水天中

夏天来临时，我便着手准备去“三大革命斗争第一线”。先到刘家峡水电站工地，顺便去了炳灵寺石窟。不久，我带了一大堆东西上了火车，从各种画具到许多西红柿。一觉醒来，火车正沉重地喘着粗气，窗外是天祝藏族自治县境内的乌鞘岭草坡。远处是马牙雪山裸露的岩石，这是我非常熟悉的地方。同车张掖文工团的同志听说我一个人要去祁连山，认真地劝我改变主意。原先约定的一位张掖画家，孩子在水库工地劳动时烧伤致死，他不能和我同去。我不想放弃盼望已久的祁连山之旅，哪怕是一次冒险。在无人陪伴的情况下，我只能一个人前往。

本书作者长期从事中国近现代美术研究，本书选收他近三十年间美术历史与评论文章，其中有关20世纪中国画发展、西方绘画的引进、油画的本土化、画家的历史命运与历史评价等文章，具有突出的个性色彩，曾引起美术界广泛关注。将画家的艺术活动置于政治文化的历史背景中加以观察，是作者思考的特点。对绘画作品不作纯理论分析，而是与艺术家社会生活和思想境界相联系；对当前艺术潮流与风格观念的评说，总是与中西文化艺术的整体历史相映照。这种个人情感和历史余晖的相互渗透，使他有关现代中国美术的思考有别于一般专业理论著述。

夏天来临时，我便着手准备去“三大革命斗争第一线”。先到刘家峡水电站工地，顺便去了炳灵寺石窟。不久，我带了一大堆东西上了火车，从各种画具到许多西红柿。一觉醒来，火车正沉重地喘着粗气，窗外是天祝藏族自治县境内的乌鞘岭草坡。远处是马牙雪山裸露的岩石，这是我非常熟悉的地方。同车张掖文工团的同志听说我一个人要去祁连山，认真地劝我改变主意。原先约定的一位张掖画家，孩子在水库工地劳动时烧伤致死，他不能和我同去。我不想放弃盼望已久的祁连山之旅，哪怕是一次冒险。在无人陪伴的情况下，我只能一个人前往。

本书作者长期从事中国近现代美术研究，本书选收他近三十年间美术历史与评论文章，其中有关20世纪中国画发展、西方绘画的引进、油画的本土化、画家的历史命运与历史评价等文章，具有突出的个性色彩，曾引起美术界广泛关注。将画家的艺术活动置于政治文化的历史背景中加以观察，是作者思考的特点。对绘画作品不作纯理论分析，而是与艺术家社会生活和思想境界相联系；对当前艺术潮流与风格观念的评说，总是与中西文化艺术的整体历史相映照。这种个人情感和历史余晖的相互渗透，使他有关现代中国美术的思考有别于一般专业理论著述。