米喜
米喜搭老嵩祝成班，人称米喜子，与他同时出名者，还有周泉几人，然记不清了。米喜扮相雍容，台步稳重，无一不合规矩，前清乾嘉年间，已很出名，尤长于演红生戏。一次御史团拜，演堂会戏，特约米演《战长沙》，扮关羽，出场时用袖遮脸，走至台口，把袖往下一撤，台下观众全堂为之起立，大家都说，仿佛真正关公显圣，所以不觉离座，盖其戴软夫子盔，染红脸，非常之像也。这一来关系可很大，他本人是名满全城了，可是关公戏从此禁演了，到了同治末年，三庆班重排整本《三国演义》，才又准上关公，亦因《三国演义》一戏，完全由清宫中之《鼎峙春秋》翻来，《鼎峙春秋》中有关公，所以此亦得援以为例也。御史堂会一事，曾见几种笔记。据老角色都说，程长庚一生演戏，多处模仿米喜子。
孝三丁
在嘉庆道光年间，为弋腔最大的名角，为戏班台柱者四五十年之久，同治年间，尚挑过几个戏班。老年双目失明，还能照常演戏。光绪初年，年已七八十岁，尚搭安庆班，每演戏之前，先由人扶之靠台栏杆走一圈便妥，锣鼓一到，独自上场，连唱带做，犹复精神饱满，一丝不乱，走进台帘，便有人将他扶下，这种情形，若无真功夫，则非出错不可，但由此亦可证明，国剧动作，处处都有规定，都有准尺寸也。双目失明后，仍照常上台演戏者，我共见过四个人。
孝三丁系旗人，或云系北平齐化门内，三官庙票房出身；或云系嘉庆年间，成亲王府恩庆班坐科。道光年间，与名丑黄三熊同过班。
程长庚
长庚安徽潜山县人，生于嘉庆末年，约系二十二三年，道光中叶到北平，初来演戏，即搭入三庆班。咸丰初年，即成为掌班老板。同治年间，又把三庆班，倒与杨月楼。有人说三庆班为程长庚所创，其实三庆班乃于乾隆五十八年，八旬万寿，浙闽总督伍纳拉，命浙江盐商带之入都者，此见伍子舒某所批《随园诗话》。最初班主名曰高朗亭，不知倒了几次，才倒入程之手中，最末由杨月楼，又倒与张长宝号琪林手中，一直到清末，谁想成三庆班，谁就得给张琪林几文班名费，一直到民初还是如此。从前一个戏班名所以用如此之久者，因为彼时呈报成一个新戏班手续太多，不是容易事情，再者好的班名，在社会中有相当的信用，较受欢迎，因为这种种情形，人争用之，所以传流多年，如春台、四喜、嵩祝成、福寿等，都是这个情形。
程长庚天赋极好，声洪气足，又因开蒙先学的昆曲，所以念字、行腔、表情、动作等等，都极规矩而认真，道德也很高，生平在戏界建树很多，兹只谈几件事如下：
在前清时代，北平每遇同年同乡团拜等事，必演堂会戏，小规模者只找一班来演，大规模者，则除找一班为班底外，还要外找许多好角来合演，此名曰外串。于是每一戏班，都想承办这种班底，盖承办班底之班，除每角应挣之戏份外，还有班底钱。因为班底各角，无论任何外串之角演戏，他们都须陪演也。这种班底钱，所有零碎小角，都可分润一点。因为这种情形，所以要找程长庚演戏，必须并用他的三庆班为班底，否则他便不演。他说所有三庆班之人，都是同我合作，希望靠三庆班多挣几个钱，若我个人出演外串，则我虽可以挣几个钱，大家毫无所得，怎能对得起大家呢？常常因此得罪了堂会主人，尤其御史衙门团拜，往往把他的跟包锁去，但他不管。因此戏界人都极敬重他，而事后堂会主人，也还原谅他。这是他道德高的关系。
传授徒弟用功——更极为认真。国剧有两句谚语曰，千斤话白四两唱，又曰脚底有劲，嘴里有劲，方有吃戏饭的资格，足见嘴里有劲、脚下有劲之重要，可是现在人多忽略之。程长庚对此则极为认真，学话白时，选好一段话白，教学生念熟，每字都念对了，然后在墙上贴一张白纸，使学生对纸用力念之，念完细看纸上无唾沫星者，方算够格。脚步则把走法教与学生，学会后，再分生旦净丑等，各为一班，使最好之学生领头，每班每天都要走一两个钟头，教师在旁监视，哪一个走得不好，立刻纠正，如此者要走一两年的工夫。以上不过只举两种，这是他教法认真的情形。按戏界管戏台上的走法叫作台步，即舞步，处处是舞的意思，所以无论任何走步，都有锣鼓音乐随奏，故必须下功夫练习，方能合格。
