，全都挂满摆满了牡丹、瀑布一类的画和“大富大贵”、“财源广进”一类的字。周裕解释说，这里的房租很贵，所以要充分利用。
“天龙画廊”四个字是刘海粟写的，落款“年方八二”。周裕说：“这是刘大师刚被允许与外面接触的时候，我第一个跑去上海请他写的。他听说我是从美国来的，很高兴，马上就写了。你算算，1977年到现在，十几年啦，算不算是老朋友？”我问：“多少钱？”周裕说：“那时候他还不知道要钱。现在不行啦！不给钱，谁也别想从刘老太太手里拿走一个字。”他把我拉到一幅五彩的鲤鱼画前，“你看，这是刘大师侄子刘狮画的。在洛杉矶，刘狮的画都是我在帮他卖，关系很近的。”
以前，我时常听刘海粟说起刘狮，印象中是个了不起的人物。1929年他17岁时，就在上海举办油画展，由当时的民国政府主席林森亲自主持。此后，赴日本留学，专攻油画和雕塑。学成返国尚不足二十岁，就任上海美专西画系教授兼雕塑系主任。1949年去台湾，创立中国美术协会，是台湾美术界举足轻重的领袖级人物。1981年刘海粟赴香港办画展时，刘狮曾受台湾国民党政府的委派，到香港哭劝刘海粟去台湾投奔自由。没有想到第一次看到他的画，却是在这种不上档次的画廊里。而且画得也非常一般，非常俗气。跟我印象中的刘狮，完全是两回事。
周裕拿出两大本《丁绍光画册》，一边翻给我看，一边说：“你看，应该这样画，应该多用一些颜色，你如果能画成丁绍光这样，我愿意帮你卖。”
带着强烈的好奇心，认真地把两本画册翻过之后，我对丁绍光鄙视到了极点。丁绍光的画，千篇一律的都是图案化的大美人，加上直接搬自画册的古代壁画、石雕和图案做背景，极其浅薄、空洞。看完丁绍光的画册，我完全理解了刘海粟。但是对美国，对这个被推崇为当今世界现代艺术中心的国度，却迷惑了。这种画，在美国竟也能卖大钱？这种画家，在美国竟也敢号称大师？我婉拒了周裕的美意。我虽然急于把柳韵接出来，但是我不可能允许自己堕落到画这种画的地步！
晚上，张太太告诉我，有一家小公司答应请她去当工程师了。失业前，她的年薪是六万多美金，现在只有两万，还要搬很重的机器。但是只有先去做了再说。第二天，张太太仍然安排了一天时间，开车带我去跑画廊。我们首先兴冲冲地去了千荷画廊。一到地方，我就傻了。在长着荒草的街角上，一个又矮又小的房子，看上去黑乎乎、脏兮兮的。门上“千荷画廊”四个字，是用红漆写了又用白漆描了边，已经暗淡剥落。推门进去，一张裱画台子占去室内一大半空间，墙角胡乱地堆了一些做镜框的木条，墙上胡乱地挂了一些非常业余的中国画和粗俗不堪的福禄寿。墙柱上供着关公的神龛，燃了几支香，袅袅地冒着烟，还有两支蜡烛，忽忽悠悠地闪着像幽灵一般的红光。老板姓陆，自号“千荷王”，六十来岁，秃顶，肥唇，高大魁梧，口音很重，一问，原来是皖北的同乡。他大大咧咧地胡乱翻了翻我精心整理的作品资料册，随手往裱画台子上一扔，说：“老实不客气讲，你这种画我看都不要看！”他指着墙上几幅用草绿色画叶子用水红色画花瓣的荷花，“这是我画的。我是看在你是我的小老乡的份上，才愿意告诉你真话的。你往后再画，就要像我这个样子画，颜色要鲜艳。不然黑乎乎的……老实不客气讲，你画的是什么东西，我看都看不懂！”他端起茶杯，咕咚咕咚几大口，“去年，我回安徽去探亲。几十年没有回去了，连自己的亲兄弟都不认识了！他们省美协的主席和画院的院长请我吃饭，希望我邀请他们来美国办画展，老实不客气讲，我也是这样跟他们要求的。我说你要我给你们办画展，可以！但是，你们必须按照我的要求画，否则的话，你们尽弄一些谁也看不懂的玩意，卖给谁？”
