李祖勋
李雅樵老师，是一位为楚剧事业呕心沥血、视戏如命的艺术家。在半个多世纪的演艺生涯中，他不断地继承、学习、研究、创新，在丰富发展楚剧男演员唱腔以及男声唱法上开了先河。由他创建的“李雅樵流派”艺术影响了几代人。李老师一生中创造了多种类型、性格各异的角色，他饰演皇帝（《打金枝》唐王），也演乞丐（《珍珠塔》方卿）；演刚直不阿的包公，也演充满呆气的书生梁山伯。芸芸众生，三教九流，各色人等经他一演都刻画得入木三分，表现得活灵活现。“李派”有一个显著的特点，就是跨行当的表演（小生行、老生行、花脸行）。这种跨行当的表现，需要演员掌握全面的表演手段及演唱技巧，要有三个行当的驾驭能力，否则，是无力胜任，也无法体现“李派”艺术的。李老师饰演的角色，没有重复，他演的剧目，常演常新。他善于根据所扮演角色的不同身份、不同个性以及人物所处的具体环境，设计不同的身段和唱腔，来体现恩格斯所说的“这一个”。
下面，谈谈李老师在表演《白扇记》胡金元（小渔网）中的一点体会。
一
《白扇记》中的胡金元，是一个饱受生活艰辛、流浪四方、生活在社会最底层的“三教九流”。虽出身“高干家庭”，襁褓中因家遭劫乱生母把他抛至江中，后被养父母救起，享受了短暂家庭温暖，无奈好景不长，又被狠心的两位兄长赶出家门，年纪轻轻就四海漂流，以渔鼓简板做伴，靠卖唱为营生，“年年不唱年年唱，处处无家处处家”，饱尝了人间的甘难苦愁，所以，他的精神是极其压抑的。环境所致，他身上有浓厚的江湖气，有时会表现出粗野，情急中也会爆粗口骂人，同时也重义气，尽孝道深扎在他的灵魂之中。他爱打抱不平，如，他路过赵老大的当铺，看见赵老大和取当人为银两清算争吵不休时，他仗义执言，算清账目，了结事端，后与赵老大结为把兄弟，并视赵老大为恩人，鞍前马后处处维护赵老大的利益。为尽孝道、寻找亲娘，他身背渔鼓筒子唱道情踏遍了湖广各地，千辛万苦只盼能见亲娘，以报哺乳之恩。
戏曲人物的出场，第一次亮相非常重要，行内俗称为给观众一个“见面缘”。在戏曲舞台上，高明的艺术家都是重视气氛渲染的。李老师更是善于创造环境的高手。他在“胡金元”上场的几步中，传神惟肖。在击乐“长槌”中，他以病态的造型出现：“小生巾”下方额头上系一根蓝色长绸，以示病中的胡金元，随即用拖沓的“小生步子”，缓缓向前，行走到靠近椅背时，他用了一个优美的“垫步”，微晃身体，左手扶椅背摆头、叹气、亮相。一个病态、满腹心事、精神极度压抑的胡金元，在这几分钟内逼真的展示在观众面前。“单房自叹”这段唱即将结束“退场”时，唱完“想不到今天落在这鸿升典当”，李老师同样设计了这样几个动作：摇头，水袖揩双目，抱渔鼓起身，身微晃，右手抚头，向左“垫步”，再向后“倒步”右手扶椅背，亮相，唱结束句，前后相呼应。李老师用他的这些肢体语言反复强调体力不支且在病中的胡金元，在情在理，表演上不留空白。
李老师善用细节的处理，同是胡金元这个人物，在这出戏里的不同发展阶段，他会用典型的动作，凸显这个人物的典型个性，体现此时此景的审美情趣。胡金元不是梁山伯，也不是张大洪，他是一个生活在社会最底层、漂流四方、混于江湖的说书艺人，多年的闯荡生涯，他身上少了份文雅，多了一些粗俗，在某些方面还有些“放荡不羁”，如当大嫂（实则她的生母）想确认胡金元身上是否有肉瘤痣和左臂的痕迹时，催其换衣，胡接衣。李老师设计的动作是：摒弃了文小生的方步，唱“多谢了二位嫂嫂卸开两膀”时，背身大步迈向下场门，尽显江湖人的架势，单脚踩椅，单手叉腰，掌上顶起褶子，一副江湖老大的态势。接下来，当黄氏（大嫂）叫他“我的儿”时，李老师说了一声“住口”，怒目圆睁，并用水袖大幅度地作扇状，特别是他那种凶煞的眼神，叫人看了不寒而栗。当他唱到“骂声婆贱太猖狂，先前与我叔嫂讲，为什么更衣唤儿郎，何凭何据快快讲，赵大哥玩会回”时，他重握黄氏的手臂，同时向内转身右手抛袖，左手扑袖，转身360度，右手向胸前倒袖，跌脚，恼羞成怒地唱道：“你这婆贱遭殃”。这些连贯的大幅度的手眼身步的运用，在李老师演的“小生行”的戏中很鲜见。这一整套的夸张表演动作是为胡金元“这一个”人物特设的。他以形传神、神形兼备的表演，依演员的内心体验为根基，以人物的内心刻画为目的，通过完美的形体动作造型，把一个江湖气十足的胡金元活脱脱地展现出来。
《白扇记》几乎完全用唱来完成，而绝大部分是“坐唱”，核心唱段是渔网诉身世和黄氏诉苦。两段唱腔长达100多句，如处理不当，观众必显审美疲倦。随着剧情的发展，李老师在这两大段唱腔当中用了许多表演手段，来渲染气氛，把握节奏，以突出人物个性。如黄氏唱“他就是儿的姐姐叫秀英”时，李老师的表演是惊天地的一声“啊”，后退一步，“狗血”，在“急急风”中从左台角疾步至“九龙口”，背对观众，随即转身，右手指向上场门，亮相，全身微抖，面对观众惊愕、愤怒，并以花脸的发声法，振聋发聩般唱出“她，她，她……”唱第三个“她”时，李老师从“九龙口”（台右），“圆场”到舞台左侧，转身指向“上场门”，接唱“她是儿的姐叫秀英，为什么不叫娘，哎呀，你们做了大小两房”，抖手，双脚交替跌地。此时的胡金元悲愤交加，险恶的江湖，艰难的生存，乞神默佑能见亲娘，而此时见到的亲娘和胞姐，竟是自己崇敬的把兄赵老大的两房妻子。洞晓此情后的胡金元精神上已经崩溃，接近疯狂。李老师的这些表演真实而准确地吻合了此时人物的心情。接着黄氏自打脸颊，李老师用悲凄哽咽的声音叫了一声“娘啊”，突向黄氏跪地，现场观众无不为之动容，并用掌声肯定这极其到位的表演。李老师的这段表演，体现了他的审美意象，推动了剧情的发展，突出了人物个性，他娴熟的舞台表演经验调动了观众情绪，也顺理成章地掀起了全剧的高潮。当黄氏唱到最后（快板）“霸占母女人一双”时，李老师设计了这样一个动作：坐在椅子上双手端褶子，左腿横驾在右腿上，亮靴，斜身，端褶左前右后，左低右高，怒视前方，亮相（此时的胡金元已经坐不住了，他要急于找赵老大报仇）。李老师的这一“亮相”，“亮”出了人物特有的神态，这个造型在京剧武生盖叫天的身法中曾经有过。李老师拿来化用在此时的胡金元身上恰到好处，把人物此时的心情个性完美地展示在观众面前了。