演戏尤为认真——不但他自己处处要合规矩，一切的演员，都须合规矩而认真。所以从前三庆班中，没有一个人敢在台上对付了事或开搅者，稍出规矩，一定受罚，戏界老辈都说，程长庚掌班时代，为北平戏界最规矩的时代，后此便差了。谈到他排戏认真，可举一例，同治年间，三庆班特排整本《三国演义》，角色之齐整，为北平最出名的事情，也是戏界最乐道的事情。大致各角如下：
刘先主刘贵庆 关公程长庚 张飞钱宝丰 赵云杨月楼诸葛亮卢胜奎 徐庶曹六 周瑜徐小香 鲁肃程长庚带黄盖钱宝丰带 庞统何桂山曹操黄润甫刘璋华雨亭孔融殷荣海 马良迟玉泉 太史慈褚连奎 孙权陈三福蒋干徐二格 张辽张长顺 张昭陈小奎关平罗七十 周仓袁秀子 曹仁方洪顺曹洪袁大奎 许褚黄五 张郃崇福贵乔国老华雨亭带 蔡瑁张启三 张允林大柱蔡夫人田宝林 糜夫人陆纬仙（后为陈德林）甘夫人吴巧福总之各角都是彼时的上选人物。至《舌战群儒》中各角，如虞翻、步骘等等，或由前边之人带演，或用他人，总之都是水准以上的角色。又如所排之全本《龙门阵》，角色之全，也是如此。这是他演戏认真的情形。
长庚无子，程章甫乃抱养之子，生继先为名小生。后其本家侄子，由原籍来，人甚好，亦嗣为子，生子三人，皆入同文馆学德文，都是我的同学。
余三胜
三胜湖北罗田人，道光年间到北平，即搭入春台班为台柱，同班有李六及朱大麻子诸人。三胜唱法，与长庚为两派，长庚声洪气足，宜于堂皇悲壮之戏，三胜声高气清，于袍带靠把戏，较为合宜。例如《战长沙》一戏，长庚则宜演关羽，三胜则宜演黄忠。长庚演戏，处处古板而规矩，凡一戏唱词、话白、表情、动作等等，事前要详细斟酌练习，练好之后，演时则不肯随意增减，偶尔有之，也很少很微。三胜则往往临时添词，他也有这种聪明，一次与他弟弟四胜合演《捉放曹》，四胜吸鸦片烟，总是误场，这次扮曹操，又误了场，三胜在场上，已知他赶不上，乃多唱了十几句，四胜才赶上。这一段现添之词，陈德林都记得，他念着我曾抄出，稿存北平，现已不复记忆，唯仅记得末一句，为“看此人他将来定抱砂锅”，抱砂锅乃讨饭之义，盖讥其弟之不要强也，此已见其聪明编词之快。
长庚、三胜二人，在北平社会中差不多少，大家说起来，总是与长庚并提，而在戏界则三胜稍差，此亦稍有原因。一因三胜未学过昆曲，故念字稍欠讲究，而且时带湖北土音。一次本界同人，同他开玩笑，说他昨天念错了一个字。他问，我拉一个字又错了？（哪念成拉上声）大家笑说，你这个字就错了，这句话在戏界传说了百十来年。二是他虽挑班多年，但未招收徒弟，继传无人，称道的人便少，不似长庚徒弟多，称道的人自然就多。
三胜无子，见梅巧玲徒弟余紫云，极有前途，遂养为己子，紫云道德亦很高，故父子相处如亲生，紫云生四子，第三子即余叔岩，此乃戏界几老辈告余者。
王九龄
九龄生于嘉庆二十三年，殁于光绪十二年，为道光年间小九合成科班之学生，原学武旦颇有名，后改老生，在程长庚、余三胜外，别树一帜，唱功以高亢见长，做功亦细腻熨帖，谭鑫培反二黄中几个高腔，即完全学九龄。生平也有许多创作，如《珠帘寨》，原为净角朱大麻子之拿手，后九龄一演，便大大地改了样子，然亦未出该戏之范围。全本《琼林宴》一戏，《问樵》《闹府》两出，原来固然很好，但由他又特别加了许多精彩，如形容慌张踉跄行走，致将鞋子落于头上，因其自幼武功好，故能添这种身段。后来谭鑫培此一招学他，他学得很好，亦因谭鑫培幼年长于武生，故有此功夫而能学之也。近几十年来，老生演此戏，无不有此一招，但都是用手把鞋放于顶上，可算毫无道理了。
九龄总算红了四五十年，到光绪初叶，仍为四喜班之台柱，与叶中定演《渑池会》《除三害》，与朱莲芬演《赶三关》，以及前边所说《珠帘寨》《问樵》《闹府》等戏为最出名。
张胜奎
