《禁忌的游戏》（Jeux interdits ，1952）是以儿童的视角，对成人世界的残酷战争做一番精心的折射。这是导演雷内·克莱芒（Ren9clement）的聪明之处。影片避开了直接战争场面的描绘，只用几个场景告知事件发生在德国与法国开战时期，人们开始向乡村逃逸。这使我想起了俄裔法国犹太女作家伊莱娜·内米洛夫斯基（Irne N mirovsky）在《法兰西组曲》中描述的逃亡场面。在《禁忌的游戏》中，巴黎遭到德机轰炸，人们惊慌失措，全城人逃往乡村。有人在德机的追击轰炸中死去，有人侥幸生存了下来。影片开始，正是描绘了这样的场面。小女孩波莱特的父母与狗，在轰炸中不幸丧生。波莱特独自一人流落乡村，被米歇尔一家收养。
小小年纪的波莱特，对死亡似懂非懂，她将全部的关注力放在小狗身上。一个孤单无依的女孩，孤零地漂泊在世上，却没有意识到艰难与危险的存在。但是当她发现小男孩米歇尔后，将注意力转移到他身上，才逐渐在米歇尔那里找到了一些支撑与依托。
两个孩子在为小狗建立墓地的同时，设想为许多动物建造一块大墓地。当波莱特听到牧师说，为死去的亡灵应画十字祈祷，之后他们开始寻找十字架。为此，影片的主要内容在两个孩子偷取十字架上展开。而所谓“禁忌的游戏”，即指孩子偷取十字架。当然，这是影片的表面意指。
孩子不懂分寸，他们直接到墓地上偷取十字架，为此引发了轩然大波。波莱特对十字架的“喜爱”，无疑是对成人世界的一种模仿，由此折射出一个荒凉而又荒诞的世界。成人世界的战争，直接带来的副作用，就是墓地上十字架林立。而在孩子的眼里，世上已经没有更好的东西，只剩十字架了。克莱芒正是通过这样的视角，反映战争的荒谬。影片一边展示孩子的天真无知，一边隐喻成人战争的残酷。而孩子的荒诞行为，正是这一世界荒诞的写照。由此推断出，克莱芒的“禁忌的游戏”更是意指战争，大人世界的疯狂。
从导演的角度来说，影片的成功正是选取孩子这一特殊视角，来透视大人世界战争行为的愚昧，举重若轻地映现了社会的杀戮，及其给社会带来的荒芜。克莱芒完成这一主题后还不罢休，继续让波莱特流落他乡。影片最后，波莱特被送往收养院时，她走失在茫茫人群中。这一尾声喻示着她的磨难仍在延续，一个无助的孩子从此被抛入更加残酷的现实，人们不由得要为其命运担忧。
无疑，如果没有布丽吉特·佛西天才般的表演，影片将会逊色很多。饰演波莱特的布丽吉特·佛西非常可爱，她的童稚与纯真令人动容。她总是瞪着一双略带惊恐与惊奇的眼睛，半是眼泪，半是笑颜，将波莱特演绎得极其形象、生动。一个孩子，在一部影片中，占据如此重要的地位，这是其他电影无法比拟的。甚至可以说，此片的成功是布丽吉特·佛西带来的。