三、夹景——屏蔽次要景观，突出主体景观
夹景是为了突出主体景观，视线左右两侧的较平淡的景观，往往利用树丛、树列、山石、建筑等加以隐蔽，形成了较封闭的狭长空间，只留下中间充满诗情画意的远景，使主体风景点从左右配景的夹道中映入游人的视线，这是一种带有控制性的构景方式。它不但能表现特定的情趣和感染力（如肃穆、深远、向前、探求等），以强化设计构思意境、突出主景地位，而且能够诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸，达到很好的视觉效果。夹景能起障丑显美、突出重点的作用，增加景观的深远感。如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。
四、对景——园林景观的互相映衬
在园林游览中，当登上亭、台、楼、阁、榭时，可观赏对面的堂、山、桥、树，同时在堂、山、桥、树等处又可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的构景方法，叫对景。
当两个景致遥遥相对，相隔一定空间时，对景的手法可使游人分别站在两处，均可观赏到对方景色。使园内景物之间的互相呼应与联系，这是平面构景的基本方法之一，也是中国古典园林应用较多的造园方法。因为中国是自然山水式园林，习惯于将水面布局在全园的主要部位，由于水的反射和倒映，于是环水的景致往往形成彼此的对景，岸边的山、树、竹、石、亭桥、楼阁、厅堂、廊榭与水面互相辉映，水面倒影与岸上景色虚实结合构成的自然美景，就是对景手法的运用之一。中国古典园林正是运用了自然界的景观构成规律，环水布景，形成丰富而不显拥挤的景致环境。
当然，对景所谓“对”，就是相对之意，目的是我把你作为景，你也把我作为景。如苏州怡园的藕香榭向北望，隔池是假山林丛，山上一个亭即“小沧浪”，点缀其间，形成以自然为主的景观，可谓美不胜收；反之，人在亭中观藕香榭，也是叹为观止，这一仰一俯，足见造园者的独具匠心。这种景在园林中很多，但要做好这种景也不易，中国古典园林的对景不像西方庭园的轴线对景方式，构成景观要遵循自然，往往随着曲折的平面，移步换景，依次展开，形成对景的距离要适当，太近给人局促、僵硬、不自然的感觉；太远由于视力所限，往往达不到观景的效果。
五、框景——园林美丽的画框
框景是利用有限的空间框架，采收外部空间真实的自然风景画面的一种构景方法，可采用类似画框的门框、窗框、洞框、廊柱框、乔木枝干抱合框等，框景可将散漫的景色集中，起到画龙点睛的作用，还可步移景换进入画境。在远景视线中，容易使游人产生美好的错觉，把框外的自然风景视为挂在墙上的一幅风景画。
框景属于自然美和艺术美的集合。框景使种种景物构成一幅幅天然图画，通过框景可以优化审美对象，把自然美升华到艺术美。如上海豫园三穗堂与仰山堂之间有一瓶形门，门外的花木却巧妙地成了瓶的装饰，这种构思常使人拍案叫绝。扬州瘦西湖的月亮门亭是框景最典型的佳作，透过一门可观扬州标志性景观五亭桥，“一门留景五亭桥”，凡到此的游客均要摄影留念，同时还可尽收白塔于另一门之中。
六、漏景——墙内开花墙外香
漏景是由框景进一步发展而来的，中国园林中，在围墙、廊壁的侧墙上，常常通过各种造型的花窗、漏窗、树枝叶隙、林木间隙等，将院内外、廊壁内外、林隙内外的美景组合，呈现一种若隐若现、雅致迷离的景观。漏景作为一种构景手段，往往是通过院墙或廊壁上的各种造型的花窗或花棱窗，如墙中空窗（不装窗扇的窗，但各有其形）、漏窗（窗洞中镶嵌各式窗格、窗花），把墙外的景物透漏进来，透漏进来的景物时隐时现，千变万化，触目动心，引人入胜。这样，漏景可将院内外或廊壁两侧的景致组合在一起，以扩大视野，丰富视觉的有限空间。
值得注意的是，漏景手法的使用对窗的要求甚高，这些窗型别致，富有民族气息，窗户通常在园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，漏窗不安装玻璃，而是雕刻富有民族特色的各种几何图形，或者民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或鹿、鹤、兔等动物。
