王小波著，花城出版社，一九九七年五月第一版第一次印刷。
在本书的《序·我的师承》中，王小波说了这样一番话：“在中国，已经有了一种纯正完美的现代文学语言，剩下的事只是学习，这已经是很容易的事了。我们不需要用难听的方言，也不必用艰涩、缺少表现力的文言来写作。作家们为什么现在还爱用劣等的文字来写作，非我所能知道。但若因此忽略前辈翻译家对文学的贡献，又何止是不公道。”
王小波推崇老一辈翻译家的文学语言，特别是查良铮、王道乾等先生的“诗人的译笔”，这是他的见解，无可厚非。查良铮、王道乾，还有傅雷、汝龙等，他们的文学语言确实典雅到位，堪称经典。然而王小波对方言和文言的全盘否定却又不能让人苟同。说方言“难听”，这意见就太轻率。方言只是有区域性，不普及，局限在一个特定的范围而已，但未必就都是难听的。在王小波耳中难听的方言，在别人耳中却可能是亲切的乡音，美妙动听得很呢，许多地方戏、地方曲艺让当地人着迷就是这个原因。说文言“艰涩、缺少表现力”，这意见更不靠谱，说得很任性。许多文言，现代人看来当然很艰涩，中学生中就流行“一怕文言文，二怕写作文，三怕周树人”的说法，但另有一些文言，已经恰到好处地融入现代汉语之中，明白晓畅，言简意赅，朗朗上口，表现力极强，生命力极强，这也应该是不争的事实。表达一种学术观点，不能以偏概全，“破”得痛快，用偏颇和偏激来吸引人的眼球，还是应该讲究科学和严谨。