潘申毫不犹豫地大声弹起了开头几个和弦（他弹的是第二部），但是丽莎迟迟不弹自己的声部。他停下来看了她一会。丽莎的双目直视着他，露出不满的情绪；
她嘴上不挂一丝笑容，整个脸部显得严峻，近乎忧郁。
“您怎么啦？”他问。
“您为什么说话不算数？”她说，“我给您看克里斯托弗·费奥多雷奇作的曲子，是以您在他面前不提起它为条件的。”
“是我的不是，丽莎维塔·米哈依洛芙娜——我是随口说到的。”
“您叫他伤心了，我也一样。现在他对我再也不会相信了。”
“您叫我怎么办好呢，丽莎维塔·米哈依洛芙娜！ 我从小见到德国人心里就平静不下来： 于是就情不自禁地想逗他一下了。”
“您说到哪儿去了，弗拉基米尔·尼古拉依奇！ 这个德国人，穷愁潦倒，孤苦无亲，忧郁寡欢，您居然不可怜他？ 您不由得要想拿他逗乐？”
潘申显得局促不安起来。
“您说得对，丽莎维塔·米哈依洛芙娜，”他说，“千错万错，都是由于我太轻率冒失。不，请别反驳我，我非常了解我自己。我的冒失使我做了许多坏事。多亏了它，使我得了自私自利的好名声。”
潘申沉默了一会。不管他从哪儿开始话头，说到最后他往往还是回到自己。这些话出自他的口中，令人觉得那么亲切动听，情意绵绵，又仿佛是无意间说出口的。
“就拿你们家里的人说吧，”他继续说道，“您的妈妈当然对我非常好——她的心肠那么好；您呢……不过我不知道您对我有什么看法；
但是您那姑奶奶却简直容忍不了我。说不定我哪句冒失的蠢话得罪了她。她可不喜欢我，是吗？”
“是的，”丽莎说话的时候稍有点吞吞吐吐，“她不喜欢您。”
潘申的手指迅速地从键盘上滑过；他的嘴角闪过一丝隐约可见的冷笑。
“那么您呢？”他说，“您也觉得我是个自私自利的人吗？”
“我对您了解得还很少，”丽莎答道，“不过我不认为您是个自私自利的人；相反，我应当感谢您……”
“不行！”他大声说，“今天我不能弹了；好在莱姆没听见咱们弹： 要不他会晕倒在地呢。”
丽莎起身盖上琴盖，转脸向着潘申。
“那我们干什么呢？”她问。
“通过这个问题就可了解您的为人！
您是怎么也不会空手坐着不干事的。怎么办呢，如果您愿意，咱们就来画画，趁着天还没有完全暗下来。也许另一位缪斯——绘画的缪斯，究竟该怎么叫呢？
我忘了……会垂青于我。您的画册呢？ 我记得那上面有一幅我没完工的风景画。”
丽莎到另一个房间去拿画册，潘申一个人留在屋子里，从口袋里掏出一块细亚麻布手帕擦自己的手指甲，稍稍歪着头望着自己的一双手。那双手很漂亮、又白净；
左手大拇指上戴着一只螺旋形的金戒指。丽莎回来了；潘申靠近窗口坐下，打开画册。
“啊哈！”他叫起来，“我看您临摹起我的画来了——棒极了。非常好！ 只是这里——请把铅笔给我——阴影不够浓。看。”
于是潘申大笔一挥，刷刷地画上长长的几道线条。他总是画同一幅景物：
近景是枝繁叶茂的几棵大树，远处是林间空地和以蓝天为背景的参差嵯峨的山岭。丽莎从他的肩膀后面看他作画。
“在绘画上，而且在生活的各个方面，”潘申的脑袋一会儿向右偏，一会儿又向左斜倾，说道，“轻松和果敢是首要的。”
这时莱姆走了进来，他毫无表情地欠了欠身，打算离去。但是潘申把画册和铅笔扔在一边，挡住了他的去路。
“您往哪儿去，亲爱的克里斯托弗·费奥多雷奇？ 难道您不留下来和我们一起喝茶吗？”
“我得回家，”莱姆发出闷闷不乐的声音说，“头痛。”
“嗳，那没什么了不起，请别走。我还得和您争论莎士比亚的作品。”
“头疼。”老人重复说。
“您不在场的时候我们本来已经开始弹贝多芬的奏鸣曲了，”潘申殷勤地搂住他的腰，愉快地莞尔一笑，接着说，“可是根本弹不顺手。您想，我不可能准确无误地接连把握两个调子。”
“您还是唱您的拉（浪）漫奇（曲）吧。”莱姆推开潘申的手回答道，然后就走了出去。
丽莎跟在后面追去，在门廊的台阶上赶上了他。
“克里斯托弗·费奥多雷奇，请听我说，”她沿着庭院里修得很短的草坪送他到门口，用德语说，“我对不起您，请原谅我。”
莱姆一句话也没有回答。
“原谅我吧，克里斯托弗·费奥多雷奇。”丽莎又说道。
“不要紧，不要紧，”他又用俄语重复说道，“您是个好心的姑娘……看，有人向您走来了。再见。您是个心地很好的姑娘。”
莱姆快步向大门走去，一位他素不相识的先生，身穿灰色大氅，头戴宽檐草帽，正走进门来。莱姆彬彬有礼地对他一鞠躬（他对O城所有的陌生人都躬身行礼；
而在街上遇到熟人则转身就走——这已成了他的惯例），从他身边走过，便消失在围墙外面了。陌生人惊奇地目送他离去，然后看了一眼丽莎，径直向她走来。