七、借景——巧妙利用园外景色，构成丰富景观
（一）借景手段的作用
借景，就是将园外甚至远方的景观，巧妙地收进园内游客的视野中来，与园内的景物融为一体，让游客的观赏能任意流动与收放。
中国古典园林通常是以围墙环绕、与外界隔绝的封闭空间，这种封闭的空间如果不加以掩饰和突破，就会使人产生狭小的感觉，从而降低景观的美感。大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的，须在横向或纵向上让游客扩展视觉和联想，才可以小见大。借景这一构景手段就恰到好处地解决这一困扰，所以计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借，精在体宜”。
“借”来的景观，只要组合到园内某一方向的立面景观中，就能使景深增加，层次丰富，造成在有限空间看到无限景致的效果，把园外的佳景通过门窗或其他途径引人园内，使之成为园内景色的一部分，所以借景意味着园林景象外延。这不仅极大地扩展了园内空间，打破了园内空间的局限，而且非常巧妙地把建筑物同周围的自然环境沟通、协调起来，从而极大地丰富和深化了人们对建筑艺术的审美感受。借景能使园林空间范围扩大、画面生动，景观层次丰富，因此在我国造园艺术中占有极重要的位置。如北京颐和园就处处展现着借景的生花妙笔，如游人由颐和园东宫门进入，出仁寿殿沿玉澜堂四合院东南侧小路南行，此时有仰借（如楼阁）、俯借（如池鱼）、应时而借（如花草），远借西山群峰和玉泉山“玉峰塔”，与昆明湖组成美丽的湖光山色，宛如天然的巨幅图画。
（二）借景的类别
借景不受空间的限制，形式多种多样，有远借、近借、邻借、仰借、俯借、应时而借等。总之，凡是能触情动人的景观、景物、景色、景致，都可以“借”，甚至可以全方位借景，全时令借景。可借的因素有山水、日月、云雾、雨雪，还有飞禽、游鱼，甚至风声、雨声、涛声、钟声……近借、邻借一般通过漏窗和园墙来进行；远借则可借园外高大的物体（山或塔）；应时而借的景物则是应时的特定景色，如春观蜂蝶飞舞、秋观霜叶红紫、雨听雨打芭蕉……
（1）近借——在园中欣赏园外近处的景物。
（2）远借——在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。
（3）邻借——在园中欣赏相邻园林的景物。
（4）互借——两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。
（5）仰借——在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。如“窗含西岭千秋雪”。
（6）俯借——在园中的高视点，俯瞰园外的景物。如“门泊东吴万里船”。
（7）应时借——借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。
（三）借景方法
（1）开辟赏景透视线，对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。
（2）提升视景点的高度，使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山、筑台，建造楼、阁亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。
（3）借虚景，如朱熹的“半亩方塘”，圆明园四十景中的“上下天光”，都俯借了“天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭。
（四）借景内容
（1）借山、水、动物、植物、建筑等景物。如远岫屏列、平湖翻银、水村山郭、晴岚塔影、飞阁流丹、楼出霄汉、蝶雉斜飞、长桥卧波、田畴纵横、竹树参差、鸡犬桑麻、雁阵鹭行、丹枫如醉、繁花烂漫、绿草如茵。
