白马人全族共一万余人，分散居住在川甘交界处的四川省平武县、南坪县和甘肃省文县。其中，平武县白马乡和文县铁楼乡是最大的聚居区。从他们的历史、地域、语言、服饰、习俗、信仰等方面看，不同于四川的藏族或西藏的藏族。一般称其为白马藏人。
直到本世纪中期，白马藏人还保留着氏族公社的残余，没有统一的社会组织，没有明显的等级制度，头人按照习惯法负责调解民事纠纷。森林、草场、荒地归公共所有，一个宗族有共同的磨房、墓地和祭祀活动。生产上实行“伙耕”制度，每年耕种季节集中全寨劳力和耕牛依次将全寨土地耕完，婚姻方面，有早婚习俗，婚前社交自由，婚后讲究忠贞，男子可以上门入赘，不与外族通婚。其宗教信仰在一定程度上受到藏传佛教和汉族道教的影响。不过，就整体而言，白马藏人的宗教信仰尚处于万物有灵的原始而又杂乱的宗教阶段，崇拜的神灵主要是自然界诸神，如白马山神、土地神、海子神、火神、黑熊神等，尚无主神概念。
白马藏人没有自己的文字，其文艺活动除了讲述神话、传说、故事和演唱民歌外，主要是舞蹈。他们的舞蹈活动，常常是与祭祀活动联系在一起的，在驱灾去邪、求神还愿的祭祀活动中跳舞。白马藏人的祭祀活动很多，农历二月初一杀羊敬神，祈求神灵允许破土播种；三月十五集体设灵祭祖，祈求山神保佑风调雨顺；五月十五杀牛祭白马土祖，全寨宴饮欢乐；十月十五杀牛祭神，酬神还愿，庆祝丰收……在白马藏人为数众多的祭祀活动中，最为隆重的是春节。除夕之夜，欢闹通宵；大年初一，举行敬火神和作“贡水”仪式；初三、初四架杆；初五晚上请巫师念经；初六跳曹盖，驱灾纳吉。
跳曹盖，是白马藏人民俗活动中最为引人注目的民俗事象，具有浓郁的原始特点和民族特色，是一种异常古老的祭祀舞蹈。“曹盖”是白马藏语的音译，意为“面具”。“跳曹盖”即戴着面具跳祭祀神鬼、驱灾祈福的舞蹈。在平武县白马乡等地，跳曹盖的仪式是在每年正月初六举行。初五晚上，人们便在寨外空坝上搭上祭棚，在祭棚中间烧起一堆篝火，巫师们围在火堆旁念经。初六清晨，当东方刚刚发白的时候，随着一阵火枪声、鞭炮声、锣鼓声和喧闹的人声，身穿五彩长袍，头戴插有雪白鸡毛的白色毡帽的人们，带着事先准备好的祭品来到火堆旁。首先，人们在巫师主持下，杀牛祭神。然后，跳“曹盖”的青壮年戴上巨大的木制面具，手持大刀锯子等舞具，围着火堆跳起了粗犷、古朴、刚健的曹盖舞。跳曹盖舞者至少三人，三人以上不限，尽皆头戴面具，在“咚咚咚”的鼓声和“哐哐哐”的锣声伴奏下，激烈地跳跃。舞蹈以手上动作为主，内容主要是模仿老熊等猛兽的动作，力争凶猛怪诞。接下来，跳至高潮时，还要从火堆上飞身纵过。每至此时，鼓锣齐鸣，群情振奋，煞是壮观。接下来，跳曹盖的队伍围着寨子挨家挨户去跳。最后跳到田边地角为止。据说，这是为了驱鬼，将鬼怪赶出寨外，保一年人畜平安、五谷丰登。
根据调查研究材料，我们认为：白马藏人的跳曹盖习俗乃是一种傩祭仪式，是傩文化的一种原始形态。何以见得？
首先，它具有傩祭、傩戏祛邪纳吉、驱灾祈福的功能。
傩是祛邪巫术的一种，是一种古老的祭仪，是先民自然崇拜和灵魂崇拜的产物，其主要的目的和功能是驱鬼逐疫，祈福禳灾。驱鬼，可以说是傩文化的核心。《说文解字》对“傩”的解释便是“驱逐疫鬼”。
据殷墟卜辞表明，早在商代就已有了傩祭。到了周代，傩祭又有新的发展，分为宫廷举行的“有司傩”和百姓每年腊月举行的“乡人傩”两大类。傩祭与其他巫术和祭仪一样，都是产生在鬼神信仰基础上的。人类鬼神信仰之产生是非常久远的，可以说是与人类开始思考万物及自身起源时一道产生的。有了原始的神灵信仰，人们便相信病疫及不幸是由鬼神作祟引起的，因此必须驱走鬼神才能免灾。而驱鬼的方法是：对上神要敬奉，对善鬼要调停，对恶鬼要驱赶。总之，先有了神灵信仰，才会有敬神逐鬼的行为，才会有沟通人与神之间联系的面具。先有对恶灵的恐惧，才会有对神的祈求，也才会有傩祭仪式出现。贵州思南民间将“傩”称为“冲傩还愿”，有“一傩冲百鬼，一愿了千神”之说，便体现了民间神灵信仰的原动力所在。“冲傩”只是一种行为，“还愿”才是其真正用意，还愿名为还“神愿”，实则是为了如“人愿”。所谓“人愿”，概括起来便是求福与避祸，也就是驱凶纳吉。