安徽是我的家乡，陆老板说的这两个人，我不仅熟悉，而且私交都不错。隔着浩瀚的太平洋，他们向往美国洛杉矶，向往“千荷画廊”和“世界炎黄艺术馆”，是情理之中的事。仅仅半个小时前，我还把自己的命运和这里幻想在一起呢。陆老板接着说：“昨天，我儿子告诉我你打电话来，说你是刘海粟大师的得意弟子。现在见了面，知道又是同乡，亲不亲，家乡人。这样吧，我给你出个主意。你如果能照着我这个样子画上50幅，每一幅都请刘海粟大师题上几句话，证明你是他的得意学生，夸奖夸奖，我可以50美金一幅，全部买下来。”张太太高兴地叫起来：“简先生，这样很棒呀！你一下子就可以有2500美金了呀！”
张太太不懂，我无法跟她解释。对于陆老板，我则无话可说。就凭这样一个连杂货铺子都不算的画廊，就凭这样一个连做我的学生都还不够资格的画匠，竟然也敢开出这样异想天开的条件！我在心里说，你干脆打劫去好啦！
见我不说话，陆老板又说：“50美金一幅，我是冲着刘海粟这块招牌。老实不客气讲，如果换做是别人，我顶多出10美金，他还求之不得呢！老实不客气讲，洛杉矶的中国画家随便一抓就是一把，中国画随便涂涂就是一幅。老实不客气讲，如果把刘海粟的名字捂上，他的荷花怎么能跟我陆某人的比！”
遇到这种不知天高地厚的人，我懒得再跟他啰嗦。正要走，推门进来一个人。中等个头，尖下巴，鼻子下面留着一撇又浓又黑的小胡子，腋间夹着一个近两米长的纸卷。一进门，双手抱拳对陆老板作揖，说：“又有一幅新画，拿来烦请陆老板帮忙裱一裱。”
陆老板咋咋呼呼地扯过来人，对我介绍说：“这位是汤达岗先生，跟你一样，也是学画画的研究生。如今在洛杉矶，丁绍光是老大，他是老二。老实不客气讲，常常到我画廊来走动的，都不是一般的人！”
对于陆老板的恭维，汤达岗并不领情，他不屑地说：“丁绍光算什么东西？他如果来千荷画廊，你陆老板会理他？”汤达岗把眼瞟瞟我，一副极其轻蔑的表情，“也是画画的？刚从国内出来不久吧？”他问完了，根本没有打算听我回答，径直走到裱画台前，小心翼翼地打开纸卷，平展开一张用六尺整张夹宣画的重彩画。汤达岗的画很像丁绍光，也是一个空空洞洞的图案大美人，做着空空洞洞抓耳挠腮的姿势，加上空空洞洞的图案背景，但是色彩的漂亮度和制作的精致度，却不及丁绍光。看了汤达岗的画，我感到很诧异。为什么从丁绍光到周裕到陆老板，还有这个汤达岗，越是粗俗浅薄的人，就越是傲慢轻狂？
交代完了裱画的事，汤达岗坐下来聊天，拉出一副与他的画极其不相称的学者架式，大骂丁绍光低俗、表面、糟踏艺术。我赞同汤达岗对丁绍光的批评，但对他既当婊子又立牌坊，很不以为然。我讥问他：“你既然这么讨厌丁绍光，为什么还要学他？你既然学他，又为什么要骂他？你完全可以走自己的路，画一些有艺术性的画给丁绍光看嘛。”
汤达岗理直气壮地说：“我是曲线救国！”