他也是咸丰同治到光绪初年，几十年的名角，搭过班很多。同治年间，为其最红之时期，排的戏很多，例如《四进士》一戏，便是由他由昆腔中改成皮黄，初期演唱，他去宋士杰，谭鑫培去毛朋。又特创排过一出《贵寿图》，系演郭汾阳故事，他去李白，董文去郭子仪，梅巧玲去相国夫人，后本尚有吃醋跪门等情节，系杨镜秋手编，北平从前盛传梅巧玲焚券一事，即是对杨镜秋，梅兰芳家尚存有此本。再整本《彭公案》一戏，亦系他在春台班时排出，后搭嵩祝成时，本想再演，因事未果，他去世之后，别人亦未演过。因与名角张二奎同时，后来往往误认为一人。他最长于话白，所有话白重要之戏，他都擅长，似在长庚三胜外，别树一帜。萧长华君常告余，胜奎在世之时，鑫培绝对不演《打侄上坟》《盗宗卷》等戏。按这两出戏，后来都是谭的拿手，胜奎在世时，谭竟不肯演，这固然也可以说谭之道德或聪明，然亦足证其艺术之高。后来谭演此二戏，多半是学他。
刘桂庆
桂庆亦系咸丰同治光绪三朝的名角，虽不及长庚、三胜之名大，然腔调大方而稳练，宜于王帽戏，且能戏极多，又能排新戏，在新戏之中，能找俏头，能展特长，搭三庆班最久。程长庚掌班时，他可算第二三名的老生；杨月楼掌班时，因为月楼兼演武生，有的老生戏，便让给他唱，他便成了班中第一老生。最初排整本《三国演义》，刘备一角，便归他担任，刘备在《三国演义》中，当正角时虽较少，然事情场子则相当多，后来排整本《龙门阵》，角色也称一时上选，如薛仁贵乃徐小香，盖苏文乃钱宝丰，秦琼乃卢胜奎等等，唐王一角便归他。
尚和玉萧长华二君，常对我说，刘桂庆做戏，细腻而认真。他们曾见他与王桂官，合演《黄鹤楼》，有彼此敬酒掸座位、让座位、抢先行礼等身段，刘备自己往下拉椅等情节，后来李顺亭演此，亦完全效法刘桂庆，到了光绪年间，各角图省事，就都不这样做了。
崇天云
此亦咸丰同治光绪三朝的名角。在道光末叶以后，北平老生，分三大派，即是程长庚、余三胜、张二奎，号称三杰。但彼三人，都是长于政治的戏，如《昭关》《城都》《定军山》《珠帘寨》《金水桥》等是也，于家庭社会的戏，并不擅长，尤其不长于与旦角之对儿戏，例如与青衣之《武家坡》，与闺门旦之《戏凤》，与花旦之《坐楼》等等，彼三杰都演不熨帖。长于这路戏的，首推王九龄、崇天云二人，而崇天云尤为细腻。
陈德林君常告余，崇天云曾搭三庆班，唱腔极为悠扬摇曳，表情身段，尤为细腻，常以《南天门》一戏演大轴子，谭鑫培常对德林说，崇天云这出戏，演得可真好，将来咱们两人，也可以演演，但现在不能动，演来绝不及他。后来鑫培屡演此戏，也演得很好，但学崇之处很多。
冯瑞祥
他也是道光以后，几十年的名角，以小名冯柱出名，到了光绪年间，多数人只知冯柱，不知冯瑞祥。他所演之戏，词句都比别人多，疙瘩腔更多。同治前后，若干年的疙瘩腔，多数是他创的，如《武家坡》戏中，“这锭银子三两三”几句等等都是。曹心泉君告余，谭鑫培之疙瘩腔，完全学冯柱。光绪中叶以前，有几十年，疙瘩腔很风行，以后有几十年，大家都嫌它太贫不欢迎，所以鑫培虽学冯柱，但“这锭银子三两三”几句，有些年减去未唱，民国以后，这种贫腔，又受欢迎，才又都添上。
陈君德林说，戏界有一句谚语，曰“旦角怕冯柱”，因他词句太多，旦角得等他，尤其是《芦花河》一戏，在营门拉着旦角的袖子不放手，唱起来没完，闹得旦角非常之僵，所以都怕他。
范四宝
他也是光绪中叶以前，几十年的名角，在道光末叶，便搭三庆班，与程长庚、黄三熊他们合作，有时与长庚合演，有时单演一出，长于话白，表情尤为活动且有风致，故台下人缘极好。又能排新戏，如《三字经》一戏，就是他创排出来的，他演得非常好，且很能叫座，后来名生角吴连奎得范四宝之传授，也演得很好。光绪年间，谭鑫培也想演此戏，有友人议论，说唐朝人演宋朝的故事，似不应该，也便未演。《三字经》一戏的情节，是演唐朝临淮镇守使温韬，请罗隐做西宾，当堂考试罗隐的才学，罗便为之讲《三字经》，温韬大乐。按《三字经》一书之撰人，其说不一，一说是宋儒王伯厚先生所撰，驳之者曰，王伯厚尊蜀抑魏，魏蜀吴，争汉鼎等句，他不肯这样编法。一说系广东人区某所编，一说是吴越某人所编，总之无论如何，是宋人所撰，则是毫无疑义的。以唐朝人演宋朝事，自然有点不合道理，但这种玩笑小戏，也没有多大的关系。