白马藏人的跳曹盖习俗，其驱凶求吉的目的与功能是显而易见的。就现在而言，其娱乐功能不可否认，但其主要目的绝非“取乐一时”。在跳曹盖之前，要祭祀神灵，酬神的目的是请神驱灾和降福。跳曹盖是一种模仿性的舞蹈，是带着浓厚图腾意味的仪式舞蹈。白马人崇拜熊的勇猛和强大，因此奉祀黑熊神，曹盖舞面具便是熊头形象，舞蹈动作也主要模仿熊的动作。早期人类的主要食物是周围的动物，对他们的生存威胁最大的也是周围的动物。因此，要生存要发展，必然和猛兽作斗争。所以，狩猎仪式是当时主要的仪式，先民为了获取和战胜更多野物，便用臆想的、虚幻的手段模仿动物的行动。企图以此代替实际过程，获得狩猎成功。“原始人以为借模仿动物、旁人或自然形象，希望获得一种力量，可以驾驭他们”，“打猎的部落在跳舞中象征地模仿打猎和打死猎物，以为这样做，就可以对猎物投上一种魔力”。哈拉：《艺术的社会根源》第5页。新文艺出版社，1951年版。对他们来说，“形象是与原本互渗的，而原本也是与形象互渗的，所以，拥有形象就意味着在一定程度上保证占有原本”。列维·布留尔：《原始思维》第222页，商务印书馆，1985年版。对于白马藏人的跳曹盖，我们可以理解为是狩猎前的预演，也可以理解为是狩猎后的庆典。如系前者，则目的是祈灵护佑，企望狩猎成功；如系后者，则包含了酬谢神灵、保来日平安的内容。至于佩戴黑熊面具，则明显包含有驱逐疫鬼的作用。所以，“曹盖舞同时又是一种用以恐吓幽灵、恶魔、鬼怪的舞蹈”。鸿飞：《白马藏人的原始综合艺术》。《民间文学论坛》，1989年第6期。“因为只有凶猛恐怖者才能退鬼、逐疫”。刘锡诚：《傩祭与艺术》。《民间文学论坛》，1989年3期。所以，曹盖面具总是做得凶猛可怕，而跳曹盖者也打扮得浑身长毛，人看了也毛骨悚然，何况鬼乎？
其次，跳曹盖具有傩文化的典型特征——佩戴面具。
面具的起源应该是很早的。最初的面具也许是以色涂面，披戴兽皮、兽头等，可惜今天我们看不到。后来，出现了铜铸的面具。如四川广汉三星堆文化遗址中便出土了许多铜面具，《周礼·夏方》中记载的方相氏“黄金四目”也是。到后来，由于铜面具的制作和使用都有局限性，于是出现了木制面具，纸面具和布面具等。就目前发现的傩戏品种看，以木制面具为主。面具最初的目的是为了狩猎，后来才用于驱鬼、逐疫、庆典等。
白马藏人跳曹盖时所戴的面具，是由当地所产桦木雕刻而成的，一般长约40厘米，宽约30厘米，顶部木厚2至3厘米，面部木厚1至2厘米，既大且厚，重约10多斤。其面具形象皆为动物，主要是熊头面具，白马藏人称为“达纳尸界”。“纳”是“黑”之意，“达”即指“熊”，“尸界”指“神灵”，“达纳尸界”即黑熊神。白马藏人崇奉黑熊神，认为它是鬼怪们最惧怕的神灵，故将面具做成熊头形象，相信这样便能驱鬼逐疫。这些面具，一般都雕刻得凶猛异常，龇牙咧嘴，让人看了害怕。有的面具额头上有双蛇盘绕，或并列几个头，或配有一对羊角，或插有一条牛尾，奇异古朴。据白马藏人说：面具的形象，做得越凶狠，越让人可怕，就越好。面具色彩鲜艳斑斓，装饰多样，或披以散发，或贴有胡子，或绑以彩扎造形多样，线条古朴而稚拙。跳曹盖者除了佩戴这凶猛可怕的面具外，浑身着长毛衣服，五彩斑斓，平添几分“兽气”。跳曹盖的面具，平时挂在家里大门上方，驱邪纳吉，保一家平安，颇似汉族信仰中门神的职责。
并非所有佩戴面具的习俗活动都属于傩文化范畴，比如今日之假面舞会。但属于傩文化范畴的习俗活动，不管是傩祭、傩舞或傩戏，则必然要佩戴面具。佩戴上面具进行的驱凶求吉活动——也就是面具与祭祀仪式相结合的活动，必然属于傩文化范畴。从这种角度讲，白马藏人的跳曹盖习俗活动，实乃远古傩文化的遗风，是一种原始的傩祭活动，或者说是一种驱邪纳吉的傩舞。它与到目前为止其他地区发掘出的各种傩戏相比较，有其自身的独特性和极高的学术价值。从某种角度讲，它比贵州威宁县彝族傩戏“撮泰吉”更为古朴、原始，也更有研究价值。