我在心里说，什么“曲线救国”？这种话我在深圳听得多啦！有些人既想赚钱又怕别人说他没有理想，于是就推托说是曲线救国。但是我在深圳呆了这么多年，到最后也没有看到哪一个“曲线”真正救了“国”的。反过来说，你如果真的是一个开国立业的品种，在任何时候任何情形下，你也不可能抵抗得了你自己的内心。我告诉汤达岗：“我就不可能画丁绍光那种庸俗不堪的画。”
汤达岗轻蔑地斜眼看我，用教训的口吻说：“你刚出来，什么都不懂！7年前我刚来的时候，比你还要狂呐！”
张太太帮我说：“他是刘海粟大师的学生，怎么会不懂？”
汤达岗冷笑说：“刘海粟的学生遍地都是，阿狗阿猫都说是刘海粟的学生！”
张太太说：“简先生可不一样，他是刘大师惟一的硕士研究生！”
“是吗？”汤达岗还是斜眼看我，但口气略显缓和，“那么你在国内不是很好吗，为什么要来美国？”
汤达岗问的，正是一个多月来一直困扰我的问题。但是这一会，我不可能跟他说真话，我故作踌躇满志地侃侃而谈：“美国有纽约大都会艺术博物馆，华盛顿国家画廊，洛杉矶……”
汤达岗冷冷地打断我：“你是说，美国梦？”
“是啊，每一个人来美国，都有一个梦。”
“那么，你就做梦吧！”汤达岗怕我没听懂，又加重语气补上一句，“我看，你真的是做梦！”
推门进来一个人，好像也是熟客，进来就问：“陆老板，你什么时候帮我搞画展呐？”汤达岗嬉皮笑脸地喊起来：“啊呀，又来了一个刘海粟的学生！现在在洛杉矶，三个画家里，就有两个说是刘海粟的学生！”
来人姓杜，自称是安徽画院的专业画家，1980年曾经上黄山拜望刘海粟，得到刘海粟的夸奖，收为入室弟子，作品被英、法、德、加拿大、澳大利亚、新加坡、印尼、泰国等几十个国家的艺术博物馆收藏。听陆老板介绍了我的名字，杜画家大呼：“久仰！”因为是同行又是同乡，在异域邂逅，彼此都感到很亲热。不过坦率地说，安徽画院的画家我全熟悉，惟独不知道杜某人。
汤达岗一箭双雕，挖苦说：“这位杜大师的美国梦，或许比你简繁更加绚丽！但是你看看他，吹嘘了那么一大堆需要外调才能知道真假的光辉业绩，还不是要跑来求陆老板帮他办画展？你不妨问问他，来美国两年多了，除了每天替人家汽车旅馆洗厕所，挣点活命钱，美国艺术社会的大门在哪里，有没有摸到？”
杜画家恼了，反击汤达岗说：“你仗着自己是研究生，什么牛皮都敢吹，今天咱们敢不敢叫陆老板和简繁做裁判，比试比试笔墨？”
汤达岗不动声色，转脸看墙，说：“你如果想找人比试笔墨，就根本不配到美国来。美国可不相信什么笔墨！”
杜画家被激得大叫：“你配来，我为什么不配来？别的不敢说，就凭咱的笔墨功夫，起码可以在世界上为中国争个第一！你呢，你有什么？除了那张嘴，你什么都没有！我替汽车旅馆洗厕所怎么啦？我靠自己的能力挣饭吃，光明正大！不像你，抄袭人家丁绍光的画！然后再……再他妈的爬到开画廊的老女人身上，把人家弄快活了，帮你拿去卖。实在卖不掉，就施舍你一点添补精血的钱，好让你他妈的继续有精力弄，继续让人家快活！你他妈的连老女人的软饭都吃，你他妈的只有吃老女人软饭的本事，你他妈的有什么屌脸，你他妈的有什么资格，讲我？”