（2）借人为景物。如寻芳水滨、踏青原上、吟诗松荫、弹琴竹里、远浦归帆、渔舟唱晚、古寺钟声、梵音诵唱、酒旗高飘、社日箫鼓。
（3）借天文气象景物。如日出、日落、朝晖、晚霞、圆月、弯月、蓝天、星斗、云雾、彩虹、雨景、雪景、春风、朝露等。
此外还可以通过声音来充实借景内容，如鸟唱蝉鸣、鸡啼犬吠、松海涛声、残荷夜雨等。借景是中国古典园林的常用手法，唐代所建的滕王阁，借赣江之景，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”；岳阳楼近借洞庭湖水，远借君山，构成气象万千的山水画面；杭州西湖，在“明湖一碧，青山四围，六桥锁烟水”的较大境域中，“西湖十景”互借，各个“景”又自成一体，形成一幅幅生动的画面。无锡寄畅园借景中锡山和惠山，只用了三分人工就获得了十分效果，小园变成了大园。苏州园林借景条件较差，但也不放过可借的景观，如拙政园远借北寺塔可算是生花之笔。皇家园林承德避暑山庄借天然山色和外八庙来映托山庄的气氛，构成园外有园、景外有景的效果。
八、移景——可以“移动”的园林景观
移景是园林构景中的一种仿建手法，移景和复制不一样，由于园林总是要受到自然条件的限制，因此只能用写意的手法，使其在“神似而未必形似之间”。
移景以皇家园林最为突出，颐和园、圆明园内有很多景色是移植而来的。如谐趣园是颐和园的“园中之园”，清乾隆时仿无锡惠山脚下的江南名园——寄畅园建造的，原名惠山园。嘉庆时重修改名“谐趣园”，“以物外之静趣，谐寸田之中和，故名谐趣，乃寄畅之意也。”无锡的寄畅园精致、玲珑、秀美。而移景的谐趣园也不大，园子内主要就是一个池子，夏天有荷花，周边长廊环绕，池子上有曲桥相连，建有几座凉亭，附近堆积有江南的假山石，当然，还有几个厅堂。在颐和园中，谐趣园也算闹中取静的江南一景。再如十七孔桥是颐和园中著名的景点之一。它东连廓如亭，西接南湖岛，长150米，堪称中国园林中最大的桥梁。十七孔桥的桥洞为什么要建十七个孔呢？因为桥正中的大孔，从桥两端数正好是“9”，而“9”被称为极阳数，是过去封建帝王最喜欢的吉利数字。该桥是乾隆时仿著名的卢沟桥所建，桥上石雕极其精美，每个桥栏的望柱上都雕有神态各异的狮子，大小共计544只，桥头还有石雕异兽，十分生动。
另外，中国古典园林构景中，还有障景、点景两大手法。其中障景就是园林中起到屏障作用的景观。为了满足园林主人各方面的行为需求，园中难免有不雅的场所或器物，为不使之影响全园的景致，往往在其前方造一景观将其遮挡住。这一景观的设计与建造称为障景手法。
中国古典园林最讲究含蓄，给人以曲折多变、繁复多姿的感觉，所以古典园林中的主要风景总是处理得隐而不露。进入园林大门，首先映入人们眼帘的或是山石参差、藤萝掩映，或是曲径回廊、深造莫测。但沿径走去，行不多远，前面就豁然开朗，气象万千，别有天地，这一隐一显，增加了园景的层次，给游人有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之感，从而激发观者的游兴。另外，我国园林还常通过障景等手法，把园内划分为若干景区，使游客在游览线路上依次观赏到各种迥异的由山水、建筑和花木所组合的景观特色，起到曲折含蓄、步移景异、引人入胜、小中见大的艺术效果。
复习思考题
一、填空
1.世界四大园林流派是___、___、___和___。意大利台地式园林的象征性园景是___。
2.中国皇家园林主要有___、___、___等。
3.组成中国园林的基本要素主要有___、___、___、___、___、___、___等。
4.中国古代园林建筑中用于游览赏景的有：楼___、___、___、___、___、轩、榭、舫等。
二、名词
囿与苑，叠山，太湖石，对景。
三、问答题
1.简述中式园林和西式园林的造景理念和园林特色。
2.简述中国园林中北方园林和江南园林的风格。
3.中国园林理水的基本原则是什么？
4.中国园林植物配置中常用的植物：梅、兰、竹、菊、柳、荷的象征意义是什么？