对于杜画家的一顿狠骂，汤达岗冷笑笑，避开吃软饭的话题，问我：“他说他是刘海粟最得意的传人，是新黄山画派的创始人，是现代中国画历史的开启者，你在国内有没有听说过这个人？”
我没有搭腔。看看墙上的画和墙柱上的关公神龛，再听他们二位的争执，我觉得很荒诞。挤在这样的一家画廊里面，怎么还能谈论艺术和世界呢？还有这位杜画家，莫说在安徽，就是在合肥也排不上号，却竟然敢自诩为世界第一！这里的人真的是个个有毛病。
不知是什么原因，这个像路边土地庙一样的千荷画廊，香火倒是蛮旺的。这里正争执着，门又敲响了。而陆老板好像很好客，笑哈哈地亲自跑去开门，迎进来一男一女。男的五十多岁，戴宽边眼镜，背着手，走在前面。女的二十多岁，白白净净，抱着和拎着几个厚厚的册子，跟在后头。一开口，原来和我一样，也是刚到美国不久来找画廊的。那些册子都是那男人的作品，有书法，也有一些钢笔画和用字构成的水墨画。有一份简历，陆老板看后往台子上一扔。我拣过来看。上面说，画家姓仇，浙江美术学院1979级的书法研究生，来美之前，任教于江西师范大学美术系。他在简历里称赞自己的作品说：“其独创性，在本世纪可以说是难得一见”，“在中国、日本乃至在世界上，都产生过深深的震撼！被许多艺术评论权威推崇为，最有希望带领世界艺术走出世纪误区，迈向未来21世纪的一面旗帜。”看完仇某的作品和简历，汤达岗首先发难了，他说：“如果把字放大了，拼拼凑凑，再泼一点水加一点墨，东甩两下西甩两下，就可以带领世界艺术走出误区走向未来，那么，10年前我就带领过了！”
汤达岗的话说得直接了一点，但却是实话。画水墨画的谁没有做过各种尝试？起码与仇某同届的浙江美院山水画研究生谷文达，的确早在10年前，就有过比仇某现在更出色的表现。
仇某还正在思考如何做答，小姑娘一边代他说：“我先生在中国美术馆举办过个展！”
这时，我们都才知道这个紧随在仇某身后的美艳娇娘，是他的老婆。汤达岗不屑地说：“在中国美术馆举办过个展能说明什么问题？现在的中国美术馆，你只要出得起钱，中央大厅都可以随时给你用。我的一个学生，在武汉市下面的文化站当美工，两年前就花了4万块人民币，在中国美术馆中央大厅办了一次个展。”汤达岗说的是实情，从中国出来的画家，都知道。“反倒是最崇尚金钱物资的美国，任何一家有档次的艺术博物馆，只要不喜欢你的作品，你就是出再多的钱，他们也照样不看你一眼！”
仇某信心满满地说：“这正是我选择来美国的原因。这里是现代艺术的中心，崇尚理性化、观念化的现代艺术创造。这恰恰是我的长处。我从书法过渡到现代艺术，就像散步一样地轻松自如……”
“是吗？”汤达岗像开始冷笑我那样冷笑仇某，“问题是，你的步散到哪里去了，就没有人知道了。”
两个人唇枪舌剑，争执起来。仇某不是杜某，肚子里装了不少墨水，说的话远比他的画好。汤达岗争得很吃力，急了，指着仇某说：“你敢不敢留在美国？你只要敢留下来，别的我不敢说，两年之后你的老婆就不是你的了！到那个时候，你会发现，除了嘴皮你一无所有！”
汤达岗来美国已经7年，有三个半两年了，他说仇某的话，让我理解了他。我要去找别的画廊了。根据电话簿上的地址，华厦画廊应该就在千荷画廊的附近，但是我问陆老板，他却说不知道。
开车兜了一圈，找到华厦画廊，我们差不多又回到了刚才的地方。因为，华厦就在千荷的斜对面。
华厦画廊的招牌是刘海粟来美国以后题的，用油漆描在玻璃橱窗上：“华厦画廊，刘海粟年方九十五岁”。华厦画廊比千荷画廊大一些，除了展画，还隔出一个印刷间，接印信纸信封、餐馆菜单和喜帖请柬等。在进门处设置了一个工具台，挂满各种各样的钥匙胚子，兼营开锁配钥匙。在画廊中央最醒目的地方，供着一个观音神龛，也是烛火闪烁，香烟缭绕。
陈老板很热情，又是请坐又是倒茶，一再说：“刘大师让你来找我，我很高兴。”他从抽屉里拿出好几本照相册，“你看，我和刘大师真的是很好的朋友，绝对不是我自己胡乱吹的。你看，这些全都是我和刘大师在一起的照片。”
翻开看，果然都是，起码有五六十张。有的在金龄老人公寓刘海粟的住处，有的在餐馆，大部分是刘海粟来华厦画廊出席画展的开幕式。照片上，狭小的空间里，挤满了看上去都像似有些头脸的各式人物，其中，我认出有星云大和尚。想不到这个其貌不扬的“杂货铺”，竟能号召来这么多人为他捧场。洛杉矶，真的让我不可思议，中国人和中国的艺术，在这里到底是怎么一回事？
“你看，这个是你的老师，这个是星云大师。”陈老板指着其中一个浓妆艳抹的老太太，“这个是加州州务卿余江月桂，她在我这里正好有一个画展。”陈老板快活地拉我去看余江月桂的画。
余江月桂还画画？我感到非常好奇。更好奇的是，以她堂堂“省办公厅主任”的身份，哪里不好去展，为什么要跑到这样一个杂货铺子来？看了画，我愈加好奇了。听刘海粟说，余江月桂已经是第三代移民，生在美国长在美国，从来没有去过中国，怎么会画一手我的画友韩美林风格的小动物？
陈老板笑了，解释说：“她这种人怎么会有兴趣和时间画画？她跑回中国人的圈子来，无非是想利用与中国人的这点种族渊源，弄一点政治捐款。但是老空手白要嫌不好，幕僚就出主意，请一个中国的画家教她画画。其实就是找一个画家来帮她画，然后由她题上自己的名字，举办画展，再请有钱的中国人来捧场。这样，要钱的比较轻松自然，给钱的也高兴，因为毕竟余江月桂几个字是她亲笔写的。”至于帮余江月桂捉刀的画家，陈老板说就在洛杉矶，很潦倒的，就是靠周末去跳蚤市场摆地摊，挣点生活费。所有的画，都是他从一本画册里临摹来的。除了余江月桂的画，画廊里还挂了几幅星云大和尚的字。陈老板说，是有人捐钱给庙里，得到这几幅字，再拿到他这里来寄卖兑现的。从书法的角度说，星云和尚的字很一般，但却一笔不苟，有些出家人的平静坦然。
我问陈老板能不能给我办一个画展，他一口允诺：“有刘大师这层关系，我们就是自己人，等余江月桂的画展一结束，我就帮你办！”但是看了我的作品资料，他的口气改变了，“这些画不行，太黑，看不出你到底画的是什么东西。你可不可以摹仿一些你老师的画？再请刘大师题上几句话……”
我一听，又泄气了。来这种画廊办画展，就是无条件，我都还觉得勉强，竟然又要提条件，又要我按他的标准改变。我胡乱地应付了几句，便匆匆告别，赶去一家叫“唯美艺术中心”的画廊。
这里哪能叫画廊呦！
这是利用一个巷道搭建的房子，宽不到两米。大门正顶着一家餐馆的后门，门口是一个与画廊差不多一样宽的大垃圾箱，装满剩饭剩菜，看了闻了让人恶心。靠门口的墙上，挂满俗不可耐的画。稍往里，一个神龛正对着大门。神龛的后面是工作间，有一台做画框的机器和很多框条。
夹杂在“观音送子”、“和气生财”一类的画中，有一个很不起眼的小牌子，上面写着：“广州美术学院著名油画家鸥洋教授，应我画廊特邀，为客画像。价钱面议。”还贴了一张鸥洋的照片。边上，是鸥洋的一张样画，画的是一个老太太的头像，老太太原来的照片夹在画的右上角，作为比较。鸥洋的边上，是她的先生广州美院副院长杨之光画的一件汗衫，以标准的杨派明暗水墨法，画了一个大胡子外国人。汗衫的边上贴着一张说明和一张照片。照片上，杨之光穿着这件汗衫，叉着腰笑，而他画的大胡子外国人，却在他的胸前做一脸的严肃状。
我正看着、想着，风风火火地冲进来一个又老又丑的女人。
画廊的主人，是一个二十多岁的姑娘，长得白净清秀，迎着老女人甜甜地喊：“萧教授，来取画啊？”
老女人的眼睛有点斜，好像还长了白内障。她咧开满嘴的黄牙齿，连喊带叫地问姑娘：“怎么样，有没有人买啊？”
姑娘说：“没有哎，你今天是不是把它拿回去吧？”姑娘从神龛后面搬出一幅配了镜框的画。画也是摹仿丁绍光的。一个侧面横躺的图案裸女，配了很多大大小小的色点色块。
老女人说：“装画框的时候，我不是和你爸爸说好的吗？就放在你们这里帮我卖！怎么，把画框钱赚去了，就不认账啦？”
姑娘说：“萧教授，我不是那个意思，你要放，就接着放，没有问题的。”姑娘又把画放回神龛后面去了。
“杨之光以为画了人家法官的像，就可以打进人家的社会了，哪有那么简单！结果他白送人家都不要，还不是要拿到你们这里来寄卖？”老女人一副很不以为然的样子，指着鸥洋的画像问：“怎么样，鸥洋接到活了吗？”
姑娘说：“没有啦，客人都说她画得不像。”
“鸥洋画这种东西，的确不行。”老女人从提包里抽出一张十六开大小的纸，递给姑娘，“画像我是世界第一！你帮我弄一个镜框装起来，挂在鸥洋的边上。”
姑娘接过纸端详，摇着头笑，说：“恐怕也不行。”
我凑过去看，是一张半身的人物白描，有点夸张变形，很像在北京首都国际机场画过壁画的女画家萧慧翔的风格。因为听姑娘喊她萧教授，我便留意看了签名，结果真的是萧慧翔。
萧慧翔哧拉一声拉上提包的拉链，转身就往门外走。一边走，一边喊：“你懂一点艺术好不好？就这样！听说她画一张250美金，我比她再便宜50，200美金就可以啦。以后我再装画框，一定还来你们家！”
目所见，耳所闻，我懵掉了。杨之光、鸥洋、萧慧翔，在中国都是非一流博物馆不去办画展的人，怎么到了美国，会沦落到这步田地？
姑娘把萧慧翔的白描放进抽屉，过来招呼我。我没有再把我的资料给她看。
三个画廊跑下来，我完全失望了。如果不是因为张太太带我出来一趟不容易，我真的一家都不想再去看了。上了车，我对张太太说：“再看最后一家，如果还是这样，我们就回家休息。”最后一家，我选了在电话簿中广告做得最大，看起来可能是最专业的“揽云轩画廊”。结果，这家所谓的画廊，干脆直接开到了菜市场（美国叫超级市场）的里面，卖的货色也更齐全了，从陶瓷盆罐到玻璃器皿，甚至碗碟筷子，样样尽有。惟一没有的，是每家必供的神龛。问起来，原来老板牛太太是正正规规从台湾艺术学校毕业出来的，她不相信这一套。